Рецензии

Я бы не сказала, что он был одержим…
хотя ведь одержимость бывает разной…

Не думала и не гадала, как села смотреть эту совершенно странную картину. Честно говоря, все началось с Дейна ДеХаана. И смотреть я села тоже именно из-за него. Просто нравится, как он играет. Люблю дьяволят. Возвращаясь к фильму, даже не знаю с чего начать и чем закончить, чтобы как можно понятней изложить свои мысли. Вот прошло уже пять минут, как закончился фильм, от картины осталось только странное впечатление и музыка, которая играет у меня в колонках. История поэта, который в какой-то момент… а может он уже это знал… это история гомосексуалиста. Уж так совпало, что я сейчас читаю книгу как раз на эту же тему, поэтому понимать Аллена мне было не так уж и трудно. Перед нами история двух, в какой-то степени, подростков. Да, они еще не успели повзрослеть. Их сердца бьются в сумасшедшем ритме, а души требуют приключений. И не важно, каких… будь то суицид или же наркота. В фильме очень ярко отражены будни с одной стороны обычных, а с другой стороны совершенно необычных людей. Возможно, это судьба и участь гениев: быть не такими, как все. Получать кайф, напиваясь, куря травку, принимая наркоту. И сейчас важно подчеркнуть, что актерский состав выполнил свою работу прекрасно. Каждый из них передал частичку себя, заставил задуматься и вникнуть. Мне очень понравилось, как играл Дэниэл Рэдклифф. Вообще для меня, ярокого ненавистника Гарри, этот образ был открытием. Он вложился на все сто. Слезы, боль и рвения помочь любимому — все было так реалистично. Аллена становится жаль, а ведь это заслуга Дэнаэла. Что касается Лу, то я не разочаровалась. Хотя мне кажется, что в какой-то степени в его герои был сам человек. Не знаю, может, ошибаюсь, а может и нет, но есть что-то в самом Дейне ненормальное. Но мне это нравится, чертовски нравится. Так бы и смотрела часами на его игру. А особенно та сцена с поцелуем, все было так шикарно, так красиво, так жизненно, но так непонятно. Да, признаюсь, я действительно не поняла, что это было. Оно просто было и все… Виной тому плохо поставленный фильм или же какая-то недосказанность, но у меня действительно осталось много вопросов. А самые главные «любил ли?», «хотел ли?», «тянулся ли?»… «убил, потому что любил?», «убийство тождественно свободой?»… Я так и не смогла найти эти ответы. В целом картина мне понравилась. Эта история не для всех, ее нужно прочувствовать, прожить вместе с героями. И выдохнуть, когда на экране появится «the end».

10 из 10

Еще до выхода этой кинокартины ее не обсудил только самый-самый ленивый. За спорами о том, насколько удачны попытки Даниэля Рэдклиффа избавиться от навечно приклеенного к нему образа школьника-волшебника путем провокационной откровенной роли поэта-гомосексуала (юные поклонницы пребывают в легком шоке), самые завзятые кинокритики упускают самое главное: а фильм-то вышел действительно прекрасный. Отлично подобранный актерский состав (это не только Даниэль Рэдклифф, со своими ролями блестяще справились и Дэйн ДеХаан, Бен Фостер, Джек Хьюстон, Майкл С. Холл), замечательно переданная атмосфера бит-поколения 1940-х годов, убедительная режиссерская работа и неплохой бюджет сделали свое дело.

Очень тщательно проработанная в мельчайших деталях работа, неплохой саундтрек — все это вызывает безмерное уважение к создателям фильма. Вообще, первое, что приходит на ум при оценке этой киноленты: слово «качественно». Не отрицаю, в фильме есть мелкие недочеты, местами он немного затянут и по сути не рассчитан на легкомысленного зрителя, но это вовсе не умаляет его достоинств, а наоборот — придает ему своеобразное очарование и шарм.

Сложный фильм. После просмотра остался привкус… в общем, не хороший. Ассоциация с фильмом Грязь (такое же не пойми что). Сложные темы, умные мысли, революционные взгляды и серость, серость, серость. Фильм снят так, что тема любви передана в искаженном свете, то есть она есть, очень сильная — но вокруг все такое мрачное и серое, что это больше похоже на болезнь автора или действие наркотиков. А революция вроде бы есть, но вроде и нет. Выходка в Библиотеке — единственный показатель деятельности. Пока смотрела очень хотелось выключить, но нравится актерский состав, хотелось понять каковы они в этих ролях. Фильм не затягивает, не интригует, и в конце не оставляет ничего.

Общее впечатление больше минус, чем плюс. Наверное кто-то скажет как же так. Ведь они такие молодцы, боролись со старыми канонами, новыми поисками в литературе, раскрывали себя, искали новые пути. Возможно… Но в фильме это не чувствуется, оно где-то рядом, вот вот сейчас случится, но нет — просто фильм о модном американском направлении — гомосексуализм.

Атрибуты — самовольный уход из Колумбийского университета, битничество, наркотики, гомосексуализм, джаз-помешательство.

Джон Крокидас нашел формулу успешной ленты: возьмите скандальный эпизод из жизни бит-поколения, например, убийство в Колумбийском университете, пригласите горячих парней вроде Дэниела Рэдклиффа и Дейна ДеХаана сыграть главных героев Аллена Гинзберга и Люсьена Карра, предварительно стильно одев их по моде 50-х, и расскажите эту историю под джазовый аккомпанемент. ЛГБТ сообщества ликуют и раздают поощрительные награды, да и на фестивале Сандэнс картину одобрили критики. По факту фильм рассказывает об убийстве, совершенном Люсьеном Карром (персонаж ДеХаана) в далеком 1944-ом году, по сути — о становлении разбитого поколения, раннем этапе битничества. В кадре беспорядочно буянит Джек Керуак ещё до своей «дороги», экспериментирует с веществами Уильям Берроуз до «голого завтрака». В общем, всё как всегда, битники развлекаются, между делом взламывают университетскую библиотеку и оставляют порнографические картинки и свой манифест на самом видном месте, а ещё между делом Люсьен Карр в парке убивает своего любовника Дэвида Каммерера (Декстера убили! — персонажа Каммерера сыграл звезда сериала про маньяка-машину для убийств «Dexter» Майкл С. Холл). И фильм рассказывает о том, как всё это повлияло на Гинзберга, какой толчок это дало его творчеству. О самом творчестве в фильме ни слова, кроме неловких цитат из ранних сочинений, да это и неважно. Настроение и атмосфера передана сполна, любовно и стильно, со времен «Одинокого мужчины» 2009, снятого модельером Томом Фордом, не припомню в каком фильме ещё концентрация стильных мужчин была бы столь велика.

Цитата:

Я видел лучшие умы моего поколения разрушенные безумием, умирающие от голода истерически обнажeнные, волочащие свои тела по улицам чeрным кварталов ищущие болезненную дозу на рассвете, ангелоголовые хиппи сгорающие для древнего божественного совокупления со звeздным динамо в механизмах ночи, кто беден и одет в лохмотья со впалыми глазами бодрствовал, курил в призрачной темноте холодноводных квартир плывущих по небу через городские купола в созерцании живой энергии джаза…

Отрывок из поэмы «Вопль» 1956.

Есть то, что однажды полюбив, ты продолжаешь любить вечно. И, если ты попытаешься их отпустить, они просто, сделав круг, возвращаются обратно к тебе. Они становятся твоей частью.

В 1944 юный поэт Аллен Гинзберг покидает родной дом, оставляя душевнобольную мать наедине с отцом, и поступает в Колумбийский университет. Вскоре он знакомится с неадекватным Люсьеном Карром, который знакомит его с новыми друзьями. В новой компании только что зачисленный студент начинает дебоширить, пропускать занятия и пробовать наркотики. Так бы всё и продолжалось, но у Люсьена есть свой ревнивый «ангел-хранитель» Дэвид Каммерер. Вскоре происходит убийство, которое становится поворотным моментом в жизни всех молодых писателей, навсегда изменивших историю американской литературы.

В 2013 вышел на экраны фильм «Убей своих любимых», снятый по книге «И бегемоты сварились в своих бассейнах», режиссёра-дебютанта Джона Крокидаса. Это биографическая драма, основанная на реальных событиях. Остин Банн (сценарист) и Джон Крокидас ещё в юные годы, учась в одном колледже, увлеклись творчеством битников, что сподвигло их уже в зрелом возрасте на написание сценария к этому фильму, внеся в него некоторые воспоминания из совместной учёбы.

Это кино для ценителей, для тех кому интересна реальная история взаимоотношений и переживаний основателей битничества в конце 40-х. Фильм про молодых людей, открывших в себе новый талант, оставивших незабываемый след в истории. Об интеллектуалах, хотевших изменить мир. О юношах, которые только начинают свой путь, но уже стремящиеся стать легендами. Ну и конечно об очередном, так полюбившимся американцам, гомосексуальном романе двух юных писателей.

Дэниэл Рэдклифф продолжает развивать себя и выбирать всё новых и неординарных персонажей. Дэйн ДеХаан играет капризного и харизматичного Люсьена Карра. Бен Фостер — наркомана, похожего на преступника. Джек Хьюстон — энергичного Джека Керуака. А Майкл С. Холл — одержимого учителя Дэвида Каммерера. Они все достойны похвалы. Сыграли ярко, убедительно и выразительно.

Но в фильме много переходов, которые не всегда удачно смонтированы и последовательны. Не до конца прописанный эдакий любовный треугольник. Есть небольшие претензии как к оператору, так и к сценаристу. Но игра актёров сглаживает все недостатки и создает необъяснимое напряжение. Эта картина явно для избранной публики со своими недочётами, но и со своей неповторимой атмосферой. И всё равно оставляющее ощущение лёгкого диссонанса после просмотра.

«Убийство в 1944 г. сводит воедино великих писателей поколения битников: Аллена Гинзберга, Джека Керуака и Уильяма Берроуза.»

Но их свело не убийство, конечно нет. Их свел случай, общие интересы и надежда создать что-то новое, революционное, то что взорвёт умы и впишет их имена в историю нестираемыми чернилами. Они назвали это «Новое видение». Всё грубое, провокационное, нестандартное, запрещённое. Они сами были такими. Нарушали правила ради нарушения правил. Были сами себе вдохновители и судьи. Их творчество вызвало бурю. Их произведения заложили новые основы в литературе всего мира.

Дэниэл Рэдклифф после прославившей его саги о «Мальчике который выжил» хочет отойти от этого образа как можно дальше. От Гарри Поттера он убегает в более серьёзные роли. Это можно увидеть по «Женщине в черном» и по «Убей своих любимых». Причём, здесь его роль Аллена Гинзберга отличается некими специфичными сценами. Я думаю, с поставленной задачей он вполне справился.

Дэйн ДеХаан не такой известный, как его партёр по съёмкам. Я смотрела с ним «Самый пьяный округ в мире», но абсолютно не помню его там за широкими спинами Тома Харди, Гэри Олдмана, Гая Пирса и других. Здесь он сыграл потрясающе. Нахальный, высокомерный, вспыльчивый, бунтарь. Его роль противоречива, но его игра впечатляет.

Майкл С. Холл. С первой секунды его появления на экране у меня промелькнуло в голове: «Декстер?». Не сразу узнала его в этой роли. Экранного времени меньше, чем у Дэна и Дэйна, но его роль много значит.

Бен Фостер сыграл Уильяма Берроуза, а Джек Хьюстон — Джека Керуака. Возможно, все гении народ странный. И многие великие произведения создавались именно так.

Фильм не полностью биографический. Это скорее попытка, своеобразное видение режиссёра. Полностью заслуживает звания Артхаусного кино. Он не рассчитан на широкую аудиторию. Сами жизни этих писателей были как артхаус, таков и фильм «не про них». Этот фильм о поиске себя: в жизни, в творчестве, в других людях. Это фильм о больших потерях, и об огромных приобретениях.

У меня странное послевкусие от него, но оно приятное.

Некоторые вещи, когда ты полюбишь их, становятся твоими навсегда, а если ты попытаешься отпустить их, они только сделают круг и снова вернутся к тебе. Они становятся частью тебя или уничтожают тебя. (с)

Фильм-эмоция. С самых первых кадров и до последних слов. Такой быстротечный и переживательный. Многогранный и гениальный. Повествуя о становлении и «рождении» культовых писателей, он как бы побуждает и зрителя к свершениям во имя чего-то такого громкого, пылкого и желанного. Призыв к разрушению, к свободе, к попыткам разорвать замкнутый круг. Фильм о поколении, которое борется, уставши жить под грузом нравов и привычек. Фильм о любви, которая тоже может разрушать даже более, чем созидать. О саморазрушении через любовь и развитии под силой чувств. «Убей своих любимых» тронул меня больше, чем я думала. Люсьен Карр, образ этого человека, того за кем хочется идти, того кто не оставит равнодушным, напомнил мне одного, живущего совсем рядом человека. И вспомнив, я ещё прочнее связалась с эти фильмом, возможно, поняв его как-то по-своему, но гораздо эмоциональней, чем того бы хотелось.

Четверо молодых и пылких юношей вершат свою революцию. Такую, которая пока слишком робка и незаметна, но позже всколыхнет сердца тысячи людей по всему миру. Они донесут её под средством слов, стихов, поэм и романов. Эти слова проникнут во всякий дом и будут услышаны теми, кому предназначались. На фоне всех этих грандиозных замыслов развивается, пока еле осязаемая, история любви. Аллен Гинзеберг знакомится с Люсьеном Карром. Это юноша представляет собой смесь противоречивостей: то ли несчастный парень, то ли жесткий манипулятор — он так до конца и не раскроет себя.

Весьма импонирует и то, что здесь нет как такового главного героя. Персонажи как бы переплетаются между собой и чем дольше фильм, тем прочнее их связь. Сначала на первый план выходит Аллен Гинзберг (Дэниэл Рэдклифф)- своеобразный, самобытный, живущий с отцом и неуравновешенной матерью. Но как только в кадре появляется Люсьен Карр (Дэйн ДеХаан), то всё внимание приковывается к нему. Он становиться этакой «движущей силой», центром притяжения. ДэХаан воплотил идеального вдохновителя, за таким человеком хочется идти, беспрекословно подчиняться и любить.

Безупречное музыкальное сопровождение, воодушевляющая актёрская игра, приятная цветовая гамма и разная палитра эмоций — это именно то, что подарит вам лента «Убей своих любимых».

8 из 10

Всегда интересно смотреть на фильмы, основанные на реальных событиях. И ещё интереснее — если они описывают тот или иной период, который мы, ныне живущие, либо совсем не застали, либо плохо помним. И уж особенно интересно — если «это» имело какую-то значимость для того периода, и, возможно, определило сегодняшнее настоящее.

К сожалению, не могу назвать удачной попытку показать образование так называемого литературного движения «битников». Если честно, я даже не понял, что это за люди, каков их подход и стиль работы. В картине показана весёлая жизнь молодых людей, желающих стать писателями. Которые после ими стали. Никакой глубины, никакой ценности. Только поверхностная оболочка. Много деталей, имеющих место тогда, остались не ясными — например, какую именно идеологию они хотели донести своим озорным поведением? Для чего устраивали ночные вторжения в библиотеку в поисках непонятно чего, будто нельзя было это сделать в дневное время? Пытались представить публике свои работы — но публика не хотела их принимать по собственной воле.

То мимолётное, что удалось понять — эти люди, словно «Коматозники» поэтического варианта, доводили себя до разных состояний, проникая в глубины разума. Но это продемонстрировано крайне мало, и из этого могло бы получиться что-то стоящее. Разум больше оказался поглощён любовью — почему-то мальчишеской и почему-то дозволенной. Вообще, странно наблюдать за подростками, переходящими на сторону взаимного влечения. Эротические сцены хоть и смотрятся интригующе, отдать должное Дэниэлу Рэдклиффу нужно — он входит в образ достаточно глубоко, показывая поглощающую страсть, которую, вероятно, «нужно было попробовать».

И всё же образы, стиль, поведение, внешний мир 40-х годов прошлого столетия сохранили свою подлинность. Рэдклифф чем-то похож на Роберта Паттинсона. В конце его герой поступает по совести — так, как должен это сделать. Из всей компании он тот, кто сохранил здравый смысл. И тот, который добился успеха позже. А потом, как бывает, дороги «неразлучных друзей» разошлись.

Я не могу сказать, что это прям такое уж выдающееся кино по замыслу, сценарному воплощению, операторской работе и пр.

Такого рода байопиков было до хрена, и все они по-своему хороши.

Другой момент, что это дебют Крокидаса в полном метре (до этого сценарии и короткий метр) и самое главное — он знает эпоху, писателей-битников и, очевидно, любит это время всей душой. Для не слишком посвященных — все эти манифесты У-Б. Йейтса, взаимоотношения Гинзберга-Карра-Берроуза — не более чем «осколки разбитого вдребезги» по меткому выражению великого Аркадия Аверченко. Тем паче, что сюжетная канва и хитросплетения судеб предполагает наличие знаний по данному вопросу у аудитории, это фильм для посвященных. Отсюда и Sundance.

Что касается актерских работ, то на них стоит остановиться особо. Изначально были заявлены Джесси Айзенберг-Бен Уишоу-Крис Эванс(Гинзберг-Карр-Берроуз соответственно), но, думаю, в этом составе не было бы той магии, которая в фильме присутствует.

Центр притяжения, разумеется, Люсьен Карр (деХаан), и он совершенно ошеломителен. Он играет как бог, он живет в роли, он настолько органичен и страстен, когда надо и абсолютно раздавлен и сломлен морально после убийства, что дух захватывает. Не могу припомнить практически никого, кто был был на столь убедителен и многогранен в проявлении своих эмоций на экране в столь юном возрасте (возможно, только молодой ДиКаприо у Агнешки Холланд в Total Eclipse, да и все, пожалуй). работа деХаана поражает в самое сердце с первых минут.

За будущее воплощение Джеймса Дина на экране я совершенно спокойна, этот парень отработает на 200%, не сомневаюсь не минуты. Он космически талантлив и рожден для экрана.

«Гарри Поттер»-«Ален Гинзберг»-Дэниел Рэдклифф вполне мил и очень старается доказать, что он может многое (а не только мальчика с трудной судьбой и волшебной палочкой) — впрочем, ровно так же он старался и в дуэте с Джоном Хеммом в телепостановке A Young Doctor`s Notebook по Булгакову, но тут прям из кожи вон лезет.

И это в общем-то прекрасно, что он готов и с мальчиками целоваться, и в сексуальных и довольно рискованных, но очень хорошо сделанных сценах играть, и страдать, и плакать очень натурально, когда это требуется. C другой стороны — он с детства был актером одной роли, теперь надо доказывать свое право существовать в иных образах, и тут Дэн пускается во все тяжкие.

В этом он большой молодец, при этом он явный трудяга. Одна маленькая деталь — у него пока не хватает жизненного опыта, поэтому все его переживания кажутся столь нарочитыми, он старается передать эмоциональный опыт, которого у него не было или был, но очень ограниченный, он очень старается быть естественным, но это слишком заметно.

Не сомневаюсь, ч то со временем вырастет в большого артиста.

Пока же все, кто рядом с ним на экране (Джек Хьюстон (очень хорош, хоть и мало), Майкл Си. Холл (просто невероятно хорош, настоящий серьезный актер, не только Дэкстер), Бен Фостер и Дженнифер Джейсон Ли в роли матери Гинзберга — все просто загляденье).

Приличное кино с прекрасными актерскими работами (на них оно и держится, собственно), спасибо за это мистеру Крокидасу.

Любовь, как принято считать, бывает с первого взгляда. Так вот и отторжение тоже может возникнуть сразу. Мне хватило одного мгновния, а с последующими неприятие этой истории продолжало только нарастать, вытягивая жилы неимоверной скукотой повести, интерес к которой, казалось, гарантирован именами действующих персон. Да что там, хватило бы однго Берроуза. А тут ещё Гинзберг и Керуак — ещё два повода оторваться от реальности. Онако, заметив, насколько далеки от своих персонажей их исполнители, немедленно отшатываешься от этой отретушированной хроники, начиная придираться к механистичности постановки и раздражаться от бесчувственности её исполнителей, незатейливо обменивающихся репликами в диалогах, без намёка на присутствие мысли, да к тому же и при отсутствии чувств.

Быть может, режиссёру надо было представить себя «диким мальчиком», чтобы сменить кожу и проникнуться временем. Он же, убивая речь своих героев, делает самым заметным предметом бессменные очки, закрывающие лицо Дэниэла Редклиффа, обескровливая усилия актёров, которым отведён удел манекенщиков в костюмном представлении пиджаков, сорочек и шляп, никак не давая знать о разбавленном сознании своих персонажей, где самоуничтожительным оказывается внешее сходство Дэйна ДеХаана с ранним Лео ДиКаприо, делая нестерпимой сопутствующую его Люсьену Карру образную пустоту.

Кино, которое смотришь с усилием над собой, не может принести удовлетворения, тем более, когда не в силах взять в толк чего ради тратишь время всматриваясь в эту туманную мглу, поглотившую голоса тех ярких людей и ритм того давнего времени, не находя чем бы можно было тут увлечься, поскольку не видно в сюжете глубины драмы или повода для накала страстей, а личные имена его активных фигур перечёркнуты бесполезностью биографического опуса, разглядывая который, изнываешь от вопросов: кто эти люди, что они делают и где здесь дверь?