Рецензии

В меру веселое кино получилось. Первые полчаса фильм совсем не «шел», но потом разогналось, и как основной контингент местного зверинца подтянулся к отелю, стало заметно бодрее. Правда, не понравилось желание Карнахана давить на драму во многих сценах. Где-то это было к месту, но чаще получались попытки выжать переживания на пустом месте, особенно финал.

Но основную часть фильма смотреть интересно, угарный второй акт получился на славу. В фильме куча фриков всех видов и возрастов, и смотреть как дохнут все эти персонажи весьма интересно. Хотя тут Карнахан тоже переборщил — число героев можно было бы и сократить, потому что когда в начале начинают сыпать именами, суть происходящего теряется напрочь. Хорошо хоть большая их часть быстро оперделяется по внешности. Также порадовала оператор Мауро Фиоре, славно поработал. Очень ярко снято, может визуальные ассоциации и вычурнее, чем, скажем, у Майкла Манна, но по все равно фильм не выглядит как просто эффектные сцены, лишенные смысла под ними (чем страдал Револьвер Гая Ритчи).

По правде, ожидал большего, сценарий в фильме сильно хромает, и режиссер не смог более менее сбалансировать. Вроде чисто со юмором смотреть не получается, а всерьез воспринимать тоже не удается. Но тем не менее, вполне смотрибельно, в оригинале наверняка все смотрится лучше.

Идя на этот фильм ожидала разочарования, но картина задела меня куда сильнее, чем я предполагала. Этот фильм, несмотря на изрядную долю понятного и логичного для ситуации трагизма, всё же остаётся криминальной комедией. И я считаю, Карнахан удивительно тонко смешал всю серьёзность проблемы «Коза ностры» и юмор, порой черный, порой доходящий да откровенного безумного стёба.

Фильм очень зрелищный, крови там, пожалуй, хватит на среднестатистический ужастик, пародирующий «резню бензопилой», где герои ходят по колено в крови. И это не язвительный сарказм: экшн-сцены в фильме — настоящая бойня, жестокая и поразительно качественно снятая.

Огромное спасибо Фиоре за эти его потрясающие сцены перестрелок, впечатывающиеся в сознание, чтобы остаться в душе. Более того, «Козырные тузы» открывают нам Ситуацию — когда мелкая ошибка, крохотный недосмотр, влекут за собой последствия разрушительной силы, в которых гибнут десятки людей. Гибнут ни за что. На фоне медленно закручивающейся и медленно раскрывающейся интриги. Карнахан сумел сыграть на нервах зрителей.

Определенную долю шарма происходящему добавляют странные персонажи, каждый со своими психическими недостатками и странностями, яркие и запоминающиеся. Несмотря на абсолютно разные мотивации, Карнахан связывает их не только одной целью, но и умелым построением диалогов: события, показываемые с точки зрения различных персонажей, являются гранями одной пирамиды, постепенно сводящейся к вершине, где все переплетается в причудливом смешении всего этого сумасшествия. Каждый отрывок обрывается на реплике, с логичного ответа на которую и начинается следующий эпизод, но фраза относится к совершенно другим событиям.

В общем, огромное спасибо Карнахану за великолепный масштабный боевик.

Со всей ответственностью заявляю, видимо, это лучший боевик нового века. Подобного тотального отрыва в кинозале испытанного мной, в последний раз я припоминаю в прошлом сентябре на сеансе бесшабашного «Адреналина». Но, ребята, «Козырные тузы» в плане своего ураганного драйва и потока захватывающего коктейля из насилия, крови и сопереживания — вещь намного масштабней и грандиозней, нежели «Адреналин».

Дав в самом начале краткую справку о действующих персонажах и их целях на сегодняшний фильм, авторы сразу запихивают вас в самый эпицентр происходящего. А эпицентр этот здесь везде. Здесь нет вторичного и написанного «для кучи» действия. Здесь все снято с искренним угаром и неприкрытым удовольствием. А когда же все действующие лица, как крысы с разных сторон, приползут к лакомому кусочку, и кульминационная часть ленты вступит в свои права, боюсь, от зрителя может уже ничего не остаться. А если и останется, то только на то, чтобы в эпизоде обстрела гостиницы с растопыренными глазами сказануть что-нибудь вроде «ни фига себе!».

Конечно, зря Карнахан попытался в итоге поиграть в драму. Да и сценарная развязка, если честно, была видна еще с середины фильма. Но когда смотришь сам фильм, тебе как-то на это наплевать. Ты пришел на ураганный боевик, сметающий все на своем пути — ты получил его сверх меры.

Когда смотришь трейлер, чувствуешь: неужели американский кинематограф покажет оригинальный «боевичок». Но увы, рекламу американцы снимают лучше, чем кино. Фильм Карнахана не впечатлил, наверное, потому что я где-то уже видел это. Ах да! Практически фильм Гая Ричи, только с ужасной концовкой.

Странным выглядит то, что надо отправить «в мир иной» пару десятков людей, чтобы спасти жизнь отпетому мафиози. Да и с каких это пор ФБР получает настолько неправильную информацию. Просто сказка какая-то, только с «bad end»-ом. И напоследок, наверное надо очень постараться, сняв плохой фильм с хорошими актёрами.

С подачи Тарантино, Ритчи и ряда других кинодеятелей снимать кино, насыщенное фриками разных мастей, стало модным. С одной стороны, можно совершенно не заморачиваться на показе «компенсирующих моральных ценностей» (хоть Комитет по цензуре и почил в бозе, но следы его деятельности прослеживаются до сиз пор) — какие могут быть моральные ценности у персонажей, списанных с пациентов ближайшей психиатрической лечебницы, а с другой, вероятно, зрителям хватает «нормальных» людей в ближайшем окружении, поэтому они и не прочь посмотреть на нечто экстравагантное. На этой волне появляются фильмы разных жанров, часты комедии, например, но наибольший интерес представляют разного рода триллеры и боевики, ведь фрик с пистолетом, по мнению создателей фильмов, — это гораздо более непредсказуемое существо, чем обезьяна с гранатой. Остается только поверить им на слово.

Вот именно такое кино нам и предлагает Джо Карнахан. Сценарий фильма, такое ощущение родился в голове сценариста после прослушивания одного из анекдотов на тему «встретились англичанин, француз и русский…». Только в последних всегда побеждал русский, и мы это знали, а в фильме наших соотечественников нет. В том и проблема. Одно дело собрать в одном месте в одно время разного рода «неформатных» личностей и озадачить их одной проблемой (в данном случае, убить предателя) — сделать это легко (см. «Крутые стволы»), но совершенно другое заставить зрителя смотреть на происходящее на экране с интересом. Наблюдать за хаотичными траекториями перемещений более десятка персонажей, при этом не испытывая ровным счетом никаких эмоций в отношении ни одного из них, — дело весьма унылое и скучное.

Да, напряжение по ходу действия создается и даже нарастает; мы все понимаем, что указанные траектории рано или поздно пересекутся в одной точке, и тогда станет жарко. В предвкушении драйва зритель и наблюдает за происходящим на экране, попутно отмечая и запоминая всякую ненужную информацию и разгадывая главную фишку картины уже минуте к 40-й. И когда все происходит, причем очень быстро в течение минут пяти, то так и хочется воскликнуть: «И это все!?». И понимаешь, что режиссер сыграл со зрителем шутку, пообещав боевик, а показав в конечном итоге невнятную и неубедительную драму. Последние 15 мин. фильм тащится, как тяжело нагруженная лошадь в гору, потеряв динамику и драйв. Нас стараются убедить в том, в чем мы уже сами имели несчастье неоднократно убедиться: ценность человеческой жизни — ничто по сравнению с интересами государства.

Хотя и из последней четверти картины можно вынести положительные моменты. А именно Райана Рейнольдса. Если в течение первых 50 мин. балом правил Джереми Пивен, который скушал все пирожки, что бабушка принесла (правда никто не удосужился нам объяснить, почему он вел себя, как полный кретин — но это уже не важно), то потом эстафету у него принял Рейнольдс-мл. Последний, нацепив на себя маску страдающего жаждущего мести оскорбленного в лучших чувствах ФБРовца, был единственным светлым пятном на фоне невнятной по качеству и исполнению концовки. И больше никого из кастинг-состава и не вспомнить — хоть и набрали туда много людей заметных, но заметить-то было, как раз, и некого.

В очередной раз (особенно после прошлогоднего кузена обсуждаемой картины «Беги без оглядки» — cut off the final!) мы убеждаемся, что очень мало людей способны сохранить правильный баланс между драмой и сюром, между формой и содержанием. Серьезный финальный месседж «Козырных тузов» нивелируется способом подачи информации, а привлекательные внешние данные — слишком скучным содержимым. Увы.

Так и вышло: новый фильм Джо Карнахана — настоящее визуальное пиршество для любителей больших пушек и кровавых стрельбищ. Бойня в отеле — лучшее, что снято в подобном жанре за последние пару лет, уж это точно. Плюс к тому фильм цепляет чернющим юмором и оригинально сконструированной интригой.

Рассказывать даже сюжетную завязку — гиблое дело: моментально погрязнешь в упрощениях и неточностях, и к тому же начисто лишишь происходящее изюминки. «Козырные тузы» — фильм из разряда гай-ричевских «Карт, денег..» и «Большого куша»: нельзя рассказать, из-за чего сыр-бор — каждый должен увидеть это сам.

Хотя сюжет в «Козырных тузах» закручен лихо, искать какой-то смысл в происходящем — занятие, скорее всего, неблагодарное. Фильм — фокус, роскошное кровавое представление с юмором и непредсказуемостью: но разве бывает какой-то смысл у фокусов?

На «Тузов» следует сходить уже ради того, чтобы посмотреть, как мертвый Бен Аффлек беседует с неонацистом. Хотя меня куда больше впечатлила актёрская игра Рэя Лиотты и его отчаянная перестрелка в лифте с Паскалем Акостой («Эпидемией»). Лиотту, я слышал, называют самым недооцененным актёром Голливуда — и так оно и есть. В «Козырных тузах» он лицедействует эстра-классно: из всех многочисленных трупов в фильме достоверно изобразить смертельное оцепенение удалось лишь ему. Смотришь на его напряженное лицо и гаснущий взгляд — и чувствуешь его боль.

Боль — это тоже тема фильма Карнахана: где-то к середине сквозь бурные ноты веселья в нём начинает прорываться неожиданная драма. Смешать юмор со скорбью удалось режиссеру на славу, но такого винегрета от фильма не ждал никто. И если «Козырные тузы» впоследствие не станут культовой картиной — то исключительно по этой причине, не иначе.

Хороший фильм с хорошими актерами. Выдержан в лучших традициях криминальных боевиков Тарантино и Ритчи. Особенно обрадовало музыкальное сопровождение, что бывает не часто. Но через чур много имен — буквально через двадцать минут запутываешься и ориентируешься по лицам актеров.

Особо порадовала Алиша Кис — не каждая певица хорошо справится с ролью в фильме. Несколько нереалистичных сцен и немотивированная концовка не портят общего впечатления, а вкрапления черного юмора добавляют остроты.

8 из 10

Режиссер имеет много общего как с писателем, так и с фокусником. В обоих случаях, приступая к рассказу какой-либо истории либо демонстрируя какой-то фокус, важно иметь не только определенные навыки, но и четко держать картинку, примерный образ или модель того, что ты хочешь получить в итоге. Возможно будущий автор ремейка 'Команды А' и 'Схватки' с Лайамом Нисоном, на 2006 год молодой толком не состоявшийся режиссер Джо Карнахан примерно представлял, куда заведет свой новый проект, ориентируясь попеременно то на главного британского хулигана, то на первого ценителя эстетического насилия в Голливуде (уверен, вы поняли о ком речь, но на личности перейдем позднее), но мне кажется, что в итоге 'Козырные тузы' (Smokin' Aces, 2007) удивили даже самого режиссера, став на долгие годы его визитной карточкой и пропуском в мир Большого Кино.

Но начинать надо по порядку. Несмотря на внешнюю и визуальную дороговизну и определенный голливудский глянец в начале, фильм практически сразу берет курс на гангстерские черные комедии в духе Гая Ричи, хотя сюжет с кучей киллеров и бедолагой-свидетелем так и норовит вспомнить о Квентине Тарантино. И первый, и второй являются большими профессионалами в области многофигурных постановок, что наблюдается и у Карнахана: долго не раскачиваясь, он очень бодро и кратко представляет всех действующих лиц, которые являют собой таких колоритных персонажей, что при всем желании запутаться или не узнать кого-либо в кадре не получается. Судите сами: богатый плейбой с гангстерскими замашками, его охрана, маньяки-психопаты, неонацисты-отморозки, лесбиянки (или не совсем?)-киллерши, бывшие копы-неудачники, профессиональные наемники и федеральные агенты... Персонажей так много, и все они собрались на одном 'маскараде', но представлены так круто и ярко, что каждый из присутствуюших вносит свой вклад в общую копилку истории (про актерские работы чуть позднее). Герои как будто бы Тарантиновские, стилистика повествования как будто бы позаимствована у Ричи, а сам зачин проекта - объединяющий кучу звездных лиц (особенно сейчас) - как будто бы Содербергский. Так и ждешь когда же появится в очередном коридоре или лифте отеля-казино Джордж Клуни или Мэтт Дэймон, а наличие в кадре Энди Гарсия и Рэя Лиотты к этому как бы располагает.

Сюжет фильма сначала напоминает модель очередного кино-ограбления, только вместо заветного сейфа здесь жизнь и информация важного свидетеля. Даже основная локация картины - казино - как будто отсылает к 'Друзьям Оушена', но с более 'своеобразными' героями, часть которых эдакие гопники из 'пацанских комедий' Ричи, а другая часть - сбежавшие из неснятого фильма Тарантино. Ах да, шустрый и задорный юмор (как правило, не особенно искусные, но забавные черные шутки и приколы ниже пояса, но не скатывающиеся в пошлятину) опять напоминает, как минимум о 'Рок-н-ролльщике', на момент выхода этой ленты еще не снятом. Но не тут-то было: шустро представив основных персонажей, режиссер, опираясь на очень качественный сценарий, начинает ловко играть персонажами, словно картами в колоде, перемешивая и тасуя их, попутно меняя тональность и направленность повествования прямо на глазах зрителя, причем так быстро и плавно, что даже не замечаешь подвоха. Гангстерская комедия Туманного Альбиона, задумчиво потоптавшись на пороге Содербергского 'ограбления века' внезапно оборачивается жестким криминальным триллером с характерным рейтингом R и по-тарантиновски красивым насилием. Экшна здесь очень много, он очень зрелищный и дорогой для такого фильма (сама лента выглядит дороже реального бюджета), жестокий и местами даже хардкорный благодаря отдельным персонажам-психопатам. В то же время, именно эта бойня на отдельно взятом этаже роскошного отеля в лишний раз подтверждает идеальную кандидатуру Карнахана для ремейка того-самого 'Рейда', со всей кровью, слезами, потом и прочими солями героев, что не так уж привычно 'прилизанному' Голливуду.

При этом обратившись в крайне серьезный экшн-триллер с серьезными драматическими амбициями, фильм не сбавляет обороты, успевая даже Джейсону Борну кивнуть ненароком - мол, мы тут тоже вседозволенность и коррупцию спецслужб осуждаем - при этом не превращаясь в какой-либо шпионский боевик. Не выходя за рамки криминального жанра, картина с легкостью обходит тот же 'Револьвер' от мастера жанра на его же территории.

Еще один неожиданный обман рекламной компании ленты, позиционировавшей Бена Аффлека как главную звезду (как раз на то время пришлась первая волна его популярности) фильма - второстепенный и во многом серенький персонаж Бена довольно быстро отходит на задний план, а лидирующие позиции занимает даже не Рэй Лиотта (вторая мировая звезда проекта), а в то время малоизвестный и преимущественно комедийный актер Райан Рейнольдс. Сыгравший роль молодого спецагента ФБР настолько круто, что спустя много лет его позовут на аналогичную роль в 'Код доступа Кейптаун' (кстати, у этих лент ну очень много общего, так что ясно чем вдохновлялся швед Эспиноза во время кастинга). Выбор Райана на главную роль был ставкой на 'зеро', но она сыграла, что заметно в особенно напряженной и эмоциональной кульминации ленты. Несколько похожий на Марка Стронга (любимчика Ричи кстати) и франтоватую версию Андропова одновременно Энди Гарсия просто идеальный кандидат для образа загадочного и хитроумного руководителя спецслужб. Самый информированный, но самый скрытный и молчаливый персонаж, его Гарсия отыгрывает одним лишь фирменным ледяным взглядом (хотя странно, что простые опера напрямую общаются с замдиректора Бюро). Далее - целое море ярких и сумасшедших образов тогда еще неизвестных, но сегодня звезд мировой величины: в первую очередь шикарный Крис Пайн, Тараджи П. Хенсон, Коммон, неожиданный Джоэл Эдгертон (сегодня в Голливуде он брутал), Кевин Дюран, Джейсон Бейтман. Запомнится и походий на Чикатило киллер Томми Флэнагана, и харизматичный Джереми Пивен (напомнил Тоби Кэббела в 'Рок-н-ролльщике') во второй по значимости роли, и сексуальная наемница Алишиа Кис (без таких девчонок в мужском кино никуда). В общем кастинг - залог успеха фильма, а учитывая, как высоко сейчас забрались даже сыгравшие второстепенные роли актеры, здесь он по звездности посоревнуется с любым фильмом Содерберга.

Получилось такое мощное, искристое, увлекательное и зрелищное кино, напомнившее сразу несколько абсолютно разных проектов, такое забавное, как британские бандитские междусобойчики, но такое серьезное, как полноценные криминальные драмы. Неожиданный финал, к которому полунамеками, опять-таки в стиле позднего Ричи, ведет нас Карнахан, заставляет вспомнить даже 'Счастливое число Слевина' Пола МакГигана, внезапно отвешивая мощную оплеуху фантастической Борниане с ее суперкиллерами своим собственным высказыванием о коррупции в спецслужбах.

9 из 10