Рецензии

Валийский любитель индонезийского пенчак-силата (вид единоборства) вновь радует тех, кто ознакомился с предыдущим творением Г. Эванса и меня в том числе.

Отчаянный боец и борец с преступностью в новом фильме вышел из тесного 30 этажного ада, в большой город и на большой экран. Смена локаций с безжизненных трущоб на оживленные кварталы с шикарными клубами, офисными зданиями и множеством действующих лиц, с которыми приходилось не только драться, вынуждают от героя находить в себе обычного социализированного человека, а от актера оживлять образ. Не тому ни другому запланированное не удается. Одному в силу сюжета, второму… просто он дерется лучше.

У этой части больше бюджет от того и размах. Операторская работа становиться утонченнее, сюжет глубже, разговоров и размышлений больше. Правда, не сказать, что все это идет на пользу. Но самая главная фишка сохранена и это главное! Гениальной постановки драки, жестокость возведенная в превосходную и кровавейшую степень (порой отворачивался) и много других увлекательных вещей, которые только накаляют экшн!

Резюмируя сказанное. Ничего хардкорнее и зубодробительнее, чем RAID (Serbuan maut) и RAID 2: Berandal я не припомню.

7 из 10

Сложно удивить публику после своего хитового фильма Гарету Эвансу было на самом деле, но продолжение так и напрашивалось после того драйва и экшна, которые мы увидели в боевике «Рейд». Режиссер решил серьезно рискнуть, и перенес все события вне многоэтажного дома. История продолжается, грязного копа отправляют на тот свет, а чуть позже и родной брат главного героя становится жертвой преступников.

На этом собственно связь с первой частью заканчивается, и начинается абсолютно новая история, ровно, как и концепция картины. Получилось неоднозначно, там, где Гарет Эванс был силен — он стал делать еще более изящно и качественнее, но там, где никогда не работал, оказался откровенно слаб. Речь идет и боевой составляющей данного фильма и об уклоне сюжета уже в какую-то криминальную драму.

Тем самым «Рейд 2» стал не каким-то продолжением находки, а качественным и шикарным, но очень стандартным по идее азиатским боевиком. Разыграть криминальную драму получилось не наилучшим образом, а быть может, лично я просто не был настроен на нее после «Рейда». Но одно точно можно сказать — смерти стали разнообразнее, их стало в разы больше, крови полно, драк за два с половиной часа хоть отбавляй, но еще интереснее — присутствие в фильме большее количество второстепенных и оригинальных злодеев, с которыми главному герою придется сразиться.

Постановка драк и работа с камерой у Гарета Эванса это нечто гениальное, саундтрэк, кстати, и в этот раз получился, что самое нужно. Одним словом, ждавшие это продолжение разочарованными не окажутся, даже если и придется время от времени скучать, финальная драка на кухне главного героя оставляет просто не у дел такую же финальную драку в первой части, где дрались двое против одного персонажа Яяна Рухьян.

Кстати вышеупомянутый актер и в этом фильме засветился, несмотря на то, что его герой из первого фильма давно отдыхает на том свете, новая роль, хоть и незначительная, стала своего рода комплиментом для зрителей, которые наверняка помнят внешне актера. Как итог — остался доволен просмотром.

8 из 10

Для меня просмотр нового «Рейда» превратился в пытку. Я изо всех сил старался не заснуть или не помереть со скуки. Под конец фильм разогнался, но как же долго он запрягал!

Ни к селу, ни к городу в фильме приплели гангстерские страсти в духе «Крёстного отца». Нужен был чистый, незамутнённый экшн, которым славилась первая часть. Из «Рейда-2» выйдет толк, если оставить только драки — они чудо как хороши. А хитровыдуманный сюжет лишь отвлекает.

И что самое удивительное — как мало во втором «Рейде» главного героя. Нам показывают всевозможных бойцов, боссов, через которых Рама проходит только в финале. Что же он делает весь фильм? Он ждёт пока бандосы вдоволь наговорятся и дадут ему повод помахать своими всесокрушающими кулаками. Махает он ими замечательно, боевые сцены сняты на высочайшем уровне.

Когда дело всё-таки доходит до драки никаких сомнений в профессионализме создателей не возникает. Но когда дело касается мотивации этих драк, фильм резко даёт по тормозам и погружается в состояние «Лео под Леммоном-714».

В первом «Рейде» предельная простота сюжета компенсировалась ураганным экшном. Во второй части не менее ураганный экшн служит лишь фоном для серьёзной (как думают авторы) истории о чести, долге и преданности.

Лично я шёл на беспредельную рукопашку. Захотел бы фильм о бандитской чести и метаниях агента под прикрытием, то пересмотрел бы «Выборы» или «Двойную рокировку».

6 из 10

Идеально отточенная хореография заставляет вспомнить вышедшего год назад «Великого мастера» Вонга Карвая, а непростая история, рассказанная Гаретом Эвансом — «Крестного отца» Френсиса Форда Копполы. Впрочем, последний факт не означает, что с гениальным лаконизмом первого «Рейда» решили покончить раз и навсегда: хотя отчасти это и правда. Боев станет больше, а драматургия — сложнее. Несвойственная подобным фильмам эпичность выглядела в новинку, невольно вызывая в памяти события из жизни семьи Корлеоне, правда, с определенным оттенком если уж не пьесы «Царь Эдип», то уж точно мифологического сюжета о трудных взаимоотношениях Зевса со своим отцом Кроносом.

Отчасти запутанная, отчасти перегруженная сюжетная линия то и дело готова была нарушить гармонию повествования, где каждый хай кик и каждое оброненное слово должно иметь свое место: чтобы выйти из сложившейся ситуации, Эвансу пришлось заметно увеличивать хронометраж картины, призванной быть немногословной как хук слева, а не вторым «Волком с Уолл-стрит». Придется приложить немало усилий, чтобы уследить за перипетиями сюжета, когда вокруг все движется, прыгает, скачет под аккомпанемент тяжелого дыхания срывающего на крик «кия-я-я!» И все же мир «Рейда 2» — это один большой ринг, где драки происходят везде, где появляется главный герой: вы можете посчитать, в какой из сцен его костяной кулак не оставит гематому на лице противника (не считайте, их просто нет). Воистину праздник для каждого, кто истосковался по искреннему в своей жестокости и лишенному всякого псевдо-морализаторства экшн-боевику, овеянному знаменитым азиатским шармом, если не сказать «азиатчиной»: кровь, кишки, яркие герои и абсолютное отсутствие сострадания.

Керамбит — серповидный нож, заточенный по вогнутой стороне, изобретенный народом минангкабау с острова Суматра.

Хочешь — не хочешь, но сравнивать вторую часть франшизы Гарета Эванса с первой придется. И разница между ними вот в чём. Первый «Рейд» был чистым экшэном с простым сюжетом, с локальным местом действия и небольшим набором героев. В этом и была прелесть: чистый, рафинированный боевик, а все остальные составляющие фильма (в том числе и сюжет) упрощены, чтобы подчеркнуть главное — безудержную борьбу не на жизнь, а на смерть. Вторая часть обзавелась уже более сложным сюжетом. Если в первой картине чувствовалось влияние гонконгских лент о единоборствах, то «Рейд-2» — это уже азиатский гангстерский боевик. Мафиозные кланы, соперничество и подковерная борьба между ними усложняют сюжет. А продажные полицейские и наемные убийцы увеличивают количество персонажей. Из-за всего этого, естественно, бешеный темп, как в прошлом фильме, теряется. Рукопашные схватки разбавлены перестрелками и гонками на автомобилях. Саспенса вообще чуть-чуть. Разговоров стало заметно больше. Всё это придало, как я уже заметил, «Рейду-2» черты ленты об азиатских гангстерах. С одной стороны это можно рассматривать как минус (отступления от успешного рецепта предыдущей картины), с другой стороны в своем жанре (гангстерская боевик с элементами драмы) «Рейд-2» очень неплох.

Такой отход от рафинированного экшэна в сторону более традиционного жанра можно объяснить вполне закономерным развитием франшизы. Вторая часть не должна один в один повторять первую и там должно быть всё тоже самое, что нравилось зрителю, только в большем объеме. Потому, если мы всё же беспристрастно взглянем на «Рейд-2», то мы увидим ту же самую «опасную Джакарту», где всё так же убийцы предпочитают холодное оружие пистолетам, а голые кулаки ножам. Там всё так же происходят фееричные схватки один на один, один на два, один на пять или один на сколько угодно. Здесь всё так же в ход идет всевозможное оружие: ножи и дубинки, алюминиевые биты и молотки, черенки от швабры и обломки стекла, мачете и керамбиты. Тут схватки начинаются внезапно, как дождь в тропиках, и протекают молниеносно, как прыжок тигра. А место для драк может быть любое: вечерняя улица или складское помещение, сортир или метро, шикарный ресторан или маленькая забегаловка, даже внутри мчащейся по автостраде машине. И жители Джакарты, по всей видимости, привыкли к такому, потому что они, как только началась кровавая потасовка, дружно разбегаются или спокойно стоят в стороне, наблюдая за наносимыми увечьями. А увечья тут бывают очень серьезные, ибо индонезийцы, все как один обученные боевому искусству силат, бьют по-взрослому: вывихнутые конечности, разбитые о стены головы, удары по лицу и корпусу локтями и кулаками, порванные рты и сломанные шеи. Остались и коронные выстрелы прямо в лицо. Даже два таких расстрела.

Но самое главное — это то, что сохранился дух первого фильма. Бескомпромиссность и безудержность переполняют фильм, ближе к финалу поднимаясь, будто пена в кипящем котле. Не оглядываясь, не обращая внимания на потери, истекая кровью, из последних сил бросаться в схватку, думая лишь о том, чтобы вогнать керамбит твоему оппоненту в горло, глядя ему в горящие глаза, чувствуя его прерывистый хрип, потому что он тоже обескровлен и тоже теряет силы, но так же не отступает, сжимая нож в липкой от своей и чужой крови руке, не отрываясь смотрит на тебя, напрягаясь, как пружина, для последнего прыжка навстречу тебе…

Нет, зритель всё так же ощутит нутром амок во втором «Рейде», как это было и в первом. С этим Гарет Эванс справился на отлично, можно даже сказать, что передавать амок через фильмы он умеет лучше других режиссеров. И хотя в финале нам намекают, что продолжения не будет, но мы всё же будем надеяться и ждать того момента, чтобы снова, благодаря Эвансу, увидеть чистый экшэн, почувствовать амок…

Полицейский Рама, в последствие, единственный выживший после бойни в многоэтажном мафиозном загажшнике, в одночасье превратился в бойца невидимого фронта; чтобы не раскрыть свою личность, и не пасть жертвой коррупции, проникнувшей на все уровни местной инфраструктуры, он соглашается стать агентом под прикрытием. Действуя с немалым размахом — отчасти из-за собственной амбициозности, отчасти — пав жертвой обстоятельств. И вот втеревшись на зоне к местному авторитету в доверие, коп с несгибаемой волей оказывается меж двух огней; уж больно некстати начинается на фоне всей операции межклановая война.

Конечно, мало кто успел забыть первую часть нашумевшего «Рейда», выстрелившего по зрителю куда громче пары десятков Голливудских боевиков вместе взятых. Миллион долларов, полтора часа хронометража, замкнутое по меркам жанра до предела пространство — и при всем притом действие впрыскивало в кровь такую дозу чистейшего адреналина, что после просмотра встаешь с кресла на скрюченных ногах. И дело тут не в форменной неистовости, а в собственно, том новом значении, которое Эванс подарил определению «экшна», который у нас боевиком зовется; и естественно, в сиквеле формула из нехитрого сюжета как каркаса для хардкор-файтинга, сильно резко не изменилась. То есть да, это теперь немножко многофигурная криминальная драма, немножко — триллер о понятии правильного выбора, но несмотря даже на тот факт, что Гарет крайне ловко играет с жанрами, это все напускное. Минимализм уступил место масштабу, но это как сменить шашки на шахматы — и пространства для фантазии больше, и играть интереснее, и выигрышных комбинацией более, чем достаточно.

Теперь это и втаптование рядовых бойцов в грязь, и розочки против ножей, кулаки об биту, биты против молотков, человеческая голова на плите и машина против машины; примеров можно привести много, но эпитетов, чтобы подробно их описать, человечество еще не придумало. И сколько угодно можно цепляться за условности и чрезмерную жестокость конфронтаций — теперь уже натуралистического плана — но это как сетовать на режиссера, снимающего исключительно порнуху и исключительно для своего зрителя. То есть, и актрисы страстные, и воображение работает (с которым тут у Эванса, как ни крути, хорошо вдвойне), и вообще, но остальные бурчат что «в жизни мы так не трахаемся»; ну да, но во-первых — сиквел «Рейда» по возможности визуально эстетичен, во-вторых — скучнее развития события конкретно здесь, типа «и он исподтишка достал пистолет» (что в реальном мире вероятнее всего, и случилось бы) не придумаешь. И есть еще универсальное изречение Бешеного пса из предыдущей серии — сам актер сыграл здесь героя с поистине Шекспировским размахом (и да простят мне крамольность этого сравнения) — «убивать из пистолета все равно, что жить на всем готовом». И это к слову, в полной мере относиться к кульминационному поединку минут на пять, окончательно превратившему просто выяснение отношений между хорошим и плохим в смертоносный и отточенный в плане хореографии и во всех других, танец, — на котором на вряд ли даже раз успеешь перевести дыхание. И, как ни странно, потребуешь еще.

После просмотра первой части я счел обязательным посмотреть вторую часть. Если кто-то уже решил пойти на «Рейд „2 в кино, я рекомендую вам посмотреть первый «Рейд“, поскольку иначе вы не сможете вникнуть в сюжет „Рейда 2“». Так вот, хотелось бы напомнить немного фактов о первой части этого индонезийского боевика. Первый «Рейд» был снят за один миллион долларов, это в три раза меньше чем бюджет одной серии сериала «Во все тяжкие». По своей сути это подвиг в индустрии кино, по скольку снять такой боевик, с таким маленьким бюджетом не удавалось никому.

Я не понимаю людей, которые сравнивают первую и вторую часть. Это два совершенно разных фильма, и каждый по-своему хорош. Во второй части появилось больше мест действия, больше главных и второстепенных героев, фильм стал намного длиннее, да и в конце концов жанр фильма изменился: если первый фильм был классическим олдскульным боевиком, то второй больше походил на криминал. Как люди которые критикуют фильм за затянутость не понимают, что бесконечный экшен просто необходимо было разбавить диалогами, флешбэками и т. д. и. т. п, всеми этими действиями режиссер готовит зрителя к финальной части фильма. Отдельно хотелось бы выделить работу оператора. Фильм снят великолепно: на лицах героев можно увидеть синяки, ссадины, рассечения; слышно как ломаются кости и рвутся связки; когда оператор использует съёмку замедленного действия видно как движется каждый мускул на теле актера, фильм смотрелся лучше, чем всякая голливудская 3D кино индустрия.

Крайне советую посмотреть этот фильм в кино.

10 из 10

Вихрем, настоящим цунами, безостановочным тайфуном и метеором, если хотите, пронеслась в 2011-ом году первая часть боевика «Рейд», снятого британцем Гаретом Эвансом в Индонезии. Это была крайне успешная попытка реанимации жанра с помощью чудовищной дозы адреналина прямо в сердце. Лента во мгновение азиатского и европейского ока стала событием, переросшим в культ. Даже в рядах скептиков и высокоразвитых эстетов, предпочитающих, например, неагрессивную драму, как минимум плевались от фильма, выдавая задетые струны души.

С поддержкой режиссера целая орава представителей Юго-Восточной Азии буквально до изнеможения мутузила друг друга в стенах многоэтажки, предварительно опустошив обоймы целого склада оружия и застелив пол рядами гильз. Удары в прыжке, с наскока, с разбега, в лоб, в челюсть, в пах, в нос, в поддых, ногой, рукой, вертушки, подсечки, с разворота, локтем, об стол, об дверь, ножом, выкидывания в окно… И все в атмосфере остановившегося времени, когда нечего терять, а злость переходит в состояние неистового буйства и остервенелой жажды крови. Ожидание смерти за каждым углом. И тесные коридоры этажей, где чаще стреляют и режут, чем спрашивают время или имя. Это была своеобразная феерия, гимн боевым рефлексам человека. Как не захотеть продолжения такого банкета? Никак. И вот на экранах долгожданный «Рейд 2».

Рама, герой Ико Ювайса, под влиянием некоего начальника в полиции внедряется в банду мафиозного авторитета с целью выйти на иных представителей преступного мира. Как и положено верному мужу и отцу, Рама попрощается с женой и сыном, чтобы отправиться туда, откуда нет гарантии вернуться. Ему нужно сесть в тюрьму, где в обстановке глубокой конспирации он зацепится за сына того самого большого босса, который и поможет ему справиться с поставленной задачей.

После локального апокалипсиса, устроенного в стенах замызганного здания в Джакарте, зрителю нужно было немного отдышаться и прийти в себя. И чуть более, чем полностью, было ясно, что в развитии сюжета и в постановке действия требуется какая-то перемена. Ведь почти полтора часа чистого экшена — это, конечно, круто до поросячьего визга, но точный повтор спетой песни — не вариант. Первая часть была в чистом виде хорошо наэлектризованным путешествием в мир безостановочного насилия. И разбавить это путешествие более продолжительными паузами означало бы огромную ошибку, потому что тогда обнажилась бы зияющая пустота в сюжете и нелепость в поведении отдельных персонажей. На этот раз господин Эванс решил пойти на данный шаг, который, увы, не только вскрыл дыры оригинальной задумки, но и снизил общий накал напряжения.

Смертоубийств не стало меньше. В каком-то смысле они даже эволюционировали и стали разнообразнее. Вот только пульс фильма стал заметно ниже, притом, что уровень жестокости где-то даже возрос. Никто не говорил, что жанр «экшен» — высокоинтеллектуальное пиршество для глаз и ума. И все же логически сцепить ежеминутные попытки героев поубивать друг друга — дело обязательное, особенно если череда боев теперь очень явно прерывается разговорами на тему деления сфер влияния. Первая часть была в этом смысле отличным способом забыть о здравом смысле и причинно-следственной связи, ведь времени на размышления о происходящем там старались не давать. Теперь же имеем два с половиной часа какого-то мутного криминального триллера, в котором даже не хочется вникать в диалоги за отсутствием в них чего-то оригинального и цепляющего. «Схватка» Майкла Манна шла три часа, хотя, ей-богу, сравнивать тут нечего.

Вторая часть — это несколько иная попытка поиграть с клише в жанре, только на этот раз комбинация оказалась неудачной. Впечатление такое, что на съемки позвали всех, кто в Индонезии вообще знал о существовании кино, а кастинг подразумевал приглашение родственников тех, кто уже снимался. Герой Яяна Рухьяна, будучи в первой части заколотым обломком софита, каким-то образом ожил и предстал с седыми космами, давя в паре мест фильма подобие драмы. В какой-то момент на экране запахло тарантиновщиной, но той, которая осталась в прошлом. Набор характеров - палитра от хромого перчаточного эстета с тростью до любительницы убивать молотками, не снимающей очки. Всем крайне важно жестоко истреблять с целью, понятной лишь им и сценаристу. Некоторые персонажи от мира зла появляются спонтанно, без предисловий и каких-то последующих объяснений, а жанр за два с лишним часа успевает обратиться то в драму, то в разновидность слэшера, то в криминальный азиатский би-муви с громкими фразами о высоких материях. Операторская работа — очередное напоминание об актуальности болезни Паркинсона, которая иногда затухает, а потом снова дает ремиссию. Но это было бы полбеды, если бы не сценарий. В результате, два с половиной часа длятся как два с половиной дня, а жесточайшее противоборство — козырь оригинальной части — утомляет и даже раздражает. Вопросов нет, пожалуй, лишь к музыкальному оформлению. Без подвигов, но со стилем.

Хочется надеяться, что объявленная третья часть «Рейда» совершит еще один кульбит, но в обратную сторону. И на смену попыткам «усложнить» вернется простота и верность классическому хронометражу и жанру. Ведь сегодня судьба жанра 'боевик', по большей части, зависит от потугов однообразного Стэтхэма. А это показатель все еще действующей болезни, требующей немедленного лечения.

4 из 10

Я всегда был и являюсь большим поклонником файтинга в кино. Это тот жанр, который я смотрел и изучал с детства, поэтому выхода в кинопрокат фильмов такой направленности я пропустить не мог, ибо явление это сейчас довольно редкое.

Вообще, надо понимать, что «поединок в кино» — это художественный прием. Он не может существовать сам по себе, иначе права рука не будет знать, что будет делать левая. Экранный бой всегда существует в неразрывной связи с драматургией, с динамикой сюжета. Я говорю не о какой-нибудь спальной драке Ричарда Гира с Джулией Робертс (хотя и там действуют те же правила), я о профессионально поставленном, концептуальном поединке. Так делали все классики жанра файтинг, а тенденция на вымывание смысла в таких фильмах возникла в последние лет 15, в течение которых жанр пребывает если не в состоянии пепелища, то, как минимум, в стагнации. Как правило, это выражается в том, что сюжет и актерская игра отходит на десятый план, а акцент делается на поединках, хореографии, трикинге, экранной жестокости и прочим. Однако, в последние несколько лет даже хореография и технология съемок экранных поединков топчется на месте, занимаясь либо копированием самих себя или известных образцов, либо унылым махачем с убогим монтажом. Все интересное в этом жанре переместилось в короткометражки, что снимают различные каскадерские объединения от любителей до профи.

Потому на фоне многочисленных современных несерьезных поделок «Рейд 2» (как и первая часть) смотрится свежо, сердито и даже где-то дорого, но если копнуть глубже — продукт во многом вторичен.

Поклонники и знатоки кинематографа с боевыми искусствами, имеющие за плечами приличный багаж просмотров и знаний, не найдут в «Рейде 2» ничего принципиально нового. Это не значит, что он им не понравится, нет, просто возлагать на него какие-то революционные надежды дело совершенно неоправданное. Это все те же суматошные бои с противниками, которых словно подают по конвейеру, и они послушно нападают по очереди, нескончаемая кровища и жестокость, что не всегда уместны, главный герой, которого невозможно убить, и у которого не течет кровь из перерезанных сухожилий и пулевых дырок, оттого лимит сопереживания ему заканчивается на середине фильма. Финальный поединок на кухне ожидался эпичным, однако он оказался драматургически неправильно выстроен и был затянут настолько, что я сидел и думал: когда уже, наконец, кто-нибудь из них умрёт? Сцена в метро просто безлика, сюжетно она оправдана, но технически и эстетически совершенно никчемна, её с легкостью можно вырезать из фильма.

В хореографии как таковой тоже нет особой креативной мысли или концепции. Концепт с пенчак силат не оправдывает себя, потому что эстетика его не раскрыта, а выполнено все не на самом высоком техническом уровне (Ювайсу пока отчетливо не достает экранной техники, а персонаж Рухьяна практически слит), поэтому часто получается просто молотьба. Все это вы могли видеть в предыдущих работах Эванса — «Мерантау» и «Рейд», и сотне других фильмах. И вышло так, что для меня художественная составляющая фильма оказалось намного выше и интереснее чем бои. Поединки, суматоха и пробитые молотком головы меня просто утомили. Первый раз я смотрел концентрированный экшн и жалел, что не могу перемотать его. Все остальное, сюжет, интрига, актерская игра, звук, цвет, музыка — оказалось на очень приличном уровне криминальной драмы. Операторская работа изобретательная в передачи атмосферы или напряжения, но опять же когда дело не доходит непосредственно до экшна. Да, есть длинные дубли без монтажных склеек, да, статисты убедительно падают и отлично (главное, почти незаметно для зрительского глаза) работают с защитными средствами, но в целом оператор одевал камеру на руку и чесал ей голову. Хотя, конечно, с момента выхода первого эвансовского полнометражного «Мерантау» — прогресс операторской работы очевиден.

Если говорить о главном герое, то здесь имеет место стремительный процесс превращения его в машину для убийства, однако не очень ясна мотивация поступков. Рама, как персонаж, постепенно пропадает. Он просто всех мочит, как бот.

Есть несколько странностей и ляпов:

Зачем Раму нужно было ради его убийства везти в машине куда-то в поля, когда можно было сделать это тут же, когда он валялся на полу без сознания?

Почему вся многонациональная мафия ходит с минимальным набором огнестрельного оружия и почти весь фильм бегает с арматурами (на бэхах, в дорогих костюмах, но с трубами, да ножиками)? И полицейские, кстати, тоже.

Зачем толпе зэков ломать хлипкую дверку в туалете (которая оказалась просто магически крепкой), когда у туалета стены не до потолка? Перелез через стенку и все. Хотя я знаю, что эта сцена была придумана еще задолго до первого «Рейда» и совсем для другого проекта.

В целом, фильм довольно крепко скроенный, внятный, совсем не сложный, но при этом уже далеко не фильм класса Б, и снят на где-то уровне стэтхемовских фильмов. У Гарета Эванса и его команды есть очевидный потенциал, но когда зарубежные рецензии именуют Рейд 2 «лучшим боевиком своего времени» — это слишком громко сказано.

Он пока не дотягивает, например, ни до тайского «Онг Бака», ни до вьетнамского «Мятежника», а является лишь модернизированной версией предыдущих работ Эванса.

Пройдя 30 этажей ада, в доме, заполненном под завязку вооруженными головорезами, растеряв почти всех своих напарников и веру в неподкупность и честность блюстителей правопорядка, спецназовцу Раме все же удалось выйти оттуда живым и собрать, как он думал, достаточно доказательств, чтобы засадить за решетку всех продажных тварей, отправивших его команду в преисподнюю. Но не тут то было. Слишком сильна коррупция и криминал в рядах Джакартской полиции, слишком тесно срослись члены мафиозных структур с представителями власти, что различить — кто есть кто — уже не представляется возможным. Закон тут бессилен. Как скажет один из героев фильма, чтобы это остановить, их следует уничтожить.

Гарет Эванс, англичанин, живущий и работающий в Индонезии, снимает продолжение нашумевшего «Рейда». Ничтоже сумняшеся, он отправляет Раму на пару лет в тюрьму, а потом в самое логово одного из местных крестных отцов. Теперь перед нами разворачивается самая настоящая гангстерская драма, где на первый план выходит борьба наследника одной из мафиозных империй, которому не терпится отправить своего папашу на пенсию.

Несмотря на увеличившуюся смысловую нагрузку, первое, что заслуживает внимание в фильме — это сцены боев. Настоящая азиатская резня, где кровь льется рекой, а живую плоть, не стесняясь, кромсают у зрителя прямо перед носом. Но, Гарет Эванс не переступает грань недозволенного, поэтому, не смотря на зашкаливающий градус насилия, которое показано почти без цензуры, ужаса и отвращения это не вызывает.

Каждый из показанных боев заслуживает отдельного упоминания. Это драка Рамы с десятками заключенных в тесной и грязной кабинке туалета Джакартской тюрьмы или последующее побоище на площадке для прогулок. Это глухонемая девчушка, которая любовно размахивает молотками, прочищая себе путь по длинному вагону Джакартской подземки. Под статье ей — ее брат, любитель бейсбола, который оттачивает свое мастерство, запуская мячики в головы своих противников. Гарет Эванс вернул в фильм одного из своих, видимо, любимых героев, Бешенного пса, снабдив его другим именем, другой историей и нереальной дракой в помещении ночного клуба. Когда уровень адреналина достигает своего апогея, режиссер выдает на гора финальный бой между уже потрепанным жизнью Рамой и подручным одного из бандитский главарей. Ико Ювайс (Рама), чемпион Индонезии по силату, и Сесеп Ариф Рахман, видимо, тоже не последний в этом деле человек, на протяжении нескольких минут экранного времени показывают нечто такое, что лучше, как говорится, один раз увидеть.

И, да, Рама, мы слышали твою последнюю фразу и понимаем, что ты устал. Но, черт возьми, тебе еще рано на покой!

10 из 10