Рецензии

Создается впечатление, что авторы «Саботажа» слишком много на себя взяли и не преуспели нигде. Картина не клеится воедино все, потому что все тянут в разные стороны. Дэвид Эйр снимает криминальную драму, нацеленную на реализм, продюсеры режут картину в угоду динамике, Шварценеггер не способен на эмоции и играет того кого привык, а сценарий дыряв, лишён здравой логике в поступках героев и представляет собой детектив об убийствах. В результате проигрывают все, а страдает почему — то опять зритель.

Вместо ожидаемого крутого боевика со Шварценеггером приходится слушать какие-то нелепые диалоги и всматриваться в простой сюжет и искать в нем интригу, которая якобы там должна присутствовать. Вот только кто и зачем взял деньги становится ясно с самого начала. Но сценарист этого якобы не замечает и начинает городить огород. Вводит в сюжет героиню Оливии Уильямс, чтобы во всем разобраться и донести до зрителя истину которою и так лежит на поверхности, подбрасывает ложные ходы, запутывает повествование сюжета. Одним словом сценарий недоработанный, зрителя держат за идиота. При этом через час словесных баталии все встает на свои места и здесь четко становится видна грубая работа монтажера, мол, поводили зрителя за нос в течение часа, пора и карты вскрыть. В результате первый час страдает чрезмерной вялотекучестью, ненужными диалогами, а перед кульминацией скомканным и быстрым объяснением всего производящегося ранее.

И лишь финальные 20 минут способны слегка скрасить все то недовольство, что пришлось терпеть зрителю целый час, и то ради чего он пришел в кино. Погоня со стрельбой плюс ещё одна перестрелка в баре, вот практически и все, что можно охарактеризовать как «боевик со Шварценеггером».

«Саботаж», по сути, кино с идеей надсюжетной, и с её реализацией кино справляется. Это эдакий звонящий по «Неудержимым» колокол, призванный сказать всем, что шутки кончились, и начинается месилово с последствиями. Группка крутых ребят не может просто так взять, высадиться на нарко-остров, перестрелять там небольшое нарко-государство, и остаться чистенькими с светлой и доброй старостью. И отношения в дрим тиме не самоподдерживаются крутостью собственных яиц. Алиса из страны чудес и дружественных подколок вновь вернулась в мир натуральных спецэффектов и жестокости. Это кино позиционирует себя как-то так. Обратная сторона крутой медали.

Дело было вот так. Стальной Арни, отслужив срок на посту губернатора Калифорнии, вышел на пенсию. Когда он получил свою первую пенсию, сдувшиеся мускулы сами в шоке надулись, венки по всему телу заелозили, глаза налились кровью и с криком «Халк ломать!» Арни отправился вместе с молодыми и доверчивыми второплановыми детишками грабить нарко-картель, который он когда-то недограбил в «Неудержимых». Закрысив десять миллионов вечнозелёных прямо под трупами врагов, а остальное уничтожив, команда возвращается на место свершения демократии после съёмок и не находит деньги. Драма, интрига, все подозревают друг друга, но как настоящая братва, перед начальниками никто друг друга не сдаёт. Начальники по какому-то совпадению точно знают, сколько денег было у картеля (что характерно для Америки в принципе — не в первой им сначала спонсировать плохих людей, а потом с ними расправляться), и они тщательно подсчитали пепел от уничтоженного заблаговременно имущества, и выяснилось, что недостача пепла ровно на десятку. И так как деньги-то казённые, ребят просто так не отпускают, но и посадить не могут, ведь ребята деньги в итоге не имеют. Арни переводят на бумажную работу, отлучают от братвы, церкви и протеина и заставляют каждый день смотреть «Неспящие в Сиэтле». «Отсидев срок» в офисе, Арни понимает, что тёртые когда-то калачи пообтёрлись окончательно, отношения в команде далеко не шоколад, и начинает их снова тренировать. Уортингтон, который по трейлеру представлялся эдаким необузданным берсерком, говорит Арни, что они, дескать, уже не семья, и чуть ли не плачется в жилетку, и надо бы его пригласить на вечер посмотреть вместе «Неспящих», поплакать над семейными ценностями, но ребята начинают по одному умирать, и драматический боевик обзаводится ещё и триллерским обаянием с периодическими саспенсовыми трипами.

Иной раз кажется, что полицейские неплохо так отдубасили в детстве Дэвида Эйера за самокрутку, и выбили из головы всё, кроме восхищения бравой полицейской миссией. И из картины в картину он играется палитрами полицейских оттенков, раз за разом придумывая новые сеттинги и с новыми целями. Семейные копы, брутальные копы, копы-предатели, копы-наркоманы, копы-террористы. Если сложить вместе все его фильмы, то выяснится, что весь мир состоит из копов и тех, кого копы должны убить. Он, как белорус, знающий сто способов приготовить картошку, снимает копов по-разному. И с этого ракурса даже возможно его преданность похвальна, а картина будет играть хорошими красками, но загвоздка в том, что топливо для жизнеспособности этого кина берётся исключительно из пыльных, но всё ещё стальных сусек легендарного Арни, который посмотрел на Слая и на то, как он вновь начал изнурять себя тренировками, и сам решил под старость лет полюбоваться кубиками пресса на своём дедовском пузике. Даже в самом кино проскальзывает некоторая помешанность на на турничках. Он ходит в качалку и тягает внушительные веса. Люди спрашивают, большие ли у него … хм, мышцы, да и он сам обматерил следователей в духе, мол не кричите на меня, вы, жирдяй и дрыщ, кто вы такие, вы недостойны, [и выкрикивая за кадр] отберите у этих гадов лицензионные копии Терминатора и Коммандо, я им не разрешаю!

Саботаж лишён иллюзий, а свою жестокость к персонажам выдаёт за преимущество перед «сопливыми», с фанфарами скорби по умершим на руках товарищам. В Саботаже команда, даже похоронив брата по оружию, скорбит, выпивая, глумясь и надменно грубя, мол только такие отморозки и могут работать под прикрытием. Они не менее жестокие, чем враги, против которых они борются, ведь чаще всего они сражаются с собственными тенями. И самый жестокий среди них — это не чокнутая наркоманка, не её монстр-муж и не шкаф, грозящийся всех направо и налево насиловать. Самый жестокий среди них — это Арни. Жестокость та кроется в мильонах старых клише, которые вешают на его старческую шею. Он вобрал в себя грехи всех супергероев полицейских боевиков эпохи, когда кино ранга «Б» было на пике своей востребованности. И для диссонанса его дополнили образами героев того периода, когда пытались этот жанр переродить. В итоге он одновременно доблестен и жесток, неравнодушен и халатен к гражданским смертям, расчётлив, но не чурается самоубийственной миссии во имя мести. Мстителен и милосерден. В этом кино есть только Арни и то, что он является под подозрением и не отрицает своей причастности, романтики не добавляет. Оно всё до какого-то момента неплохо и вполне оригинально (мириться с крутостью Арни — всё же дело не новое), пока не наступает до одури пафосная концовка, понимаешь, что все эти смерти были напрасны, а киношка жёстко делится на три части, разные по набору эмоций и мотивов, переполняющих страдающего Арни. Демоны прошлого кинематографа съедают Арни, и он пытается за раз сыграть сразу всех своих героев.

«Саботаж» — пример того, как можно загубить неплохой сюжет. Синапсис фильма предвещал интригу: группа спецов во время операции крадет деньги, а потом кто-то начинает их убирать одного за другим. В определенный момент они понимают, что убийца — кто-то из своих. Интригует? С учетом того, что в главной роли Арнольд Шварценеггер, который пусть и постарел, но не утратил того обаяния, которое мы помним еще с раннего детства («Детсадовский полицейский», «Хищник», «Правдивая ложь» и множество других действительно классных боевиков). Но что же за фильм с ним в главной роли сотворили сейчас?

Увы, боевик средний и проходной. У создателей не получилось развить практически ничего из того, что могло бы сделать «Саботаж» запоминающимся. Ведь было несколько интересных идей, их бы развить хотя бы чуть-чуть развить, но…

Например, герой Шварценеггера говорит: «Мы были командой, мы были семьей. А теперь ее не стало». Извините, но где здесь была команда, где здесь была семья? Я ее не увидел. Так же, как и не увидел, что они такие уж профессионалы. Команда профессионалов была рядом с Арнольдом в «Хищнике». Скажете, там был другой спецназ, но персонажи «Саботажа» на спецназ даже с учетом того, что они постоянно работают под прикрытием, не похожи! Я не верю, что это спецназ! Честно — не верю. И дело не в том, что половину фильма они пьют литрами пиво и коньяк (или виски), курят, а некоторые и наркотиками балуются. Просто нет в них даже попытки раскрыть на экране образы своих героев. Видно, что актеры именно что играют (кроме, Шварценеггера, у него какой-никакой, но есть опыт актерской игры и подобных ролей), и как-то чересчур гротескно все делают. Образы солдат получились блеклыми и незапоминающимися.

В принципе, определить «плохого парня», убивающего бывших боевых товарищей, достаточно легко, а после последнего разговора остатков группы на убийце уже горит не только шапка, но и вся одежда. Легкое любопытство вызвал поворот сюжета, связавший кражу денег и убийцу: не все так просто, как кажется на первый взгляд (все же у фильма есть и небольшие плюсы).

Бои и убийства обставлены очень жестоко и грубо. Как бы цинично это не прозвучало, даже убивать и вести бой можно кроваво, но эстетично. Здесь этого нет. Боевик в сценах убийств членов группы балансирует на грани малобюджетного, но кровавого и жестокого слэшера. Очков «Саботажу» это не добавляет.

Экшн не захватывает, он не плох, но не захватывает. Может быть, не хватает хорошего саундтрека (последний не запомнился совсем, кажется, что музыки не было вовсе), может быть, перестрелок мало для двухчасового боевика. Как-то все выглядит уж слишком неестественно.

В завершении хотелось бы отметить еще одну идею, которая, видимо, должна была быть основной, но выражена была крайне слабо, выстрелив лишь под самый конец, дабы, видимо, объяснить действия главного героя. «Саботаж» пытается показать, что месть — дело неблагодарное: ты не вернешь тех, кто ушел, а жажда уничтожения их убийц приведет к катастрофическим последствиям — герой Шварценеггера, избрав путь мести.

Кстати, вопрос у меня возник, правда, только сейчас, в процессе завершения написания рецензии. Если он легендарный тактик, то почему он идет на штурм в первых рядах? Ведь возраст у героя Шварценеггера весьма солидный!

Солдафонский грубый, а иногда и пошлый юмор откровенно режет уши. Не считаю себя категорическим ханжой, но этого юмора слишком много. Не думаю, что солдаты, даже спецы, должны говорить высоким книжным слогом, но то, что было в фильме — это откровенный перебор!

В целом, подводя итог, хотелось бы сказать, как я уже говорил в начале: сюжет изначально был неплох, но его загубили. Попытавшись поднять важные вопросы, с этой задачей создатели не справились. В принципе, кроме Шварценеггера в фильме и смотреть не на что.

Фильм на один раз. И забывается он быстрее, чем смотрится. Хотя времени на просмотр мне не жаль, пусть и можно было посмотреть его дома, совмещая «Саботаж» с другими делами. А не жаль, потому что Арнольд Шварценеггер, пусть и постаревший — это связь с детством. Жаль только, что снять что-то похожее на те фильмы уже не получается…

6 из 10

Арни, Арни что это было? Это первое о чём я подумал выйдя из кинотеатра, к сожалению я нашёл мало позитива в этом фильме, он слаб со всех сторон, слаб в плане сюжета, слаб в плане актёрской игры, да и вообще он просто слаб.

Начиналось всё довольно неплохо, была показана очень жестокая сцена и этими жестокими сценами наполнен весь фильм, уже ближе к середине картина начинала надоедать, она стала очень скучной и банальной.

Для боевика фильм очень жесток, я бы назвал его садистским, если рассматривать фильм как триллер, то он тоже весьма слаб, за весь фильм увидел только один напряженный момент, когда в героев стали стрелять, море крови это не то, что надо триллеру, триллер бывает и без крови очень стоящим, но это явно не про это кино. Да и как драму мне трудно это кино воспринимать, больше похоже на какой-то трэш, логика многих героев мне абсолютно непонятна.

Актёрский состав впечатляет, но сам фильм я могу смело назвать пустышкой, поскольку кроме литров крови, куча перестрелок, пьяного угара и неплохой актёрской игры Сэма Уортингтона и Мирей Инос я больше отметить мало что могу.

До сих пор не понимаю как можно было на 35 миллионов снять такой трэш, если бы бюджет составлял пару миллионов, я бы ещё понял, а так это выше моего понимания.

Это худший фильм Арнольда Шварценеггера, который я видел, если сравнивать с его предыдущей работой Возвращение героя, то это небо и земля, насколько то кино было лучше и интереснее.

Арни сильно постарел и весьма заметно как тяжело ему уже играть, я понимаю, что кино для него всё, его хобби, любимая профессия и. т. д, но по-моему мнению надо вовремя остановиться, абсолютно никаких эмоций для человека, у которого убили всю семью выглядит по меньшей мере непонятно, да странно выглядит, когда ты смотришь на смерть своей жены каждый день по ноутбуку. Концовка конечно была сделана в стиле Арни, но я считаю для такого фильма она была абсолютно лишней, поскольку весь фильм я наблюдал про то как его команда только и делает что бухает и отрывается и потом воюет непонятно с чем, а концовка получилась совершенно другой.

Во время фильма можно увидеть как над героем Арни подшучивают, что ему пора на пенсию, тоже мне это не понравилось, учитывая слабую игру Арни на протяжении всего фильма.

Непонятно как в этот проект угораздило попасть Сэма Уортингтона, очень понравился его новый имидж с бородкой, он был абсолютно лучшим в этом фильме, если вообще тут можно назвать лучших, он в отличие от других был весьма эмоционален, да и его героя наверно жалко больше всех.

Мирей Инос, очень меня удивила своё ролью, она отлично перевоплотилась в очень вульгарную тётку у которой на уме только деньги, наркота и секс, и стреляла она классно, она также как и Сэм очень выделялась из толпы.

Терренс Ховард, весь фильм был серой мышкой, не особо заметен, но в концовке конечно по известным штампам он стал очень заметен.

Может бы я весьма строг, но я рассчитывал совсем на другое кино.

5 из 10

Обратимся к Википедии: Саботаж — это умышленное неисполнение или небрежное исполнение определённых обязанностей, скрытое противодействие осуществлению чего-либо.

В данном случае, мы имеем реальный саботаж — фильм небрежно и безвозвратно отжимает наше время. Коротко и по факту: Арнольд Шварценеггер копается в дерьме. Этой фразой можно описать, как происходящее в фильме, так и работу Шварца. Не исключено, что сам Арнольд сейчас затруднится ответить, зачем он согласился на роль в этом фильме. Он имеет статус и снимается явно не ради денег, а скорей всего, ради удовольствия. Удовольствие здесь получить очень сложно.

Вернёмся к сути: весь фильм — это возня в дерьмище и кровище. Возможно, авторы пытались вызвать хоть какие-то эмоции у зрителя и у самих актёров, хотя бы отвращение, купая всех в слизи кровавого цвета, разбрасывая манекены расчленённых трупов и подсовывая видео плохого качества как бы реальных убийств.

Логика персонажей и сюжета в целом прослеживается с трудом. Адекватно прописан только один персонаж — коп ведущий расследование, все остальные — дурилки картонные. Элитным отрядом специального назначения руководит пенсионер, которому уже даже двигаться тяжело, какие сам секретные задания, внедрения и штурмы. Эта самая элита — сброд алкоголиков и наркоманов. В одном отряде служит семейная пара, причём жена с опытом внедрения со всеми вытекающими последствиями. Собственно, когда в преступную группировку внедряется женщина, логично предположить, что в процессе внедряются и в саму женщину. Отряд элитного сброда абсолютно беспомощен и никем не контролируется.

Можно долго и упорно продолжать, но главное — это действительно плохой фильм. Пожалуй, он имеет право войти в список 10 миллионов самых худших фильмов в истории кино. Или 10 миллиардов. Там уже не так уж важно.

Фильм посмотрел на пресс-показе в КФ «Октябрь».

Очередная провальная новинка с Арнольдом Шварценеггером, который уже в раз пятый возвещает нам о “возвращении героя”. В этот раз западный богатырь подписался на проект, который не только провалился по всем фронтам, но и вернул нашего героя в молодость, во времена “Рыжей Сони”, ведь до нового фильма ни один проект Шварца не собирал столь мало. Видимо, это народный бунт, он же саботаж. У предыдущих лент были свои огрехи, проблемы, причины, но и с ними имелись некие достоинства или позитивные пункты. Тут же можно упомянуть только оригинальные и приятные ядовитые цвета визуалки, и больше к позитивным моментам не возвращаться. Чувствуется, что в новой картине применили попытку осознать недостатки и исправить их. Тем обидней, ведь не вышло. Вроде бы наняли талантливого режиссера Дэвида Эйра, создавшего великолепный “Тренировочный день” и нашумевший, вышедший два года назад, “Патруль”, заимели подающий надежды сценарий с креативной идеей, а какой набрали актерский состав - загляденье! И все равно все вышло из вон рук плохо. В чем же проблема, давайте разбираться.

Основная причина, что совсем не удивляет, в исполнители главной роли. Да, именно в Арнольде. Тут его старость слишком очевидно о себе дает знать, как бы это грустно не звучало. Когда –то великий герой тут абсолютно никакой. Шварценеггера никогда особо не хвалили за актерскую игру, но тут он необычайно плох. Наигранность, фальшивость, никаких эмоций. Нет в нем больше прежней искры. Словно из под палки работал на съемочной площадке. Как и режиссера. Обидней то, что тут убрали так сильно надоедавшие спекулятивные шуточки и отсылки к прежним работам Арни, но он все равно заложник своего образа, пусть и роль совсем иная. Не по плечам пришелся ему столь мощный драматический образ. С другой стороны, беда не пришла одна (как это уже ясно), и даже исполни эту роль другой актер, фильм бы все равно был неудачным. Поэтому, продолжим, но для начала закончим беседу об актерах.

Как уже упоминалось ранее, в картине были любопытные и симпатичные идеи. Один из таких пунктов – оригинальные индивидуальные персонажи боевой команды Шварца. По крайней мере, так казалось на первый взгляд, ведь тему не раскрыли и слили через 20 минут после начала фильма, сведя все к одному персонажу (правда, покушается на экранное время главного героя персонаж Оливия Уильямс. Видимо, Арнольду в тот момент было не до съемок, ибо он практикует работу тренером, куда заявлялась и сама съемочная группа), забыв о совсем не очевидных и вторичных героях, сведя к шаблонности и клишированности всех задействованных героев, увеличивая процент банальности по мере развития сюжета. Сценарий отвратительный, с бестолковым юмором и нереально тупиковыми диалогами, которые изначально казались контрастным подчеркиванием суровой и брутальной мощи картины, но учитывая то, что преподносимую сначала как тяжеловесный ударный боевик с ураганным экшеном ленту превратили в неинтересный, затянутый и скучный триллер, это не оправдывает себя, говоря о приземлённости авторов текста, рассчитывавших явно на детскую-подростковую аудиторию. А ведь одним из сценаристов был тот же Эйр. И его влияние сильно чувствуется. Стиль и его излюбленная тема коррумпированности отдельных лиц в службах правопорядка присутствуют, но если похвалить за оригинальность его нельзя было и на том же “Патруле”, то в “Саботаже” отсутствует качественная и зажигательная подача. Вышел какой-то глупый и типичный представитель боевиков 90-ых 'B-movie', совсем не эксплуатирующий ностальгию по тем временам, которая нынче в тренде. Новое время заслужило иного подхода, иных сценариев, сюжетных линий, но главное, требует мрачной реалистичности. Но, казалось бы, так желающая казаться современной лента, проваливается.

Итог закономерен. Из всего того, в чем участвовал Арнольд после своего возвращения, этот фильм оказался самым неудачным. Даже хуже “The Last Stand”, где простота сочеталась с качеством, а здесь претензия на сложный хитросплетенный умный сюжет (который в точности противоположен своими устремлениям, а развязка совсем перестанет вас интриговать к финалу) граничит с чуть ли не трешевостью. Рекомендовать некому. Если только вы не мазохист и не любите скучный боевик, где имеют место быть лишь две с половиной экшен сцены, которые тоже подавали надежды, но скорее являются ни рыбой, ни мясом, ввиду своей не продолжительности и не очень высокой активности. Словом, 'шалость не удалась'...

3 из 10

С возвращением на большой экран Железного Арни, вернулись на экран и олдскульные боевики. Лично мне всегда интересно их посмотреть, потому что я вырос на фильмах со Шварценеггером. Но в общем стоит признать, что время их прошло безвозвратно.

Меняются актёры, окружающие Шварценеггера, меняются времена, меняется оружие, но сюжет в его фильмах остаётся неизменным, лишь с вариациями на тему. Как всегда, стандартный набор: мексиканский наркокартель, похищения, стрельба и т.п.

'Саботаж' не преподнёс нам практически ничего нового.

Из того, что понравилось, отмечу развязку. Финальный поворот сюжета немало удивил. Вишенку в торт режиссёрам добавить удалось. Уровень хардкора, может быть и не запредельный для уровня 18+, но попадавшие под пули случайные прохожие, такое увидишь в кино нечасто. Появившиеся в постгубернаторский период эмоции на лице Арни очень радуют. Приятно, что каменнолицый Шварценеггер умеет испытывать и боль, и страдание, и радость. Да и пресловутый 'режим неубиваемости' с него был точно снят, по крайней мере в 'Саботаже'.

Но в общем, картина вышла довольно унылой. Множество ненужных диалогов и пьяных попоек искусственно затянули фильм. Хорошо, что мы не услышим тут обещанного мата, но и без него хватало мусора. Пьянки и загулы, устраиваемые главными героями, и сопровождаемые шуточками ниже пояса и ниже плинтуса, не красили фильм. Понятно, что от таких солдафонов вряд ли можно ожидать цитаты из Шекспира, но всего этого паскудства за просмотр фильма наестся придётся.

Арнольду Шварценеггеру не удалось стать центральной фигурой в 'Саботаже', несмотря на свою харизму. Отчасти это связано с тем, что часть её оттянул на себя более популярный нынче Сэм Уортингтон. А во-вторых, героям 80-х сейчас лучше сниматься либо с совсем неизвестными актёрами (как то было в 'Последней битве'), либо командой 'Неудержимых' и иже с ними (как в 'Плане побега' или 'Забойном реванше'). Поддержка собственной харизмы на былой репутации уже не проходит, и в одиночку каждый из 'Неудержимых' сливается в общую массовку.

Кстати, Сэм Уортингтон тоже не протряс воображение своей игрой, оказавшись чуть ли не самым мягкотелым персонажем и выбывшим из фильма самым нелепым образом.

Такие фильмы как 'Саботаж' нужны в наше время лишь для поддержания некоторого уровня ностальгии по 80-90-м годам, актёрам, которые когда-то были круты, но время их закончилось. А после себя эти картины не оставляют никакой памяти. Сейчас время другого кино, другой культуры, поэтому Шварценеггеру и компании стоит смириться с тем, что мы лишь досматриваем их картины, отдавая дань уважения прошлому и им лично.

6 из 10

Дэвида Эйра я считаю очень хорошим сценаристом картин определенного жанра и многообещающим серьезным режиссером. Пару лет назад он выпустил психологически тягостную, но убедительную драму «Патруль», пересматривать которую мне — из-за тягостности — не хочется, но впечатление от просмотра осталось сильное.

«Саботаж» — кино того же формата. О той стороне реальности, которую мирные обыватели предпочитают не знать. Потому-что это реальность жесткая — без романтики, без возможности расслабиться, без единой возможности простецкого счастья. Зато наполненная специфичными персонажами, словно рвущимися к самоуничтожению — не так, так эдак… И на пути к гибели захватывающими с собой других.

В картине много кровавых сцен. Не гротескных, как у великого Тарантино, а, что называется, а-ля натюрель. Понравится не всем, но нужной атмосфере фильма этот прием, на мой взгляд, вполне соответствует.

Актерские высоты здесь по настоящему демонстрирует только Мирей Инос. Ее героиня — страшная, злобная, неадекватная, но дико безудержная. И в этом, видимо, есть свое очарование — иначе с чего на нее в фильме такой спрос?

Остальные актеры — включая замечательного Арни c его командиром Бричером и не менее замечательного Теренса Хауэрда — работают добротно, но — строго в рамках довольно посредственно прописанных ролей. Но главный минус сценария даже не это, а простота развязки. Начало создатели замутили интригующее, а на заковыристый финал фантазии, увы, не хватило.

Завоевав расположение публики, но никак не критиков, своими первыми режиссерскими работами 'Крутые времена' и 'Короли улиц' Дэвид Эйр в своем позапрошлогоднем 'Патруле' достиг новых высот в режиссуре, расположив к себе и критиков, да к тому же окупив производственный бюджет в 7 раз (первые две работы также стали коммерчески успешными, превзойдя бюджет в международном прокате в 3 раза). Теперь он решил пойти еще дальше, заручившись поддержкой аж восьми студий, выпросив огромный для себя бюджет (все предыдущие его работы вместе взятые стоили дешевле), видимо, для зарплаты бывшему губернатору Калифорнии, не стареющему ни душой, ни мускулами (в фильме он продемонстрирует наглядно, что бицепсы его хоть и не 50 см, но все еще весьма внушительны), а также для любимца публики Сэма Уортингтона, которого, изрядно обруталившегося, сразу и не узнать.

Проблема в том, что Эйр решил сыграть на двух абсолютно противоположных слабостях публики: любви и отвращении. В первую очередь, любовь к Арни, прошлые образы которого режиссер эксплуатирует без зазрения совести, помещая его в привычную полицейскую среду в образе легендарного копа, заставляя окружение отзываться о нем, как о великом, либо подшучивать, называя качком, но сам австро-американец, похоже особо и не возражает, наоборот подкидывая пороху в пороховницу, захаживая в спортзал и поигрывая мускулатурой перед камерой. Ведь это удобный ход: есть готовый и всем известный образ, который не нужно придумывать самостоятельно, не нужно объяснять, почему он такой крутой, поскольку повзрослевшие фанаты, смотря в глаза своему герою из детства и юношества, верят во все как в непререкаемую истину, и имеют на это полное право.

Видимо учитывая, что целевая аудитория Арни явно изрядно повзрослела, Эйр вводит в кино множество отвратительных вещей, вроде крови, кишок, расчлененки и крупных планов вхождения пули в тело человека - хорошо хоть не в слоумо. Зачем все это здесь нужно - непонятно. Как и герой Арни, режиссер, похоже, слегка сошел с катушек, пытаясь сочетать не очень сочетаемые вещи и подражая то кровавой и загадочной 'Пиле', то мистическому триллеру 'Семь', то снова скатываясь до банального полицейского боевика, где все друг друга подставляют, убивают и обкрадывают. Не забыли авторы прилепить сюда и модный нынче (да и всегда) мотив мести, который в итоге выходит чуть ли не на первый план тогда, когда о нем все уже успели слегка позабыть. Отвращение на расчлененке не заканчивается, ибо уже после всего пары первых сцен кого-то может затошнить от двух подряд шуток про пердеж, канализаций, унитазов и писсуаров крупным планом - все это для меня также необъяснимо.

Не в обиду Арни и его поклонникам будет сказано, что Сэм Уортингтон здесь лучший актер, а возможно это даже лучшая его роль - отметина на лице, изрядно распухшие щеки и бока, заплетенная в косичку бородка, настоящая отчаянность, так и прущая из него; впрочем, его здесь слишком мало. А вот играющей его жену Мирей Инос здесь значительно больше, и она тоже весьма крута, хотя и зависит от амфетамина - эх, эта Америка, где даже федеральные агенты элитного отряда управления по борьбе с наркотиками сидят на том, с чем борятся, а управление даже и не в курсе. В картине, к слову, еще немало моментов, после которых закрадывается подозрение, а не разыгрывает ли нас Эйр, не ломает ли комедию и не изящно ли пародирует многие штампы современного кино? Но этому подозрению не суждено укрепиться, ибо Арни слишком серьезен, хотя ковбойская шляпа, стильная сигара и большая пушка ему безумно идут, как и финальная перестрелка, в одной из эпизодов которой не хватает только заглавной темы из 'Терминатора'.

5 из 10

Растянувшийся вот уже на два года камбэк культовой фигуры боевиков старой школы должен был засверкать новыми красками в последней режиссёрское работе Дэвида Эйра, которая обещала бывшему губернатору штата Калифорния возможность не только посветить в кадре своими объёмными бицепсами (в твёрдости которых, к слову, уже давно никто не сомневается), но и блеснуть задатками драматического актёра; показав многосложность своего персонажа, не так давно пережившего, согласно сюжету, глубокую личную трагедию. Позапрошлогодний 'Патруль' обязал выделить Эйру солидный кредит доверия; продемонстрировав способность режиссёра мастерски совмещать динамичный экшн с солидной драмой, построенной на правдоподобных и притягательных характерах героев.

'Саботаж', казалось бы на первый взгляд, продолжает то, что удаётся Эйру лучше всего. В центре сюжета элитное подразделение, чья работа связана с контролем оборота наркотиков. В начале картины можно наблюдать, как наши умельцы разносят логово наркоторговцев; не забыв при этом прикарманить десять миллионов долларов, перед тем как уничтожить оставшуюся часть наркоденег. Однако, когда бригада спускается в канализацию, чтобы забрать припрятанные средства - обнаруживается пропажа. Напарники остаются без денег и без работы; но, спустя несколько месяцев, ввиду отсутствия каких-либо улик, Бричеру (Арнольд Шварценеггер) возвращают полномочия и его ребят, поскольку 'с ним теперь никто не хочет работать'. И всё бы хорошо, да вот только развесёлые празднества по случаю воссоединения бригады омрачает убийство одного из её участников, которое, поначалу, выглядит как несчастный случай. Фильм набирает обороты очень медленно; так что не надейтесь на какое-то обилие драйва и неожиданные сюжетные повороты - действие, по большей части, можно охарактеризовать как вялотекущий триллер с условно-детективной интригой и очень редкими вкраплениями недолгого экшна. Много разговоров, много различных деталей всплывает по ходу сюжета - но всё это, по большей части, кажется излишним - по факту, практически ничего и не происходит.

По атмосфере фильм оказывается непохож на предыдущие работы Эйра. И, что не менее важно, далёк от понятия 'боевик со Шварценеггером'. Впрочем, создатели и здесь успели немного поэксплуатировать образ короля олдскула, всучив ему в зубы сигару и вставив пару сцен с фразами типа 'Да он же легенда, Бог войны!'. Дальше этого, правда, дело не идёт. По инерции, всё ждёшь, что татуированный Терминатор опустит какую-нибудь дежурную шутку - но он лишь ходит весь фильм с каменным лицом, только изредка позволяя себе как-то проявлять горечь недавней утраты. В принципе, проблемы в этом нет - я просто ещё раз хочу подчеркнуть, что 'Саботаж' - это ни какой-нибудь там весёлый 'The Last Stand'; это мрачное, тягучее и депрессивное кино; к чему нужно быть готовым. И всё бы ничего - только вот нарочитой серьёзностью в итоге проникнутся не удаётся: по мере приближения к развязке картина неумолимо растрачивает свой запал - деланная сложность сходит на нет; и фильм начинает стремительно деградировать, превращаясь в финале в полный театр абсурда. Как можно было так бездарно слить такую мощную затравку - вопрос открытый. Впрочем, пытливый зритель может узреть в титрах Скипа Вудса в качестве соавтора сценария, в прошлом году отметившегося нашумевшим пятым 'Орешком'. Однако, стоит добавить, что в сети есть много кадров из сцен, которые в картине отсутствуют - судя по всему, первоначальную версию сильно порезали; превратив финальный результат в нечто неудобоваримое - и это настоящий саботаж, как для Эйра, так и для железного Арни.

Касаемо актёров, нельзя не отметить Мирей Инос, чей перфоманс смело можно сравнить с образом Евы Грин из сиквела '300'. А вот за Шварценеггера обидно - от классического драйвового юморка ушли; но обещанной драмы так и не получилось. Ну а зрителю, купившемуся на невероятно крутой трейлер (который мастерски перевирает некоторые сюжетные моменты ввиду грамотного монтажа, и ориентирует на гораздо более крутое кино) остаётся лишь лицезреть лужи крови с распростёртыми в разные стороны кишками; трупы, обмотанные металлической сеткой (чтобы в воде не распухали) и ещё очень много мяса, как расчленённого (сцена с поездом) так и не совсем. Дэвид Эйр говорил, что для него главное - реалистичность. Видимо по этому труп с выпотрошенными внутренностями оказывается странным образом прибит к потолку - наверное, все убийцы так делают.

5 из 10