Рецензии

«Жизнь других» — фильм молодого немецкого режиссера Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка, ставший обладателем многих престижных кинонаград, среди которых Оскар и приз Британской киноакадемии.

Восточный Берлин, 1984 год. Партия контролирует все сферы жизни. Постоянные аресты и допросы. В университетах учат правильно вести допросы врагов социализма. «Штази» называют мечом и щитом партии. Герд Вислер — один из типичных ее сотрудников: дисциплинированный, холодный, стойкий, полностью преданный партии, специалист по дознанию, в общем один из лучших. Именно ему поручают провести слежку за молодым и талантливым драматургом Георгом Драйманом, который «не так чист, как кажется».

Вот тут и происходит изменение Герда Вислера, которого блестяще сыграл Ульрих Мюэ. Он понимает, что существует другая жизнь, где есть место чувствам, вдохновению. Показателен эпизод, когда Герд незаметно забирает сборник стихов из квартиры драматурга, и начинает упоительно читать.

Фильм о людях, которые готовы бросить вызов системе. Таким является Георг Драйман, который сначала кажется обычным представителем богемы, зазнавшимся, ставящим свою персону на первое место. Это представление разрушается в течение фильма. Он пишет не ради денег, не ради известности. Он хочет показать реальную жизнь в его стране, не испугавшись гнева властей. Георг Драйман — настоящий борец за свободу, с таких надо брать пример.

В другом свете показана подруга Георга, Криста-Мария Зиланд (Мартина Гедек), которая ставит свою жизнь и свободу выше, чем цель. Поэтому она предает своего друга, как только предоставляется возможность. Она оставила смешанные впечатления. С одной стороны, она безумно любит Георга, с другой — предает его, однако потом понимает свою ошибку, но уже было поздно, что либо менять.

Блестящее кино, о людях, которые жили в сложное время, пытались плыть против течения и не всегда безуспешно.

Уже отрывки в анонсе навевали мысль, что покажут Царство Саурона посреди современных интерьеров. Ну, так и оказалось. Однако все же ожидалось нечто более динамичное, но режиссер честно отрабатывал имидж европейского занудства, длинными планами и элегичным музыкальным сопровождением нагоняя меланхолию на зрителей.

Слоган 'У вас нет права хранить молчание' вызывает предположение, что покажут пытки и ужасы коммунистического режима. Ан нет - показывают тотальную слежку. Степень тотальности, правда, неясна, следят вроде как за священниками и актерами, правда, обер-фельдфебель говорит, что ему скучно следить за БОРЦАМИ ЗА МИР! Ну ясен пень, сценарий писали ФРГшники, которые помнили битвы против размещения Першингов в Европе. Каких таких борцов за мир преследовали в ГДР? Может, просто я не знаю?

Но это в целом неважно - главное, что фильм оперирует скучнейшими штампами - коммунизм и социализм - это сплошная слежка за каким-то писателем, пишущим какую-то муру, местный министр внутренних дел - развратный негодяй, ездящий на длинной Вольве (на такой ездил Хоннекер, а вот министры, наверное, на ЗИЛ-114, но опять же - я могу ошибаться), который в этой тачке потрахивает подругу данного писателя. Все живут на неплохом бытовом уровне - другие фильмы о ГДР показывали более убогое бытие.

Но и это неважно. Главное - все надето на одну нитку: тоталитаризм, отсутствие свободы, беззаконие, принуждение к сотрудничеству - но все как-то вообще. Ясно не показан механизм принуждения. Как-то вскользь выясняется, что героиня глотает какие-то запрещенные таблетки, то есть она наркоманка - ну так такие благородные люди - лакомый кусок для полиции всех времен и народов, вечные осведомители и прочие подручные. Чем так провинился писатель, тоже неясно - ну пишет он какие-то мрачные скучные вещи - и что же? Да и с ним ничего особенного не происходит: ему, конечно, помогает проникшийся непонятно с чего симпатией агент 'Штази', ну а если б не помог - в чем бы его обвинили? Даже интересно.
Но не на таких прозаических вопросах зиждется репутации таких страшилок. Они больше намекают, чем показывают. Потому что показав обыденную деятельность спецслужб, можно и зрителей растерять: кто ж будет смотреть на всю эту скучную рутину с отчетами и совещаниями?

Нужны или драки-погони или страшное подавление свобод. Эта предсказуемость и делает 'Жизнь других' смертно нудным фильмом, снятым для фестивалей и промывки мозгов для тех, кто сомневается в 'ужасах коммунизма'.

5 из 10

Несмотря на то, что тема тоталитарного государства уже очень изъезжена во всех отношениях, она все-таки остается актуальной. Навряд ли кто-нибудь из вас может подумать, что ваша квартира полная «жучков», ведется полная прослушка, за вами ведется постоянная слежка.

Именно так и было со всеми «неблагонадежными» гражданами стран «развитого социализма». И лишь писатель Георг Драмер полностью уверен, что его квартира не прослушивается. Но полностью уверенным нельзя быть ни в чем, особенно когда живешь в тоталитарном государстве.

Смотря фильм, я получал удовольствие от отличной игры актеров, от неплохого сюжета. Но долгое время фильм казался мне слишком стандартным для тебя. Он казался мне таким до самой кульминации. После финальных кадров несколько минут пялился в титры. Финальная улыбка «хорошего человека» действительно цепляет за душу.

Фильм к просмотру обязательный, бесспорно шедевр.

10 из 10

Жизнь кого-то другого — это всегда тайна. Заглянуть в окно какого-нибудь дома, полюбопытствовать об обстановке в чужих семьях, а уж тем более разузнать об уникальных и невероятных судьбах людей — дело интересное. Чужие тайны всегда интересуют людей, поэтому им так нравится шпионить, наблюдать… Оттого большой спрос на детективную литературу, фильмы о разведчиках. Но вот какая интересная психологическая особенность раскрыта в этом фильме: когда человек начинает пристально смотреть, чем живут другие люди, в его душе происходит «приятная» драма — он замечает, что его собственная жизнь куда менее интересней. И это дает ему огромную мотивацию начать жить лучше, богаче… Внести в нее краски… Сделать кому-то добро!..

Замечательно то, что фильм доведен до конца, он не оборвался вдруг, сказав: «Ну, а дальше и так понятно». Приятная концовка такой тяжелой драмы.

7 из 10

Посмотрел фильм «Жизнь других» режиссера Флориана Фенкеля фон Доннерсмарка (с такой фамилией только на фестивалях участвовать). В имдб фильм идет на 52ом месте, а в 2007 году выиграл Оскара, как лучший иностранный фильм.

В двух словах о чем фильм. 1984 год. Восточная Германия. Комитет Госбезопасности следит за всеми и прослушивает всех. Главному герою — совершенно неприметному и тихому человеку, похожему на нашего бывшего президента, умеющему очень хорошо допрашивать людей (без инквизиции, просто настолько им надоедал, что они побыстрее говорили правду, чтобы отделаться от него), дают задание прослушивать очень скандального писателя-сценариста пьес. Этот писатель женат на очень известной местной актрисе. А актриса является любовницей министра культуры ГДР. Поэтому, собственно, его до поры до времени не трогали… Но «сладкой» жизни скоро приходит конец…

Очень понравился фильм. Главный герой за весь фильм сказал очень мало слов. Но о чем он думал — прекрасно читалось на его лице. Богемная пара — очень органичная. Чтобы разнообразить вялотекущий сюжет — добавили две комические роли — помощника главного героя, и начальника (хотя по идеи начальник главного героя был ого-го кто, но он спокойно имел право рассказывать анекдоты про генсека).

Очень понравился момент в концовке. Один из госбезопасности ругает другого и говорит — ты погубил свою карьеру. оставшиеся 20 лет ты будешь распечатывать конверты для того, чтобы другие их читали. камера плавно переходит на газету, а там фотография Горбачева. Тонкий намек, что все-таки не 20 лет.

Концовка очень понравилась. Я сидел и переживал — неужели так. Неужели голливуд и сопли. Но нет — герой послушался меня и поступил очень красиво (правда тоже по-голливудски). Затянутое начало, блестящая концовка.

8 из 10

Один из редких фильмов, после которых хочется выразить свои впечатления. Даже если для этого нужно зарегистрироваться и отослать кому-то свои персональные данные, хотя пришел-то всего лишь за саундтреком.

Если вы еще не видели это кино, не читайте дальше. Просто раздобудьте и садитесь смотреть. Вы не потеряете много в любом случае. Либо фильм сразу вам не понравится и не придется жалеть о потраченном времени, либо вам не захочется лишний раз отрываться, чтобы сделать себе бутербродик и заварить чайку. Здесь не будет супергероев, спасающих человечество. Но для каждого найдется свой маленький подвиг. Что толкает людей на это. Что придает силы. Что отнимает их, превращая отчаяние в решимость. Что заставляет переламывать и перебарывать себя. Если версия с укусом паучка вам симпатична, ни в коем случае не тратьте на это кино время и уж тем более деньги. Если же вы не лишены любопытства заглянуть внутрь реальных людей и не побоитесь смотреть в глаза себе, это кино должно вам понравиться. Впрочем нет. Не так. Оно должно произвести на вас впечатление. Не все в этой жизни вызывает только восторг и омерзение. Есть еще вот такие вещи, просто заставляющие почувствовать, что в мире осталось пока место для эмоций. Для эмоций, которые можно испытывать по отношению не к близким. К посторонним. К другим людям. Живущим своей, другой жизнью.

И досмотрите непременно до конца. Не только ради последней строчки, для которой порой пишутся целые тома, подводящие к эффектному завершению. Уверяю, что музыка на финальных титрах заставит досмотреть до конца и их. Да и не хочется после таких фильмов куда-то сразу мчаться.

10 из 10

«Жизнь других» — фильм о человечности и любви. После просмотра я надолго погрузился в размышления, почему же именно таким образом Флориан Хенкель фон Доннерсмарк решил назвать свою картину.

Но позже я догадался, поскольку главный герой фильма Герд Вислер — это маленький человек большой бюрократической и тоталитарной машины, у которого не было ни семьи, ни друзей, вся жизнь замыкалась на тех моральных источниках, которые ему не видать никогда.

Тяжело описать действия. Несмотря на то, что сюжет развит нединамично и спокойно, он притягивает магнитом к себе, и не отпускает даже после окончания фильма.

Просто меня этот фильм зацепил. Зацепил музыкой Габриеля Яреда, зацепил прекрасной игрой Ульриха Мюэ. Жаль, этого актера я больше не увижу в новых фильмах.

Такие фильмы нужны, у них есть много чему научиться. Доброты. Ищите Бога в своем сердце, больше его нет нигде.

Высший бал.

На последних кадрах расплакалась. Очень сильный фильм.

Вначале показался чересчур занудным, посмотрела 25 минут — хотела выключить, но усилием воли заставила себя смотреть дальше. Не могу просто выключать подобные фильмы — совесть не позволяет, это ж не комедия с Эдди Мёрфи. И втянулась.

Такое психологическое кино, такая драма, такие эмоции у главных героев… Тема маленького человека, тема настоящих мужчин, тема измены любимой женщины. Тут как в матрёшке — море открытий. Очень понравилось. Заставляет задуматься.

Система контроля и сыска учреждена на Восточном Берлине. Скучно звучит? Ты — анекдот, тебе — срок. Всё ещё скучно? Расклад: министерский приказ о постановлении на прослушивание квартиры известного драматурга; его исполнять поручено капитану Герду Визлеру, опытному сыскному агенту. Ничего крамольного Георг Драйман в своих пьесах не пишет, но проверить бы не помешало. Плохое окружение Драймана вынуждает. Хотя женщину он отхватил знатную — сама Криста-Мария Зиланд живёт вместе с ним в квартире, а она — театральная актриса, у которой множество поклонников, в том числе и сам министр. Расклад понятен?

Герд Визлер — человек себе на уме: сконцентрированный исключительно на работе, не проявляющий сильных в эмоциональном плане отклонений; замкнутый, добросовестный сотрудник системы, от которого слышен резкий выговор за опоздания или монотонный монолог о правилах допроса с университетской кафедры. Смех давно за этими стенами — призрачными оковами призрачного порядка — умер, осталось умение академически выбивать из человека необходимые сведения. Что выводит из строя давно отрегулированные механизмы? Почему мгновенно меняется их установка? Или нам, зрителям, медленно, лениво, тоскливо текущее время кажется мгновением?

Стёрты лица. Но таятся болезненные воспоминания. Вглядываясь в таинственную аббревиатуру, силимся понять — разве за этими несколькими буквами кроется личность? Извивающейся ухмылкой проползает «чистосердечное признание», останавливается с хмурым взглядом, обращённым на нас и, вздыхая, спешит в пустоту, где окончить своё бытие ему назначено. Слышатся клацкания двух печатных машинок: вдохновенный звук в квартире, где что-то красивое и трогающее душу созидает драматург, и методичный стук в обшарпанной комнате, где начертано с помощью «жучков» разрушить чужую судьбу.

В своей недолговечной жизни последнюю партию разыгрывает немногословный в фильме Ульрих Мюэ. Лицо непримечательное, взгляд блеклый, жесты минимальны. Его герой смотрит и слушает. И не столь ужасающа его невзрачность, сколь пронзительно существование этой славной пары — драматурга и актрисы. Старческие руки к верёвке тянутся, а руки Герда Визлера — к наушникам. И становится страшно. Легко читать военные романы, но трудно — свыкнуться со своими воспоминаниями. Ветеран войны рассказывает об ужасе: слушатели уйдут, а он — наедине со страхами — останется. И каждому, испытавшему косвенно или прямо последствия войны, приходится оставаться один на один с воспоминаниями, прокручивая бессознательно снова и снова одну и ту же плёнку тех же роковых событий. Одинаково ничтожный в любом кадре, Ульрих Мюэ показывает незримо совсем характер: покорён герой судьбе, но устал он слышать, как ломается жизнь других. Он Бертольта Брехта читает, слушает и сострадает фортепианной музыке; механизм сломался, и смирился он с этим. Но не с жизнью других. Лучшая у Мюэ роль, но не об этом думает зритель, посмотрев фильм Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка. Не помнит он длинного имени режиссёра. Что помним? Пропасть разверзлась меж поколениями: старики не забыли, но не помнят молодые. Одни живут воспоминаниями, другим нечего вспоминать.

Имена, имена, имена… Вздрагивая, бежит по улице нашего мировосприятия робкая музыка Гэбриела Ярда, всё в красный цвет окрашивая — нам серость видится, Драйману и Зиланд — красноречивое бессилие своё. Мы живём иначе: не испытывая дрожания перед стуком в дверь, по тысячу слов пулемётной очередью в минуту выкладывая, без запинки, без осторожности, бездумно и напрасно.

Но, конечно, вы уже знаете: у мячей не бывает имён.

Посвящается: хорошему человеку — Zeke.

Фильм великолепный, но одновременно и страшный. От начала до конца пронизан атмосферой эпохи «Империи зла». Даже цветовая гамма нарочито оставлена естественно бледной, без характерного современному кинематографу искусственного повышения насыщенности и контрастности.

Заставляет задуматься над тем, что аналогичные государственные машины существовали всегда, в разных странах, и при разном строе. И о том, как эти монстры заставляют меняться людей. Рождая в их душе глубокие чувства — любовь, ненависть, самопожертвование, страх, предательство, уважение, благородство.

Потрясающая игра актеров, отличный сценарий, мастерски талантливый монтаж, притворяющийся неумелым дилетантом-новичком.

10 из 10