Рецензии

Если отбросить все компоненты для создания фильма, как то: актёры и их игра, музыкальное сопровождение, мастерство оператора, то останется голая суть — сюжет, а в случае с лентой «Возмездие» он имеет основную роль. В картине расскажут душераздирающую и страшную биографическую историю британского офицера Эрика Ломакса, который оказался в японском плену и был вынужден сносить издевательства и пытки своего надсмотрщика. После окончания войны и своего освобождения, он решается на встречу со своим бывшим мучителем.

Сама эта история пугает. Пугает до основания, ведь ни в коей мере не хочется оказаться на месте Ломакса. При просмотре неотменно наступает чувство глубокого сожаления к молодому офицеру. Несколько сцен, пожалуй, гарантировано готовы затронуть фибры души и чтобы этого не случилось надо обладать железной хваткой, либо же относится ко всему происходящему как к фильму, а не как к реально происходящему, но фильм-то биографический, поэтому так поступить довольно сложно. Лично я до сих пор помню, как неистово кричал, умоляя не отправлять его в карцер, где вновь над ним будут измываться японские солдаты, молодой офицер. Любая небольшая провинность каралась самым жёстким, если не сказать жестоким путём. В фильме «Возмездие» война показана только с одной стороны — с несчастной стороны одного из воинов союзников, а вот японцы сплошь и рядом какие-то садисты. Наверное, хотелось бы увидеть и обратную сторону медали — почему же столь жестоки японские солдаты по отношению к военнопленным, это черта их непонятного европейцам менталитета? Что же, это вопрос. Но если о нём забыть, то опять же перед глазами возникает то страшное время, которое провёл британец в плену.

Фильм чередуется во временных пластах: нам показывают то современное состояние главного героя, сыгранного Колином Фёртом, то время у японцев, где отлично себя показал Джереми Ирвин. Со всей душой сыграв, он добился того, что было так необходимо — а именно искреннего сочувствия со стороны зрителя. Более опытный и заслуженный Колин Фёрт всё же таки немного перестарался. Он выразительно демонстрировал человека с сильной психологической травмой, тянущейся из военного прошлого, но когда он бравировал своим резким отношением к окружающим, то становилось понятно, что этому актёру не сыграть роль заядлого антагониста, он больше приятный и импозантный актёр, хотя для его таланта и такое амплуа стоило попробовать. Главная женская роль досталась Николь Кидман, которая прекрасно справилась с другой реальной личностью, когда сыграла в драме «Хемингуэй и Геллхорн», так что сталкиваться с актёрским исполнением настоящих личностей ей не впервой и она опять же достаточно уверенно её сыграла. В последнее время всё чаще можно заметить в «неяпонском» кино Хироюки Санаду, который недавно совсем сыграл плечом к плечу с Кеану Ривзом в «47 ронинах». Конечно, сказать, что он пришёлся по душе нельзя — ведь он был мучителем главного героя, но с другой-то стороны роль ему явно удалась: зверь зверем.

Пару слов хотелось бы сказать о режиссёре картины Джонатане Теплицки. Эта работа стала первой, которая получила достаточно широкую известность. Во многом благодаря сценарию и актёрам, задействованным в работе над ней, но думается, что это будет только толчком в его карьере, ведь картина заслуживает звания крепкой антивоенной драмы. И оператор фильма Гарри Филлипс, который работал с двумя предыдущими лентами Теплицки, отлично проделал свою работу, мгновенно передавая разницу между нынешним существованием Ломакса и его прошлым в плену.

Для поклонников жанра фильм может стать хорошим времяпрепровождением, так как, как уже говорилось, «Возмездие» — достаточно крепкая и грамотная драма. Игра актёров в ней также заставляет приглянуться к ней. Но только вот образцом жанра ей не стать, это далеко не «Пианист» и уж точно не «Список Шиндлера» и при всём этом оценка такова:

7 из 10

Этот фильм не смотрят влюбленные пары. Под него не едят поп корн, вытирая пальцы о джинсы. Он не провоцирует резких дискуссий. Этот фильм только для одного, для вас.

Маршрут Прошлое — Настоящее

Герой проделывает этот путь постоянно. Мысленно. Он возвращается во Вторую Мировую войну, в плен к японцам, в комнату, где его пытал Нагасэ. В один день, он решает вернуться по-настоящему, чтобы убить. Убить ненависть. Это центральная идея кинокартины.

Маршрут Ненависть — Любовь

Кто такой Нагасэ? Это боль от удара, голод, война. Все, только не персона. Этот образ преследовал героя всю жизнь, продолжая пытать его разум. Могут ли они понять друг друга? Стать родными душами? Сломленными, искалеченными, но как никто близкими? Эта дорога была самой тяжелой, человечной и до конца непонятной. «Может мы оба жили ради этого дня?» — задается вопросом бывший мучитель тел.

Маршрут Смерть — Жизнь

«Мы не живем, мы отряд призраков» говорится в одном из эпизодов. Все «умерли». Солдаты, офицеры, в том числе и офицер Ломакс, капитаны. Умерли в бараках, бамбуковых клетках, на желтом песке, под камнями и вдоль железной дороги. Выжили только «люди». Они должны были вернуться в мирную жизнь с комфортными поездами, радио и счетами за квартиру. Но появляется Патти. Тогда, его призрачные полеты над землей наполняются смыслами. Эта женщина — его будущее.

Что касается технических сторон «поезда».

Его как будто все время мотало из стороны в сторону. Композиция отличается нелогичностью и отсутствием какой-либо хронологии. Однако кадры живописны и контрастны. Оператор Гарри Филлипс, который уже в третий раз сотрудничает с Теплицки, показал войну и мир фотографично. В том смысле, если поставить кино на паузу, мы получим красочную фотографию, часто очень символичную. Особенно запомнился момент: на первом плане — профиль главного героя, а на заднем — британский флаг сменяющийся белым полотном с красной точкой.

Кстати, символы, как некие указатели, можно встретить не один раз. В одном из эпизодов, Ломакс, сидя в бамбуковой клетке во дворе, смотрит на летающих вокруг мух. Но черные точки вдруг становятся парашютистами, спускающимися с неба на помощь. Или: пленные слушают радио, которое передает звон церковных колоколов. Эти звуки плавно перетекают в звон колокола, созывающего на работу…

Что касается звука, то стоит отметить один незначительный недостаток дубляжа. В оригинале все японские герои говорят на английском с акцентом, тогда как в русскоязычной версии речь Нагасэ и других — звонка и чиста, что немного выбивает из созданной реальности…

Вот, под плывущие титры, мы молча покидаем поезд чужой жизни и возвращаемся в свой мир. Мир собственных решений разума и чувств.

9 из 10

Фильм снят по мотивам автобиографической книги Эрика Ломакса, который был в плену у японцев во время Второй мировой войны. Картина рассказывает нам о двух периодах жизни главного героя: военный период, когда Эрик (Колин Фёрт) и его сослуживцы в плену, и послевоенный период, когда он пытается жить дальше, как обычный человек, с которым ничего не случилось.

Первые полчаса фильма режиссер знакомит нас с главным героем, его обычной жизнь и его будущей женой (Николь Кидман). Фильм течёт спокойно и размеренно, что иногда вводит в тоску, но всё же держит в фокусе периодическими сценами послевоенных психических расстройств главного героя. Постепенно картина набирает обороты и оторваться становится крайне сложно. Фильм полон сцен из военной жизни Эрика и рассказывает о быте японский и английских воинов; о моральной выдержке и надеждах пленных, а также говорится о том, что очень редко показывают и рассказывают люди, вернувшиеся с войны. Это пытки, убийства, страдания, которые каждый из пленных переживает, перебарывает внутри себя или же оставляет их жить внутри себя до определённого момента (смерти или внутренней работы — решать каждому самостоятельно).

Весь сюжет пересказывать бессмысленно, так как лучше фильма или книги передать историю вряд ли возможно. Но я хотел бы остановиться на последней части фильма. Фазе примирения между Эриком и его главным мучителем Такеши (Хироюки Санада). Эти моменты полны эмоциональности и драматизма, которые заставляют зрителей, отчасти, пережить то, что ощущает главный герой и ставит перед ними вопрос: «А как бы Вы поступили на его месте? Дали бы выход мести, ненависти или прощению? Хватило бы у Вас на это сил?» Я не смог сдержать слёзы, когда Такеши пытался извиниться за всё что сделал перед главным героем. И преклоняюсь перед Эриком Ломаксом, который сумел перестать ненавидеть Такеши, простить его и сделать его своим другом.

Актерская игра не вызывает никаких нареканий. Колин Фёрт, Николь Кидман, Стеллан Скарсгард, Хироюки Санада и молодой Эрик — Джереми Ирвин сыграли просто изумительно, даря эстетическое удовольствие и долю эмоций зрителям за что им огромное спасибо.

Иногда чувства берут верх над логикой. Боль, страдания и ненависть затмевают всё. И нужно большое мужество, сила воли и человечность, чтобы простить, принять и отпустить прошлое, для того, чтобы было будущее.

9 из 10

На языке оригинала название фильма значится как The Railway Man. Поэтому пока шли начальные титры, я вспоминал и «Станционного смотрителя» Пушкина и группу «Наутилус Помпилиус» с ее песней «Железнодорожник» из последнего альбома «Крылья», в котором автором слов является покойный ныне Илья Кормильцев. Отец всех главных афоризмов «Нау».

Такие ассоциации допускались, так как картина обещала быть камерной, театральной, с множеством диалогов и глубинным погружением в душу человека. Ещё бы, ведь, странами-производителями указаны Австралия и Великобритания, не США. Что как бы намекало на атмосферу без спецэффектов, но драму английского права.

Кроме этого, актеры из фильма, несмотря на востребованность в массовом кино, успели сыграть в нишевых, но очень интересных проектах и стать частью замыслов великих режиссеров. Колин Фёрт вылечил «Травму», Николь Кидман влюбила меня в себя в «Газетчике», Стеллан Скарсгард сыграл у Триера в «Нимфоманке».

Так, что начиная играть в русскую рулетку с самим собой, я почти знал, что револьвер выстрелит сразу.

Что, собственно, и произошло. Я был поражен. Как будто в зеркало глянул.

Будучи под 50 я бы тоже не пытался уболтать приятную женщину, даже если в молодости был красавчиком. Постарев, я бы тоже не поддавался порывам влюбленности, а ставил бы чувство в очередь за разумом. И, скорее всего, моё сердце всё равно перетянуло бы одеяло на себя, лишь задремал мозг.

Хотя ничего удивительного в зеркальности судеб нет. Даже если ты не ветеран войны.

- Какой приятный сюрприз, я знала, что так будет.
- Я все просчитал, чтоб оказаться здесь случайно.

10 из 10

P.S. Режиссер: некий Джонатан Теплицки. Портфолио небольшое, в основном сериалы. Однако пусть это не пугает. Вспомним Стива МакКуина, который снял всего-то «Голод», (гребанный) «Стыд» и сразу оскароносные «12 лет рабства».

Синтез искусств. Идеально подобранная история, грамотная адаптация, чётко прописанные характеры, глубокий драматизм, воодушевляющий саундтрек и достойная художественная постановка.

Сюжет.

За основу взята крайне мрачная автобиография британского офицера, который попал в плен к неприятелю в результате переломного хода войны. После данного факта показана абсолютная реальность происходящего, что и является важным достоинством картины.

Мораль фильма будет отображать не только важность стойкости и мужества, но и продемонстрирует умение жить после самых ужасных времён и происшествий, а также докажет необходимость должно принимать любые последствия этих событий.

Актёрская игра.

Колин Фёрт потрясающе передаёт характер людей, которые имеют определённые проблемы со здоровьем. Зритель сразу погружается в его игру, начиная верить проблемам и подвигам его героя. Без каких-либо гипербол.

И в данном фильме Колин очень хорош, но лучшей его работой по-прежнему остаётся роль Георга VI в бессмертном шедевре «Король говорит!».

Николь Кидман. Трудная роль и крайне важная задача, а также мало экранного времени, но блестящая реализация каждой сцены.

Джереми Ирвин сыграл просто великолепно. От надежды до ненависти. Все его эмоции с точностью передают тёмный тон войны. Перспективный актёр, который скоро будет отмечен многими кинофестивалями и академиями.

Сценарий.

Достаточно грамотная адаптация, которая смогла подчеркнуть главные идеи и мораль. Остальное говорит история.

Режиссура.

Джонатан Теплицки снял очень честную и правдоподобную драму, показав истинное искусство.

Браво!

10 из 10

В «Возмездии» мы наблюдаем ужасы войны, жестокость пыток, беспощадность, и проблески надежды — ведь главный герой остался жив. Однако, какая участь заготовлена для тех, кому посчастливилось вернуться? Внезапные вспышки гнева, страха, ужаса, бессонница, жажда мести? Насколько вероятно построить тихую, счастливую жизнь рядом с любимым человеком? Что хранит память и каковы возможности человеческой психики противостоять пережитому ужасу? Что таится под хладнокровным спокойствием этого бывшего офицера? Или всё же многое зависит от того, что мы называем «духовность»?

На той железной дороге, строительство которой происходит в военное время, мы видим еще совсем молодых парней — британский офицер-инженер Ломакс и японский офицер-переводчик Нагаси. Так суждено, что бывшему пленному суждено встретиться со своим мучителем много лет спустя. Чем закончится эта встреча и что она способна принести?

- «А ты рассказываешь им о том, что вы делали с нами?
- Нет.
- Я тоже».

Некоторые вещи не принято рассказывать. Воспоминания тяжелы и ужасны. И только им двоим решать, как они поступят со своим прошлым. Прощение, принятие, смирение, очищение — таков выбор этих людей, непростой судьбы и невероятной силы духа.

«Для воевавших война никогда не кончается» (Курцио Малапарте).

Данный тезис довольно четко вплетается в канву картины и как нельзя лучше, характеризует главного героя — Эрика Ломакса. В молодости, этот британский офицер участвовал во Второй мировой войне и был взят в плен японскими войсками, вследствие чего, прошел все лишения, и тяготы пленения, подвергался унижению, жесточайшим пыткам, но в итоге остался жив. После окончания войны он был освобожден и вернулся к нормальной жизни, но даже спустя десятилетия, призраки прошлого его не покидали, каждый раз всплывая в воспоминаниях. Хоть мир и наступил, но для Ломакса война продолжалась и поэтому, долгое время, мечтая о возмездии, он решает встретиться со своим мучителем, чтобы расставить все точки над и…

Картина у Джонатана Теплицки получилась немного скомканной и неудобно смонтированной, но при этом смысловой, атмосферной, гнетущей и если не интересной, то любопытной. В ней затрагиваются вопросы понимания того, что считать слабостью, а что силой, как остаться человеком в условиях войны, и как жить после ее окончания. Вообще, такие понятия как, желание жить и смерть, любовь и месть, жестокость и милосердие, занимают центральное место в фильме, который в свою очередь основан на реальных событиях.

Война меняет людей, оставляя серьезный отпечаток на душе, как у победителей, так и у проигравших. В связи с этим правильно говорят, что в такой ситуации нет победителей и быть не может, ведь люди меняются, ломаются и творят немыслимые поступки, которые в мирное время, привели бы в ужас любого здравомыслящего человека. Оно и понятно, ведь военные действия являются экстремальной ситуацией, в которой у людей просыпаются низменные, первобытные, хищные инстинкты, в первую очередь инстинкт самосохранения, побуждающий человека выживать любой ценой… Но стоит отметить, что хищник в любой момент может сам стать жертвой, вопрос только в том, как с ним поступят. «Возмездие» хорошо справляется с доставкой этой мысли до зрителя.

Внимание в ленте по большей части заострено на Эрике Ломаксе, молодом и взрослом, но больший интерес вызывает взрослый, которого очень достойно и убедительно играет Колин Ферт. Его персонаж эксперт в области железных дорог и поездов, это его фетиш, любовь, которая до определенного момента была единственной отдушиной, отвлекающей от воспоминаний о днях плена. Весь пронизанный болью, напряжением, обидой и страданиями, он встречает девушку Пэтти (Николь Кидман), понимающую, заботливую, сопереживающую, которая становится для него, спасательным кругом, лучом света во мраке.

Стоит все же отметить и Джереми Ирвина, сыгравшего молодого Ломакса, которому пришлось испытать унижение, пытки издевательство и многое другое, при этом оставаясь стойким. Актеру, удалось передать всю боль и эмоциональный фон своего героя.

«Возмездие» если не учит, то пытается донести на примере героев, что насилие это не выход, и оно порождает другое насилие. Сила человека заключается в милосердии, в умении перебороть себя и простить обиды, перенаправив энергию в положительное, созидательное русло. При этом необходимо наличие рядом близкого, любящего, понимающего человека, вместе с которым будет легче пережить все невзгоды.

P.S. Стоит помнить войны, произошедшие в мировой истории, дабы вынести из них хоть какой-то урок и не совершать подобных ошибок в будущем.

«И не сим только, но хвалимся и скорбями, зная, что от скорби происходит терпение, от терпения опытность, от опытности надежда» Библия, Новый Завет

«Возмездие» - это история о британском молодом лейтенанте-инженере Эрике Ломаксе, попавшем в плен к японцам во время Сингапурской обороны и испытавшем на собственной шкуре все ужасы войны. Лента основана на автобиографической книге человека, которого судьба, в лице командиров Императорской Японии, вместе со многими другими, отправила на строительство печально известной Тайско-Бирманской железной дороги.

После нескольких лет непрекращающихся пыток, унижений, побоев и тяжелейшей, выматывающей работы, Ломакса в прямом смысле вытаскивают из этого ада, но он, кажется, навсегда остается там, прикованный к тем клеткам жестокостью мучителей, привязанным к той земле отчаянным сопротивлением и непреходящей жаждой мести. Он возвращается туда, откуда нет выхода, во сне и в галлюцинациях, в припадках исступленной паники. И от этого ощущения вечного плена его не спасают ни горячо любимые им железные дороги туманной Шотландии, ни жаркие земли Золотого побережья, куда он отправляется добровольцем Британской Колониальной Службы. Надежда на освобождение от неизменного кошмара появляется в виде прекрасной Пэтти («Я видел, как он оживился только один раз, когда встретил Вас»). Она входит в его закрытую жизнь тихими и успокаивающими шагами, но этого оказывается недостаточно для того, чтобы Эрик смог побороть всех демонов своего прошлого.

- Ты так и не сдался.

- Я все еще воюю.

Его друг Финли, разделявший с ним тяготы и страдания военного времени, кажется, жаждет мести даже больше, чем замкнувшийся в себе Эрик. Он находит заметку, в которой говорится о том, что бывший офицер кэмпэйтай, пытавший Ломакса, живет и здравствует, и предлагает убить его. «Для нас уже слишком поздно, но ты еще можешь попытаться. И я хочу, чтобы на этот раз ты меня не проигнорировал». На секунду возникает обманчивое впечатление, будто зацикленный, живущий в своем мире Ломакс сможет отказаться от мести, во имя своей жены и своего нового положения, но он, кажется, и сам не верит в то, что говорит в тот момент. И вот, после очередной трагической отправной точки, вычерчивающий в его жизни новый поворот, Ломакс отправляется по второму кругу. В полном молчании, никого не предупредив, он покидает дом, чтобы встретится лицом к лицу с тем, что он пережил, и продолжает переживать едва ли не каждый день своей жизни. Ведомый местью и желанием положить конец всему этому безумию, в финальной отчаянной попытке обрести покой, Ломакс отправляется в Канчанабури.

Как уже здесь упоминалось, фильм снят без излишнего военного пафоса и мелодраматичности, что, безусловно, является плюсом и делает героев ближе и понятнее зрителю, он показывает солдат, оставшихся людьми (или потерявших всякую человечность почти полностью). Возмездие позволяет рассмотреть поближе две стороны одной медали, отражает понимание раскаяния и страдания, раскрывает понятие чести и достоинства, и оставляет зрителя на распутье размышлений о разнице между войной и мирным временем. Острее всего эта разница проявляется в сознании Ломакса, на пересечении двух плоскостей настоящего и прошлого, из которого Эрик все никак не может выбраться.

Каким простым и в то же время невыносимо тяжелым кажется все на войне, когда смерть следует за тобой по пятам, и как запутанно все в мирное время, когда становится невероятно сложно определить, кто твой друг, а кто враг, кто жертва, а кто мучитель. Эти вечные вопросы - какие проблемы, какие решения и какие последствия остаются в наших душах и в нас самих после всего пережитого, - для каждого отдельно взятого человека всегда будут заканчиваться своими собственными ответами и решениями.

Ломакс знал, что должен выжить и отомстить, знал, что должен оставаться мужчиной и человеком, знал кто его друг, и кто его злейший враг, он мог видеть и чувствовать это каждой клеткой, каждым мускулом своего тела на протяжении нескольких мучительных лет. Он выполнял приказы и искал ориентиры, способные вернуть ему его настоящую жизнь. Эта смесь болезненного осознания произошедшего, жажды мести и исступленного страха, желания наконец-то обрести покой навсегда осталась выжженной в его сознании, так же, как и воспоминания о жестокости его врагов и изуверствах, которые те совершали над ним.

Ты – единственный, кто сказал мне правду

Мучитель Эрика на протяжении всего является удивительно ясной, предельно ощутимой тенью и почти в самом конце наконец обретает настоящие черты, возникает усталой фигурой, облеченной в плоть осознания, сожаления и раскаяния. Он – главная деталь из прошлого Ломакса, которую тот запомнил на всю жизнь, за пару минут раскрывается в совершенно новом свете. Его паломничества вызывают поначалу лишь недоуменный смешок, «серьезно, таким способом?». Но постепенно история тех лет, которые он проживал после войны начинает пробирать все сильнее и глубже, а все его существо выдает полную готовность, и даже желание принять то, что он заслужил.

Именно концовка, раскрывающаяся прощением, которое, уж точно не стирает все эти годы из памяти этих двух людей, наоборот, закрепляет их там еще больше, но дает какой-то смысл и надежду жить дальше, а не пытаться и дальше выживать в этом бесконечном лабиринте из страхов и воспоминаний.

Здесь есть плавное и ровное повествование, которое может поначалу отпугнуть. Иногда оно прерывается жарким солнцем, брызжущем в глаза и заставляющим зажмуриться с непривычки, зеленью джунглей и камнями в многокилометровых траншеях, покрытыми кровью, потом и пылью. Отстраненные сцены настоящего сменяются более живыми, но такими же ровными и неторопливыми сценами адской жизни на строительстве Дороги Смерти. Они изматывающе неспешны и верны своему постоянству, что только усиливает ощущение полнейшего бессилия, впечатление ужасающей жестокости.

«Возмездие», быть может, и не претендует на полную историческую и культурную достоверность и правильную хронологию, в искажении которой его упрекают, но внимания заслуживает определенно, как фильм крепко сбитый, талантливо поставленный, талантливо снятый и талантливо сыгранный. Он бьет по нервам и забирается куда-то глубоко под кожу, упрямо не желая отпускать сознание даже после того, как вы его выключили и тяжело вздохнули.

Война ломает людей, это ни для кого не секрет. Слишком много фильмов посвящены ужасам войны, и появление на экранах «Возмездия» скорее настораживает, чем заинтересовывает. Чем же примечательна история Эрика Ломакса? Что вдохновило режиссёра и притянуло в проект таких звёзд, как Николь Кидман и Колина Фёрта? И какое отношение имеет ко всему железная дорога, обозначенная в оригинальном названии?

Первые несколько минут картины, где главный герой лежит на полу и читает стихи, пожалуй, самые трогательные. Ломакс в шести строчках выразил то, что не удалось режиссёру за весь фильм: библейскую мудрость, житейскую простоту и горький человеческий удел. Дальше — Колин Фёрт встаёт с ковра, садится в поезд и попадает в западню флэшбеков, предсказуемо расставленную Теплицки. Две линии повествования идут параллельно, как рельсовые пути: в одном вагоне постаревший Ломакс встречает свою последнюю любовь, а за окном в соседнем поезде мельтешит его трагическое прошлое. Сюрпризов в дороге ждать не приходится, и непоседливый зритель быстро заскучает.

К экрану ничто не приковывает: Фёрт ходит как в воду опущенный, Кидман явно постарела, Ирвин прячет свою смазливость за очками в роговой оправе. Иногда не поймёшь, то ли герои ведут себя нелогично, то ли режиссёр выкидывает важные звенья цепи. Сравнить хотя бы сцену знакомства в поезде с аналогичной в «Перед рассветом» — просто небо и земля! Никакой магии, никакой химии между актёрами, отвратительнейшие диалоги. Эмоции в фильме больше подразумеваются и называются, чем отыгрываются и чувствуются. Удивительно, что Ломакс до свадьбы ни разу не «сломался», не устроил истерик, не ушёл из дома, хлопнув дверью. Удивительно, что он вообще смог полюбить, когда носил в себе обиду на весь мир и всё ещё жил прошлым. Образ Пэтти вообще какой-то придаточный: неясно, что она нашла в искорёженном войной мужчине, почему так терпеливо пыталась разобраться в нём и помочь. Кидман без труда выполняет функцию тыла (верной, заботливой жены), но сыграть женщину здесь возможности не представилось.

«Ужасы войны», так тяготившие Ломакса, оказываются стандартными пытками. Ирвин убедительно потеет, облизывает пересохшие губы и зовёт мамочку, но всё же не вызывает у зрителя содрогание. Опять же, состояние главного героя скорее обозначается, чем оживает на экране. Мы понимаем, как всё было ужасно, но не выпадаем из реальности вместе с Ломаксом, не возвращаемся к тем дням снова и снова. Поэтому нож, появляющийся под конец истории, выглядит несколько странно. Ни Фёрт, ни Ирвин не изображали ненависти к японцам (хоть это и логично), но за полчаса до конца оказывается, что история эта о мести. Естественно, что европейцы не умеют мстить, как на Востоке, и кровавого финала можно не ждать. Режиссёр разрешил всё полюбовно, да так, что близость между Ломаксом и его палачом Нагасе кажется проникновенней заварушки с Пэтти.

Смещённые акценты и общая несуразность истории мешают воспринимать фильм серьёзно. Фёрт и Кидман не наиграли ни на одну номинацию, а Теплицки попросту не знал, где в происходящем начало, а где конец. В итоге, получилось стандартное кино о войне, запоминающееся разве что названием.

6 из 10

Эта автобиографическая драма, снятая по книге Эрика Ломакса, уже полюбилась критикам. Ей достались награды в Австралии и Сан-Себастьяне. При этом история очень неоднозначная и глубокая, в ней заметны христианские мотивы, не все смогут понять мотивацию главного героя. Не всем также понравится неспешный стиль повествования, выбранный режиссером Джонатаном Теплицки для воплощения своего замысла, скачки из настоящего в прошлое, но фильм несомненно заслуживает внимания.

Он рассказывает о человеке, пережившем японский плен, побывавшем фактически рабом на строительстве железной дороги между Бирмой и Таиландом, о человеке, подвергшемся пыткам и издевательствам, оставившим на его душе и в сознании глубокий шрам. Эти переживания не дают Эрику Ломаксу жить спокойно, он все время возвращается в прошлое — страдая приступами лунатизма и паники.

Поначалу Джонатан Теплицки знакомит нас с героями. Трогательное знакомство Эрика Ломакса с будущей женой Патти Ломакс наводит на мысли об интеллектуальной мелодраме. Но фильм тут же разрушает эту канву. В ее Патти Эрик обретает не только любимую женщину, но и союзника в борьбе с собственными демонами. Наблюдая тяжкие терзания своего возлюбленного мужа, Патти проводит собственное расследование, чтобы узнать, что с ним произошло. Не сомневаюсь, что Эрик Ломакс сполна оценил ее роль в собственном излечении, спасении от прошлого, поэтому отдал ей должное — и прописал эту «любовную» линию в книге. «У него все было по-другому, — говорит он Патти о своем умершем друге. — А у меня есть ты».

Фильм в оригинале носит название «Человек железной дороги» («The Railway Man») из-за увлечения Ломакса поездами. Он все время путешествует. Не имея покоя в душе, пытается найти его где-то еще, убежать от себя. Но убежать от себя, как известно, невозможно.

Картина затрагивает душу, поскольку это абсолютно реальная история человека, получившего психологическую травму, и долгие годы бредящего местью. Но и не только. Это история человека, который преодолевает свои страхи, идет им навстречу, и встречается лицом к лицу с тем, что казалось ему когда-то абсолютным злом.

Во многом удачной фильм сделали великолепные актерские работы — прежде всего, Колина Ферта и Николь Кидман. Их игра проникновенна. Но и молодой актер, сыгравший юного Эрика Ломакса, весьма убедителен. Ему выпала непростая роль — изобразить человека под пытками, и он с ней блестяще справился.

Фильм, несмотря на развязку, оставляет тяжелое впечатление. И простор для размышлений на сложные библейские темы.

8 из 10