Рецензии

- Мы всегда должны следовать за символами своих грез.
- Даже если они пугают?
- Особенно если они пугают!

Визуально фильм прекрасен - ретрофутуризм в интерьере комнаты, одежда персонажей идеальна именно для этих персонажей и именно в этом французском фильме, общая лаконичность атмосферы - от операторских решений до игры актёров. Актёры замечательно смотрятся в кадре, на своем месте.

Хороший саундтрек - фильм начинается с замечательной песни Hey Moon Джона Мауса, но дальше, увы, немного блекнет.

Это кино несколько из прошлого - 2013м тут вообще не пахнет, оно существует в каком-то своём мире.

Особенно это заметно в манере повествования и самом сюжете. Да, это спектакль-фантасмагория, иногда в картонных (в прямом смысле) декорациях. Развитие сюжета почти отсутствует - приглашенные на секс-вечеринку рассказывают свои фантазии/истории/сны. Режиссёр с оператором всё это замечательно визуализируют. Проскакивает конфликт (а может и нет, может это всего лишь очередная фантазия?) одного из участников оргии со своей пассией на почве ревности, с несколько неожиданной развязкой в конце (просто к концу уже забываешь что какой-то там конфликт мог быть), но всё-таки всё внимание в фильме уделяется именно фантазиям.

Можно запутаться - что реально а что часть фантазии. Концовка странная совсем, но и сам фильм странный, нереальный.

И вот во всей нереальности (красивой нереальности!!!) происходящего на экране, в атмосфере и прелесть этого фильма.

Желающие увидеть развратную оргию будут разочарованы, желающим посмотреть красивое и утончённое кино понравится.

Семь персонажей в происках автора

«Встречи после полуночи» - обманчивый прецедент салонной мелодрамы, в которой семь персонажей собираются на вечеринку, чтобы предаться безрассудной любви. Начав пати с обнадёживающих эксгибиционистских презентаций, они довольно скоро переключаются на вербальный понос. И уже не могут остановиться до самого конца фильма, цитируя всё то, что выудил из плохо освещённых закоулков своей головы 37-летний сценарист (и по совместительству режиссёр) Ян Гонсалес. И что постеснялись бы вставлять в свои сочинения даже выпускники средней школы (я молчу про Пушкина, который в этом возрасте уже лежал в могиле). И не потому, что слова эти какие-то пошлые, а потому, что не понятно, о чём они вообще. И зачем? Но Яна так начинает нести, что он уже не возвращается к заявленной теме, которая помогает некоторым раздетым мужчинам удерживать шляпу ниже пояса без помощи рук.

В это почти невозможно поверить, но пару лет назад основной идеолог французской киномысли, журнал Les Cahiers du Cinema, включил данное творение в десятку главных событий 2013–го года. Такой выбор не просто озадачивает, но наводит на мысль, что редакция некогда передового издания ныне так высоко витает в облаках собственных представлений о плохом и хорошем, что туда не то что на вшивой кобыле не доберёшься, но не долетишь даже с помощью ракетоносителей NASA. Зрители, надеющиеся на половые откровения, высвобождающие потаённые фантазии, так и останутся у разбитого корыта своих обманутых ожиданий. Уже минуте к двадцатой это кино окончательно начинает походить на театр теней. В том смысле, что персонажи выглядят настолько серыми и плоскими, что за них становится неловко, а потом их становится просто жаль.

Тому, что в этот проект затесалась Беатрис Даль, удивляться не приходится: она по жизни встревает во что-нибудь эдакое. А вот каким ветром занесло сюда 47-летнего Эрика Кантона (известного в прошлом футболиста «Манчестер Юнайтед» и сборной Франции), можно только гадать. Но именно ему достаётся тут один из главных эротических перформансов киносезона. Кантона исполняет роль гостя по имени Жеребец, и, выгрузив из своих штанов прибор, способный внушить трепет даже лошадям (как минимум Пржевальского), он великодушно позволяет всем присутствующим с ним пообщаться. Двое таки возьмутся исполнить на этом «аксекссуаре» им одним ведомое караоке. Остальные, кто так и не воспользуются шансом, продолжат гнать словесную пургу, приводя (надо полагать) в постепенное негодование тех застывших у экрана латентных вуайеров, что по простоте душевной всё ещё будут надеяться узреть здесь (как Ослик Иа) желанную пенетрацию.

Вместо этого по большей части так и не обнажившиеся свингеры ещё битый час продолжат излагать претенциозные умозаключения, предаваться бредовым фантазиям и мистическим воспоминаниям с демоническим душком, будто бы извлечённым из воспалённого сознания человека, попавшего под трамвай. Короче, перед нами пример кино, которое обманет как самые смелые, так и самые непритязательные ожидания. Кино, которое только повышает ставки кондового порно. Кино, которое заставит усиленно работать не ваше воображение и даже не семенные протоки, а исключительно желчный пузырь. И хорошо, если вы холерик и тут же разрядитесь, разбив кому-нибудь лицо, или хотя бы чашку. Но ежели - меланхолик, тогда я вам не завидую. Ибо прободение язвы двенадцатиперстной кишки вам гарантировано. Однозначно.

Умудряются же французы снимать такое кино: практически на любом фильме можно смело ставить жирный такой прежирный знак '18+'. А новая провокационная работа молодого режиссёра Яна Гонзалеза (совершенно неизвестного рядовому отечественному зрителю, за исключением, пожалуй, маловнятного 'Антракта', снятого лет семь назад) вообще не рекомендована зрителю, обременённому высокими моральными принципами.

Экстравагантная пара Матиас и Али устраивают вечеринку-оргию в своём роскошном особняке. На секс-вечеринку приглашены: Шлюха, Звезда, Жеребец, Подросток и парочка столь же колоритных личностей. Итак, гости приглашены, встречены слугой-трансвеститом Удой, одетом/одетой в кокетливый горничный наряд, проведены 'куда надо', что же дальше?.. А дальше разыгрывается совсем уж фантасмагорический, абсурдный спектакль, разыгрывается точно по нотам по всем классическим правилам настоящего камерного театра. Французский же язык он настолько сексуален и чувственен, что откровенные сцены в кинокартине отходят на второй план: исповеди героев шокируют похлеще обнаженных тел, которых, что уж тут греха таить, мы уже повидали на киноэкранах немало (тут вполне уместно вспомнить и скандальный 'Клуб Шортбас' и, конечно же, '9 песен' Майкла Уинтерботтома).

Но 'Встречи после полуночи' всё-таки несколько иное кино - более завораживающее, более изысканное, артхаусное зрелище, но, подчеркнем, не для рядового зрителя. Хотя и рядовой зритель с удовольствием посмотрит как и на обилие обнажённых мужских тел, так и на Жеребца (кадры с Эриком Кантона, трясущим своим мощным орудием, облетели, пожалуй, весь интернет). Ну что сказать: Франция, такая Франция... Этим, пожалуй, всё и сказано!