Рецензии

Фильм — апофеоз всего, что когда-либо было снято про вещества и эффекты от них. Это смешно, это здорово, это обязательно нужно посмотреть, особенно если учесть, что в главных ролях снимаются просто великолепные, неподражаемые актеры.

С другой стороны, воспринимать этот фильм исключительно как комедию не получается. Как и известная книга Томпсона, «Страх и ненависть» — это двойная сатира.

С одной стороны, в фильме высмеивается обывательское общество, состоящее из сплошных тупиц, негодяев, двуличных лицемеров, жадных подлецов и прочая, и прочая. Принимаемые вещества словно помогают героям увидеть истинное лицо тех, с кем им (и нам) приходится иметь дело каждый день.

Кстати говоря, благодаря этому вспоминается фильм They Live, в котором волшебные очки помогают увидеть коварных инопланетян и размещенные ими повсюду зомбирующие слоганы.

С другой стороны, главные герои — тоже, в общем-то, далеки от положительных персонажей. Бунт против реальности в уходе от реальности — не самое достойное поведение. Да, они ловкие, удачливые, умные, но есть одно но: их мир все-таки не совсем настоящий. Я, как противник всякого эскапизма, вижу в этом некую трагичность — лучшие люди этого киномира никак не могут быть примером для подражания.

Впрочем, все это не отменяет того факта, что фильм хороший, смешной и worth seeing.

Порою случается, что бульварное чтиво становится материалом для хороших фильмов, а порой — и наоборот; но здесь совсем другая история. Культовая книга бунтаря Томпсона, неистребимого романтика больших дорог и белых дорожек, уморительно жестокая, политически и социально открытая, честное гонзо, неожиданно получила такое же обнаженное воплощение на экране. За дело взялся Гиллиам — и дело завертелось; не так, впрочем, гладко, как хотелось бы, но вещи типа неоправданно смехотворного бюджета, сценарного сумбура и понимания со стороны тех, кто стоит выше и равнодушно смотрит в сторону, никогда не волновали искусство. Бенисио набирает вес, Депп — манеры Томпсона и его Красную Акулу — роскошный, вызывающий Шевроле, чье признание — стремительная лента пыльной дороги. Так и начинается путь, что ведет в самое сердце Американской Мечты, путь, доверху забитый психотропной дрянью и сжатыми ухмылками, затуманенным сознанием и залихватскими воплями — разве осмелится кто-то иначе въехать на этот нескончаемый взрослый утренник, бутафорный праздник неона и звука сыплющихся монет?

Вот оно, общество свободы, благополучия, достижений и мирного, семейного счастья с накрахмаленными салфетками и вежливыми открытками; вот оно, все, что осталось от вдохновенных лозунгов — улыбчивые портье и дорогой цветастый пластик; Лас-Вегас — средоточие всей человеческой культуры, от египетских узоров до нью-йоркского ар деко. Отъявленные выродки и наркоманы, журналист Рауль Дьюк (Томпсон) и Гонзо, его «как твой адвокат», очарование и апогей дикой натуры, жмутся у стойки дорогого отеля, а эфир безжалостно срывает с реальности лицемерное покрывало: всё вокруг погрязло в зловонной жиже, и все вокруг — хвостатые, мерзкие твари, охочие до наживы. Достаток стал приговором, а нищета — побочным эффектом. Как будто это имели в виду предки, вкладывая в светлые головы подрастающего поколения миф о новом Мире, где все будут равны в своих возможностях стать Победителем… Едва ли.

Ключ к пониманию творящегося сумбура и безумия кислотных настроений подвешен где-то между наркотическим бредом и идеалом, оказавшимся пустой фальшивкой. Фильм о губительных пристрастиях? Увольте. Кайфа больше нет. Его и не было — только надежда, что все будет хорошо. Тимоти Лири лукавил: если наркотики — это средство, то где же цель? Благие ориентиры звонко рассыпаются черно-белыми костяшками домино; на всех — «пусто-пусто»: проигрыш. На гонках обдолбанные герои комично сталкиваются с войной; она же преследует их в душном номере. Где-то там бравые солдаты красно-бело-синим светочем несут в мир независимость, гильзами покрывая вьетнамские земли, но кому по-настоящему есть дело?

«Страх и ненависть» — это карикатура, но из тех, что скорее подходит под определение тревожной подлинности, нежели чем прототип. Изнанка, натянувшая на себя праздничный вид. Это два мира — мир материальных ценностей, пустой и страшный, отвратительный — и мир вне всяких ценностей, где можно жрать чьи-то надпочечники без угрызений совести, как, впрочем, и без особенного удовольствия. Два осколка жалкого символа, в который никто более не верит, про который никто более не помнит. Все началось чуть раньше, но так же скоропостижно кончилось: 60-е были безрассудным детством, полным ощущения правильности, мощи и веры, но за детством всегда наступает время, когда розовая пелена очков спадает с глаз и приходится начинать жить самостоятельно, а не тезисно в чьих-то устах. И когда инфантильное поколение нетерпеливо побросало пластмассовые лопатки на песок в готовности получить взамен обещанное счастье и открыто взглянуло на мир, увязнувший в демагогических распрях, где лозунги сменились слоганами, а в чужой стране за сомнительную иллюзию умирали чужие люди, шок от увиденного был настолько велик, что для некоторых остался незамеченным. Цирк уехал и забрал всех клоунов, а кого не успел — те ушли в самые верха, опасливо пряча за микрофонами размалеванные рты. Песочница опустела; кто-то по наитию поплелся вперед, а кто-то — в свою Страну Чудес за верещащим белым кроликом в сопровождении вкрадчивого психодела и электрических разрядов.

Экранизировать Томпсона невозможно; Гиллиам это сделал. Он рассказал эту историю еще раз, визуализируя демонов в широкоугольных объективах под звучные гитары и плавные голоса неумирающих классиков. Он назвал этот фильм опытом, который нужно пережить, а сам Хант — «зловещим трубным гласом, сзывающим павших в битве». Ошибочно полагать, что происходящее — лишь задиристая история похождений двух долбанутых мутантов, бросившим вызов социальным устоям. Ошибочно и наивно полагать, что происходящее — лишь ностальгическое нытье по поводу ушедшего времени безудержных каруселек и бесплатной сладкой ваты. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» не что иное, как хроника человечества, воспитанного в чужих далеких умах, достигшего материального благополучия и растерянно вопрошающего «Что дальше?», пришедшего на землю не в поисках рая, а в ожидании его. Но поезда здесь не ходят и, возможно, никогда не ходили, рельсы заросли въедливым сорняком, а тоннель никуда не ведет, и за свет в конце придется платить предсмертными видениями.

Это не реквием по мечте. Это ее разоблачение.

После фильма тяжело собрать мысли в одно целое, но я все таки попытаюсь донести то, что хочу донести.

После просмотра возникают совершенно разно-противоположные эмоции, возникает некое подобие ступора и вообще не понимания реальности происходящего, полнейшая неразбериха. Но все таки при большом желании можно немножечко понять что же хотели до нас хотели донести режиссеры, сценаристы, актеры, и конечно же, лично для меня культовый писатель, Томпсон.

О сюжете, я думаю не стоит говорить, по сути которого и вовсе нет.

А так как фильм этот смотрят либо фанаты актеров, допустим Дж. Деппа, или же люди которые любили сего писателя, Я бы дала только несколько советов перед просмотром, во первых прочитайте книгу, что бы ваша голова не вскипела и вы не задавались кучей вопросов без ответа, и во вторых, смотрите утром, когда голова лучше всего работает.

Ирга актеров, меня больше всего поразила, а казалось бы совсем ничего не представляли из себя, в то время, молодой Джонни Депп, и Бенисио Дель Торо, на которого я вовсе не обращала внимания, попали одним выстрелом в яблочко. Одна сцена в ванной чего стоит.

9 из 10

Из-за того что моя бедная голова вскипела с ужасным свистом, но поставлю 10 из 10, за любовь к Gonzo,Х. Томпсону и безумному актеру Джонни Деппу.

___

One pill makes you larger
And one pill makes you small
And the ones that mother gives you
Don`t do anything at all
Go ask Alice
When she`s ten feet tall White Rabbit

Некоторое время назад, я заметил довольно интересную тенденцию, относящуюся ко всем формам искусства и его порождениям. В данном случае речь идёт о кинематографе. Бредовый, сумасшедший и малоосмысленный сюжет, в сочетании с убийственной операторской работой и хорошими актёрами, неизбежно приведёт к рождению шедевра. По крайней мере, шедевром этот результат алхимических опытов окрестит целое море фанов.

Тут и кроется для меня загадка, неподдающаяся логике и осмыслению. Потому что я не алхимик, и ни в каком виде не могу переваривать такие фильмы, как ”Страх и ненависть”. Уже множество раз именитые мужи пытались во всей красе подать алчущему зрелищ зрителю капельку мескалино-кокаино-героинового бреда. Но в этот раз случилась передозировка. Лента практически полностью состоит из галлюцинаторных видений, спутанных мыслей и страшных морд. Опыт подсказывает, что это лишь декорации, оболочка, должна быть и идея, смысл. Но нет, драматическую составляющую можно и не искать, её выжгла наркота. Но как я говорил выше, на такой коктейль всегда найдутся любители, причём даже больше чем надо. Они то и вознесли эту поделку на пьедестал почёта. Как всем известно, даже в сказке о Красной Шапочке можно найти глубочайший подтекст, причём не очень радужный.

В общем ”Страх и ненависть”, по мне, абсолютно безыдейный и пустой фильм. Если бы он был прост для восприятия, было бы ещё терпимо, но дела обстоят прискорбно. Просмотр вытягивает все силы, утомляет, но ничего не даёт взамен. И после этой безумной круговерти, чувствуешь себя примерно, как главные герои выглядят. Мерзко.

За актёрскую игру и старания

4 из 10

Большинству массовому зрителю Джонни Депп знаком в первую очередь по роли Джека Воробья, в знаменитой и успешной франшизе «Пираты Карибского моря». И мало кто вспомнит такие роли, как очаровательный Ру из фильма «Шоколад», или причудливый Икабод Крейн. Ну, а Рауль Дьюк? Я не удивлюсь, если многие не знакомы с этим персонажем, которого так блестяще сыграл Депп в этом фильме Терри Гиллиама.

Итак, данный фильм, поставленный по книге известного и скандального автора Хантера С. Томпсона, хоть и не стал в свое время кассовым, но зато приобрел статус культового. И это на мой взгляд неудивительно. Почему? Да потому что в нем есть все, что может пожелать душа. Великолепная режиссура, потрясающий сценарий, отличный ход повествования, драйвовая музыка начала второй половины XX века и, конечно самое главное, непревзойденная игра Джонни Д. и его напарника по фильму Бенисио Дель Торо. Читая книгу мне даже в голову не приходило, что весь этот хаос, всю сумасбродицу, что там творится можно перенести на большой экран, но у этой парочки получилось. Рауль Дьюк и Доктор Гонзо в их исполнении смотрятся живо и ярко. Чтобы так сыграть нужен большой талант, ведь прочувствовать своего персонажа не так уж и легко, согласитесь. Не зря мистер Депп некоторое время прожил в доме автора книги, перенимая его манеру поведения, кстати, прообразом для этого персонажа послужил сам Хантер Томпсон.

Потрясающая игра актеров подкреплена не менее потрясающей режиссерской работой Терри Гиллиама. Знаете, я просто удивляюсь этому человеку, каждый его фильм не похож на остальные, каждое его произведение — это отдельная картина, которая выделяется из «серой массы». А уж «Страх и ненависть» превзошел все мои ожидания. Если честно, я очень боялся, что увижу посредственную и нудную драму, но все мои страхи улетучились с первых кадров, когда я начал наблюдать какую-то бешеную комедию с нотками драматизма. Выходец из «Монти Пайтона» доказал свою способность снимать кино-шедевры, достойно экранизировав историю двух обдолбанных мужиков, которые отправились в Вегас на поиски «Американской Мечты».

Отдельно хочу ещё отметить музыку в фильме. Подобрана она в точку, с таким классным музыкальным сопровождением фильм просто рвет башню. Все же в то время музыка могла заставить трепетать и отрываться по полной.

За Гиллиама, Деппа, Дель Торо и самого Хантера Томпсона картина заслуживает наивысшей оценки. Советую к просмотру. Одобрено мной :)

Все люди по отношению к «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» делятся на три категории:

Первые это те кто просто в восторге от фильма. Причем они сами не знают почему. Возможно они просто словили с него приход…

Вторые его явно ненавидят. Они считают это фильм сборищем обкуренного бреда, и честно говоря они правы.

И третья категория людей, это те которые после двух часов просмотра так и не поняли что такое они смотрели и как это есть.

Основная проблема,«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» и оно же основное достоинство заключается в следующем: «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» это ТРЕШ. Да «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» треш чистой воды. Что такое треш? В первоначальном смыслетреш — это низкобюджетное кино со всеми вытекающими последствиями: плохая игра актеров, невнятный сюжет, дешевые декорации и полный бред происходящий на экране. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» нельзя ругать за низкобюджетность и плохую игру актеров. Бюджет не плох, игра актеров на высоте высот, чтобы там не говорили, но сыграть таких героев это штука очень деликатная и не простая. Из треша «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» взял на себя: невнятный сюжет, дешевые декорации и полный бред происходящий на экране. И знаете что? По-другому наркоманские будни и не покажешь.

О сюжете коротко: двое заядлых наркоманов получают задание съездить отснять репортаж в Лас-Вегас, на этом сюжет заканчивается. Дальше нам показывают, во всей красе, как отрываются два заядлых наркомана, со всеми приходами, отходниками и провалами в памяти. Иными словами перед нашим взором предстает обкуренная фантазия режиссера, сценариста и автора той книги, по которой, собственно говоря и снимался «Страх и ненависть в Лас-Вегасе». Завязка здесь могла быть совершенно любой. Последующие полтора часа фильма не изменились бы не на каплю. Сюжета здесь попросту нет. Тут есть завязка и конец фильма. Между ними творится непонятно что. Особенно находчивые зрители смогли отыскать в «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» философские мотивы на тему бытия человеческого, и скажу я вам, это глупо. Нет тут высоких смыслов. Перед нами фильм об паре заядлых наркоманов, в котором нет упреков или сюжетных поворотов аля «Как же не хорошо и плохо быть наркоманом». Все остальные фильмы, говорят нам что, наркоманам живется плохо и кончают они не хорошо. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» орет из-за всех сил что главным героям кайфово от наркоты и им насрать что думают остальные. Наверное именно это и сделало фильм культовым. Другой версии у меня нет.

Да, «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» это культовый фильм. Если даже вы из категории людей номер 2, которые ненавидят «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», вам все таки стоит признать, некоторый вклад этого фильма в мировую культуру сделал. Да фильм с бредовым сюжетом, внес что-то в мировую культуру!!! Это, наверное, и есть воплощение американской мечты…

P.S. О мировой культуре: если присмотреться к походке Джонни Деппа, то становится ясно, что движения Джека Воробья зародились именно в «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»

7 из 10

Нельзя, нельзя думать что фильм направлен на пропаганду наркотиков, и сам Хантер не пропагандирует, просто так ему легче писать, так он открывает в себе не просто писателя, а гения пера.

Не зная жизни писателя можно подумать, что фильм это комедия, опирающаяся на общество которое не понаслышке знает что такое наркотики, и находить в фильмах себя…но мне вас жаль если вы не увидите в ильме большего, не увидите трагедию, и попытку уйти не от реальности, а от мира от политики сам уход играет роль.

Страх и ненависть…он всегда находился в страхе и ненависти, наверно он боялся того что может случится с Америкой и ненависть к этим гнильным червям. И нет другого оружия кроме слова.

Есть интересный эпизод в баре когда люди начали казаться Хантеру древними динозаврами, имеющих друг друга и вроде это происходило на самом деле, только что бы это увидеть нужно либо хапануть либо снять очки которые вросли в наши лица.

В общем должное впечатление ильм произведет только в случает предзнакомства с писателем и просмотр фильма Гонзо: страх и ненависть Хантера.

Фильмов про наркотики великое множество. Мир видел ошеломительный фильм Дэнни Бойла «На игле»,тяжелый и напряженный «Реквием по мечте»,культовый «Кокаин» и бесподобный «Страх и ненависть в Лас-Вегасе». Действительно, «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» бесподобен. До просмотра данного фильма я считал, что «На игле» является лучшим фильмом про наркотики и наркоманов, но после просмотра «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» мое мнение изменилось… Я смело могу сказать, что «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — лучший фильм о наркотических веществах!

До просмотра фильма я прочел одноименный роман Хантера С. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе». Для тех кто не в курсе, данная картина снята по книге. Я специально прочел книгу до фильма, чтобы создать образы главных персонажей и событий, которых происходят с ними и потом сравнить мои образы с образами, которые есть в фильме. Конечно же мои мысли с мыслями режиссера не совпали. Многих персонажей я представлял немного иначе (но с Джонни Деппом Терри Гиллиам попал в точку). Вообщем на мой взгляд книга «Страх и отвращение в Лас-Вегасе» является именно той книгой, которую нужно читать «про себя»,а не «вслух». «Страх и Отвращение в Лас-Вегасе» книга, которую лучше не экранизировать вообще, но Терри Гиллиам довольно-таки хорошо перенес события книги на большой экран, но все-таки есть недочеты, которые очень сильно «порежут» глаз человеку, который роман до фильма прочел.

Главных героев играют Джонни Депп и Бенисио Дель Торо. Могу сказать одно, роль Рауля Дьюка лучшая роль, которую когда-либо играл Джонни Депп. Никакой Джек Воробей здесь даже рядом не стоял! Депп настолько хорошо передал образ наркомана, что порой создается впечатление, что он прямо на съемочной площадке нюхал кокаин и глотал ЛСД. Бенисио Дель Торо тоже отличался, в хорошем смысле этого слова. Для роли он набрал несколько десятков килограмм. Данный поступок уже достоин всевозможных похвал. Не каждый идет на подобные жертвы ради искусства.«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — это апогей актерской игры Джонни Деппа, а уж тем более Бенисио Дель Торо.

В фильмах про наркоманов важную роль играют операторские работы. Я давно это заметил, еще когда впервые смотрел «Реквием по мечте». Так вот в фильме «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» операторские работы просто отпад! Никола Пекорини(оператор) не только отлично передал динамику во время езды на машине, но так же с помощью камеры он потрясающее передал действие многих наркотических веществ, которые показаны в фильме. Лишний раз, когда герои нюхают кокаин, камера начинает шататься из стороны в сторону тем самым создавая неповторимую нарко-атмосферу.

Все происходящие на экране приправляет хорошая музыка. Но иногда подобранные саундтрэки бывают не к месту, и вот это местами кривое звуковое оформление «съедает» атмосферу фильма ко всем чертям! Если вспомнить сцену в Цирке(кто смотрел поймут, что это за сцена),то там звуковое оформление мне просто не понравилось. Звуки и музыка настолько «съедали» прекрасную атмосферу фильма, но и разрушали мои собственные образы, которые я построил, когда читал книгу. Вообщем с музыкой есть заметные промахи.

В итоге, «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — хорошая экранизация потрясающего романа с отличным актерским составом, довольно-таки атмосферными операторскими работами и музыкой, которая местами не доставляет должного удовольствия. Лучший фильм про наркотические вещества и их применение. Советую всем!

9 из 10

Лучший фильм о наркомании в истории кинематографа! Правда сама тема наркомании в фильме затрагивается мало, скорее роль наркотиков в современном обществе.

Два друга: репортёр и его продюсер отправляются в Вегас что бы написать статью о гонках, Вместе собой они берут: « 2 пакетика травы, 75 ампул мискалина, 5 пакетиков ЛСД, пол соломки кокаина, и целое море разных амфитаминов, барбитуратов и транквилизаторов.» И чем ближе финал тем больше и качественнее употребляемые препараты, и разумеется почти под занавес, отойдя от всего выше перечисленного герой попробует что-то сверх запредельное.

Если у Кроненберга герой незаметно для самого себя жил в наркотическом аду («Завтрак нагишом»), то у Гилиома герои прекрасно понимают от чего всё плывёт, а по улице разгуливают ящеры, и по ходу фильма они подробно опишут свои ощущения.

Страх и ненависть — бодрая, хулиганская трагикомедия. Фильм не надоедает пересматривать снова и снова, неподражаемый Бенисио Дель Торо сыгравший здесь пожалуй свою лучшую роль, и многочисленные «пирходы» делаю этот фильм иконно независимого кино, и становится обязательным для просмотра всем ценителям хорошего кино.

Я на самом деле пытаюсь досмотреть до конца где то с пятый раз… у меня никогда не получалось вынести этот поток абсурда, который льется на тебя каждую минуту. Самое сложное это уловить сюжет… почему они в гостинице, что там за мошенничество, какие то непонятные скачки туда сюда…

Авторы фильма решили описать наркотический бред напрямую, не используя для этого каких то посторонних лиц, т. е повествование ведется не от третьего лица (от нас, как бы наблюдающих за действием и падением наркомана), но словно мы сами переживаем это все…

Вроде как любой наркоманский фильм, возьмем скажем - Реквием по мечте, Кокаин, Кэнди, — они ставят своей целью оградить просматривающего от наркотиков и всех его ужасах… этот же фильм вообщем то в каком то смысле подталкивает тебя к этому… героев не посадили, все их боятся, еще и еле ходят при этом — ну шикарно!

Какие то моральные посылки этот фильм все таки пытается дать — именно в те минуты когда герой трезв, пусть не полностью… но эти посылки перечеркиваются дальнейшим «экшеном». Были и смешные моменты, как скажем на гонках или на конференции ментов (тонкая сатира на представителей власти)

Игра актеров : ну что можно сказать… от актеров требовалось неадекватно себя вести, громко орать, странно ходить… с этой задачей они справились конечно. Джонни Депп особенно, наверно повадки его героя настолько прилипли к нему, что он их стал повторять во многих своих «шедеврах» типа «пиратов карибского моря`Порадовал Тоби Магуаер — его эпизодическая роль нормального человека среди этой накуреной компании дала определенный контраст и передышку для мозга.. но потом сплошное безумие… и это даже не в стиле Алисы в стране чудес, это просто наркотический бред от которого болит голова.