Рецензии

Сегодня 22 июня. Это день памяти и скорби. В этот день фашисты напали на нашу Родину в 4 часа утра. И началась Великая Отечественная война (1941-1945). В нашей стране нет семьи, которую бы эта война не затронула.

И сегодня, спустя 75 лет со дня победы в этой страшнейшей войне, память о ней важна для каждого, как понимание великого подвига Родины в освобождении всего мира, человечества от страшного слова фашизм.

О Великой Отечественной Войне написано немало художественных книг, немало песен сложено, снято много художественных фильмов. И сегодня вся эта память важна каждому.

Одним из таких подвигов для Отечества является киноэпопея Юрия Озерова 'Освобождение', состоящая из пяти фильмов.

Первый фильм цикла это 'Освобождение: Огненная дуга'. В нем показано одно из значительнейших, величайших сражений Великой Отечественной Войны: Курская дуга (5 июля - 23 августа 1943 года). Это напряженное и сложное время войны. Отечество уже доказало фашистам в битве под Москвой в конце 1941 года, что способно противостоять злу, противнику. Но впереди еще тяжелый, сложный путь к полному освобождению, к Победе.

В этом фильме Ю. Озерова показано в начале обсуждение немецким командованием во главе с Адольфом Гитлером (Фриц Диц) уничтожить советские войска на Курском выступе, что было обозначено, как операция 'Цитадель'.

Но и на Родине сумели предугадать такой ход со стороны противника.

И в Советском Союзе также идут обсуждения военных действий. И показаны реальные исторические фигуры: Иосиф Сталин (Бухути Закариадзе), Георгий Жуков (Михаил Ульянов). А Также Константин Рокоссовский, Уинстон Черчилль и др.

То, что показываются реальные исторические личности, в своих выступлениях, речи, внешности максимально приближенные к оригиналам - это высокая ценность картины.

Это придает характер документальной хроники, где все отчеканено до последней детали, до последнего штриха. В основе картины и сценарий Юрия Бондарева, возможно мемуары Георгия Жукова.

А также в этом фильме показаны сражения в степи. В бой идут тут танки. Показано много танков, свист после бомбардировок. И показаны те, кто воюет. Это Сергей Цветаев. Медсестра Зоя, которая лечит воинов. А также танкист Васильев, Максимов, Сашка. Это все Народ. Народ, который воевал на полях сражений. Простые люди, рисковавшие своей жизнью, их внутреннее состояние показано в фильме. Они сражались за Родину во имя мирного неба, их подвиг - важнейший. Это показано в фильме. И об этом народном подвиге надо помнить! И символично, что операция россиян носит название 'Кутузов'. Это память в сложный период к тем временам, когда Отечество было также в опасности, когда великий полководец М. Кутузов потому был велик, что понимал значение народа в войне, понимал, что народ - это движущая сила в любом сражении. Так было и в 19 веке. Так было и во время Курской дуги в 1943 году.

И ценность этого фильма в том, среди многого другого, что тут показаны роль главных политических фигур в планировании сражений. А также роль народа на полях сражений, здесь - танковых сражений.

Об этом надо помнить. Этот фильм помогает в этом.

10 из 10

Фильм охватывает период от начала третьей кампании 1943 года до первого перелома в сторону советских войск на 'Курской дуге' и содержательно представляет собой скорее документальный, нежели художественный.

Затяжные батальные сцены, поставленные с огромным размахом, прерываются переговорами глав Германии, СССР и союзников, обсуждением стратегии и тактики будущих боев. Также переодически присутствуют вставки более художественные - через все пять фильмов протянута судьба нескольких персонажей, которых нам в 'Огненной дуге' кратко представляют. Малого сюжета в картине нет, идет пересказ исторических событий. По этой же причине нет персонажей, за которыми было было бы интересно наблюдать - если не считать Гитлера, Сталина, Жукова и прочих исторических личностей. В следующих частях им отведено значительно больше времени.

В целом, данный фильм неплохо подойдет для образовательных целей, нежели для просмотра в 'обычном режиме'. Фильм не держит в напряжении, фильм не предоставляет возможности переживать за героев, фильм не имеет сюжетных поворотов - и это абсолютно закономерно. Не хочется использовать слово 'скучные' относительно батальных сцены - не поймите меня неправильно, я не жду от советского фильма о войне ураганного экшена в стиле голливудского боевика 80-х. Тем не менее - мне приходилось в некоторых моментах просто заставлять себя смотреть фильм, не перематывая.

Данную рецензию можно отнести ко всем пяти фильмам серии.

Вторая Мировая Война является уже отдельным предметом увлечений для многих людей. Широкий интерес обусловлен тем, что нет семьи на этой планете, которую бы обошла стороной эта Война. Интерес проявляется в разных форматах, но, Слава Богу, для нас-потомков это уже только искусство. Такие фильмы и исторические события уже давно образовали, хотя и не оформили, отдельный исторический поджанр кинематографа - 'Вторая Мировая Война' ('Великая Отечественная Война'), хотя это конечно больше фильм о ВМВ с позитивным уклоном в ВОВ. Я буду писать сразу о целой серии фильмов 'Освобождение', поскольку это - единый мини-сериал, рассматривать который по отдельности имеет малую ценность с точки зрения понимания этого грандиозного проекта, хотя каждая серия и в отдельности очень интересная. Чтобы понять эту киноэпопею, надо понять 2 вещи: ее 'враги' - это узкость и обособленность событий, ее 'союзники' - масштабность, взаимосвязанность и объединенность событий с различных сторон.

В этой картине мало человеческого (хотя и это можно обнаружить замечательнейшим образом) и много героического. Фильм представляет малую ценность для любителей человеческих драм и страданий на войне, простых солдат, граждан, людей. Он может даже немного разочаровать любителей реконструкций в мелких деталях. Фильм для тех, кому мало документальных хроник и качественных воплощений ведущих игроков всемирной истории того легендарного периода. А этого материала действительно мало. Для таких-то масштабов. В большой части эту дыру заполняет 'Освобождение'. Особенно в цельном и адекватном формате. Без излишней пропаганды, однобокости и существенных фактологических ошибок. Одновременно с главным смыслом, это главное достоинство этого фильма(ов) перед всеми остальными из поджанра 'Вторая Мировая Война'.

Вы хотите увидеть 'великого' Сталина, 'одиозного фанатика' Гитлера, 'яркого дуче' Б. Муссолини, 'коварного дипломата' У. Черчилля или 'великого прагматичного президента США' Ф. Рузвельта, да в их взаимодействии с 'талантливым' Г. Жуковым, 'талантливым организатором' А. Антоновым, 'крупнейшими стратегами' А. Василевским и К. Рокоссовским, 'многоважными' В. Чуйковым и В. Соколовским, 'крупнейшим танковым стратегом' М. Катуковым, 'гением обороны' В. Моделя и даже менее представленных, но интересных 'железным' В. Молотовым, 'символом пропаганды' Й. Геббельсом, 'осторожным, умным Гансом' Г. Клюге, 'передовым стратегом' Э. Манштейном, 'многозадачным агентом' О. Скорцени, 'активными заговорщиками-противниками Гитлера' Л. Беком и К. Штауффенбергом? Это захватывающее по качеству и количеству изобилие полностью не перечислить! Если вам интересны эти личности, это - ваше кино! Мне лично особенно понравились эти ярчайшие, впечатляющие(ся) и прекраснейше воссозданные типажи, что обусловлено великолепным консультированием картины, талантами и очевидным внешним сходством актеров с реальными деятелями. Некоторые характеры запечатлены настолько реально, что 'Освобождение' хочется смотреть больше, чем какой-либо документальный фильм. Это особенно касается Бухути Закаридзе (И. Сталин), Фрица Дица (А. Гитлер) (здесь просто стоя бурные овации и ладонеразбивательные аплодисменты), Михаила Ульянова (Г. Жуков), Петер Штурм (В. Модель). Говоря знаменитыми словами, упомянутыми в этой картине, 'настойчивость (фильм был принят не сразу) 'главнокомандующего' (Ю. Озерова) говорит о тщательной продуманности организации 'выступления' (этого фильма)'! Это также выражается в масштабных батальных сценах и характерных, ярко-выраженных совещательных сценах вышеназванных героев.

Больше всего стоит остановиться на характерах главных героев, соответствующих историческим реалиям (как можно судить из большинства общепризнанных книг, видеохроник, свидетельств и последствий). Это самое интересное в этой киноленте. Далее выскажусь в стиле Классика по наиболее ярким с моей субъективной точки зрения персонажам.

Сталин. Хладнокровный, высоко ответственный, самостоятельный, разборчивый, далекий во взглядах и деятельный 'Вождь', с крупным талантом в подборе и расстановке кадров. Крупный игрок на международной политической арене. Даже при серьезной предвоенной 'чистке (многих высших) военных кадров', талантливые люди действительно нашлись, смогли реализовать себя и внесли свой вклад в победу. Хотя и без отражения негативных аспектов этой личности, этому 'Сталину' веришь.

Гитлер. Упорный, пафосный, сверхсамоуверенный до полной потери чувства реальности фанатик. Яркие эмоции в выступлениях, оторванность от реальности, полная безжалостность и беспощадность к врагам, непомерные амбиции, идеалистические, сверхгуманистические убеждения, кадровые ошибки и сознательная недооценка 'противников'. Когда знаешь историю (с хорошей глубиной знаний), этому 'Гитлеру' веришь. Большое внешнее сходство в сочетании с личными изобразительными талантами, глубоко прочувствованным характером и качественным гримом, сделало актера безусловно запоминающимся. Отдельная ему благодарность за самопожертвование на эту роль, ведь принципиально и идеологически Фрицу Дицу было тяжело исполнять роль Гитлера. Не будет преувеличением сказать, что это лучший Кино-Гитлер.

Жуков. Разносторонний военный деятель с многочисленными талантами, опытом и высоким авторитетом, позволявшими выполнять практические любые задачи. Практически главный военный деятель той страны и ВМВ в целом. Пусть возможно и не всегда адекватной ценой, но, этому 'Жукову' веришь.

Модель. Пафосный, брутальный, высокоавторитетный, особо верный и доверительный Гитлеру генерал-пожарный, этому 'Моделю' веришь. 'Модель' Моделя удалась!

Хотя, к сожалению, недостаточно проработанными выглядят такие ярчайшие деятели как У. Черчилль, В. Молотов, К. Рокоссовский, А. Василевский, Г. Геринг, Г. Гиммлер, (да и многие другие), но на это могли бы понадобиться дополнительные серии, что могло бы затянуть (как например 17 мгновений весны) и подвергло бы риску срыва обще, но в хорошем качестве-ознакомительных задач киноленты. Однако, эти требования возникают только на фоне высокого качества проработки вышеназванных персонажей. При всей емкости фильма, учитывая к тому и то, сколько сторон (стран) отражено в фильме, здесь претензии практически отметаются...

Вашу внимательность не смогут обойти и отдельные интересные персонажи простых русских, немецких, польских (и других) солдат и граждан, но в таком жанре по изначальному замыслу это не центральные фигуры. Что не лишает их качественной проработки и ярко-выраженных положительных, менее простых чем центральный героизм картины, человеческих качеств: благородства, честности, дружелюбности, любви.

Немаловажное достоинство данного фильма - это настрой, который он несет. При высоком качестве изображения 'всех сторон в конфликте', когда начинаешь (частично) симпатизировать разным 'лагерям' в фильме, он несет исключительно добрые посыл и помыслы. 'Дружба народов', 'счастливая мирная жизнь', 'мир во всем мире'. Это то, к чему мы стремимся. Хотя не все 'мы', но благодаря таким фильмам наша борьба будет достаточно сильной!

Особенно движет к просмотру таких фильмов, чувство своеобразной ностальгии по Второй Мировой Войне, масштабным событиям, сильным характерам. Даже при том, что в реальности это для вас не пережитый период и свойственному любому искусству приукрашивании событий. У этой картины, в отличии от многих родственных и близких, сильный дух.

Благодаря этому минисериалу, вы сможете выучить историю вплоть до отдельных фраз, действительно имевших место в тогдашних событиях. И вот выражаясь одной такой, я скажу, 'не будет преувеличением сказать', что 'Освобождение' - самый интересный и адекватный глобально-системный видеоряд (пусть и искусственный) о ВМВ. Очень важное произведение для всех народов мира!

Отличное пособие для 'уроков истории'.

10 из 10

Я посмотрел достаточно большое количество фильмов про Вторую Мировую, как нашего, отечественного производства, так и зарубежного. Не могу сказать, что являюсь экспертом по фильмам данной тематики, но понимание и знание довольно глубокое есть. Однако, каким-то странным образом киноэпопея «Освобождение», снятая прекрасным режиссером Юрием Озёровым, проходила мимо меня. Я постоянно откладывал просмотр непонятно по каким причинам. И вот, наконец, решил посмотреть первый фильм этой киноистории под названием «Огненная дуга», рассказывающая о грандиозной битве на Курской дуге.

Первое о чём хочется сказать, это, безусловно, масштабность съёмок. Я был откровенно поражён красотой (в хорошем смысле, хоть война и не может быть красивой) съёмок! Масштабность битвы показана просто потрясающе. И еще большее уважение вызывает то, что понимаешь – эти живые съёмки! Тогда не было графики, не было возможности создавать целые миры, работая у зеленого экрана. Как говориться, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Это действительно нужно увидеть, чтобы понять и оценить.

Также, приятно было осознавать, что в этой ленте, война показана без лоска. Нет, в ней, безусловно, есть геройские поступки и героические фразы, но тут же, показано, что люди боялись войны. По настоящему боялись и в некоторых случаях с большим трудом решались вступить в бой, потому, как человек есть человек.

Более того, эту ленту можно смело назвать исторической, поскольку хоть картина и художественная, в ней отчётливо ощущаешь «документальность», словно это обучающий фильм по истории, в подробностях рассказывающий о Битве на Курской дуге.

Совершенно точно обязателен к просмотру! И я с нетерпением жду, когда смогу ознакомиться с остальными фильмами этой киноистории.

На Западе искажение истории Второй Мировой войны началось в аккурат после ревизионистского XX съезда КПСС, где оппортунист Хрущев смешал с грязью 'организатора и вдохновителя наших побед в этой войне' (из речи маршала Жукова на Параде Победы) Генералиссимуса Советского Союза Иосифа Виссарионовича Сталина. Западные империалисты тут же подхватили эту песенку и начали под нее переписывать историю войны так, что, мол, не СССР, а США победили в войне.

Как только предателя и ревизиониста Хрущева скинули, Идеологический отдел ЦК КПСС и Главное политуправление СА и ВМФ начали искать способ борьбы с искажением правды о войне... в результате чего и появилось 'Освобождение'.

В этой киноэпопее почти всё исторически достоверно - ведь для консультации привлекли ещё здравствующих участников тех событий.

'Освобождение' поражает всем: достоверностью, эпичностью (это сейчас, после 'Властелина Колец', советское кино эпичным не кажется, но 40 лет назад всё было не так), мощными по тем временам спецэффектами, грамотным сценарием и великолепным его исполнением. В отличие от более позднего фильма Ю. Озерова 'Битва за Москву', где советскую и немецкую технику просто переделали из поздней советской, здесь всё честно - Т-34-85 и изготовленные в Львове 'Тигры'.

Игра актеров - мощно и с душой. Эх, сейчас бы так!

Сценарий - великолепный. Сам фронтовик, Юрий Бондарев смог вдохнуть в него такую силу, что фильм так и хочется назвать документальным.

Одним словом, не кино - искусство! Такое даже не 10, бесконечность - но такая оценка, увы, тут запрещена.

Начнем с того что эпопея начинается почему-то с 1943 года к преддверию битве на Курской дуге, странно а где начало войны или хотя бы Сталинград? Но все таки позже режиссер Юрий Озеров снимает этот пробел.

Перейду сразу к минусам, жаль но их тут немало. Ни какого драматизма актеров, переживаний за них нету, кроме маленькой сцены с Ларисой Голубкиной и того что они мои соотечественники. Так как постройка сюжета сводиться только к датам событий и отдач команд главнокомандующих, из-за этого складывается впечатление что смотришь документальный фильм. Да самое главное, кроме масштабных съемок баталий, большой проделанной работы каскадеров и пиротехников, одним словом в техническом плане картина ценности не несет.

Странно советский кинематограф славился актерством, а тут мы видим что то вроде голливудского блокбастера сделанном в СССР. Но все же мне непонятна столь завышенная оценка, могу только объяснить то что любое снятое кино про войну уже становиться заранее выигрышным и что такими масштабными съемками тогда советское кино было скудно.

Хороший пример тому что я имею ввиду это «Война и Мир» Сергея Бондарчука, сравнив эти две киноэпопеи можно сразу понять что к чему. Лишний раз доказывает награды полученные на западе и на родине Бондарчуком, увы это творение прославиться этим не может.

Как говориться постскриптум: после просмотра первой части остальные смотреть увы не захотелось.

6 из 10

Существует огромное множество фильмов про ВОВ, однако «Освобождение» наиболее выгодно выделяется на их фоне. Юрию Озерову удалось не только передать морально-духовную атмосферу военных лет, но и показать историческую логику в тех событиях, на что оказались не способны другие произведения. Как всегда, козыри советского кино, поддерживаемого государством, нашли свое отражение в картине: это и захватывающие дух панорамы, батальные съемки, которые никогда бы не осилила ни одна киностудия, выпуская фильм на собственные средства, а также целая армия актеров в прямом и переносном смысле этого слова… В итоге, получилась настоящая эпопея, полностью, как казалось, охватившая один из самых волнительных периодов нашей истории.

Но! Теперь самое время для этого критического «но». Цель у «Освобождения» стояла небывалая: показать войну «сверху» и «снизу», от стратегических планов до их реального исполнения на местах. Задача, по сути, невыполнимая. Картина показывает 51 реального исторического персонажа, стратегические разработки основных операций, затрагивает (пусть и приблизительно) дипломатические переговоры и даже немного показывает события, происходящие за пределами нашей страны, по сути, всеобщую историю. Но с другой стороны, все это носит частичный, неполный характер. Подробное повествование (к примеру, о восстании против Муссолини) вдруг полностью прекращается, из-за чего связность почти теряется. Многие события были пропущены, к примеру, фильм «Прорыв» полностью отстраняется от генштаба в пользу истории обычного батальона, поэтому многие операции1944 года не показываются (хотя их было больше всего за весь период войны). Все они лишь подразумеваются между строк, простите, между кадров. Из-за этого «Освобождение» теряет ценность исторической, почти образовательной картины, даже несмотря на вставляемую порой документальную хронику.

Изображение жизни простых людей тоже носит фрагментарный характер. С одной стороны, зритель знакомится со всеми видами войск времен ВОВ, с различными родами деятельности. В фильме показывается артиллерия (судьба батальона Цветаева), танковые части (жизнь лейтенанта Васильева), авиация (история лейтенанта Зайцева), положение пленных (смерть майора Максимова) и многие другие. Особой душевности добавляет любовная линия Зои и Цветаева, любовный треугольник между Жаком, Зайцевым и Таней-связисткой. Но из-за огромного количества этих линий, зритель знакомится лишь с маленьким периодом, а часто, лишь эпизодом в их жизни, все они никак не связаны между собой и воспринимаются как яркий, но алогичный калейдоскоп, ведь стиль повествования этих фрагментов подразумевает дальнейшее развития действий. Только зритель привыкает к героям и начинает испытывать к ним симпатию, как их история прерывается, в лучшем случае, смертью, в худшем — простым бессвязным переходом к другому сюжету. Особенно раздражающим выглядели из-за этого последние кадры «Битвы за Берлин», т. к. концовка, подразумевавшая расстановку всех точек над i, логическое заключение и объединение всех историй воедино, ограничилась бурным ликованием массовки на подмостках Рейхстага. Зритель, в итоге, вместо воодушевления и ликования испытывает тень грусти и разочарования о том, что так и не узнает, не то что, дальнейшую жизнь героев, но и банально, остались ли они в живых. Возможно, тем самым сценаристы хотели показать реальную атмосферу войны, когда к людям просто физически нельзя было привязываться, и судьбы, смешавшиеся в одном военном урагане, мчались хаотично и фрагментарно перед глазами очевидцев. Однако существующие рамки искусства все же требуют игры по правилам; взявшись рассказывать о людях, нужно было рассказывать до конца.

В итоге, Озерову до конца не удалось выполнить ни первую — глобальную задачу исторического освещения, ни вторую — передачу атмосферы военной жизни различных людей. Да и само творчество Озерова мы можем оценить лишь по его умению удовлетворить требования многих влиятельных людей, оставшихся за кадром, о чем может свидетельствовать хотя бы тот факт, что фильм начинает изображать события с середины войны. Ни личной оценки, не считая попыток моральных нравоучений и поднятия патриотизма диктором в первых фильмах, ни особого взгляда в целом на прошедшие события он, как режиссер, не выразил.

И все же «Освобождение» является одним из лучших фильмов про войну уже потому, что он один попытался передать полную картину войны, охватить все ее аспекты и соединить их воедино. Жаль, что сегодня, при увеличившемся количестве возможностей, многообразии накопленных фактов и очевидной важности темы, современные режиссеры бояться возложить на себе этот груз ответственности и не берутся изображать реальную войну, а не родившуюся на кончике пера фантазию-экшен по мотивам войны, каким, на мой взгляд, оказался «Сталинград» 2013 г.

Знаменитая эпопея Юрия Озерова в свое время была тепло принята зрителями и обласкана советской критикой. Однако, сейчас, невооружённым глазом становится виден явный заказной характер картины.

Фильм является, безусловно, очень талантливой постановкой масштабность батальных сцен в которой поражает и по сей день, однако за всей этой эпичностью со взрывами и многотысячной массовкой не видно простых людей, которые прошли ту войну. Невидно характеров персонажей их мотивации их переживаний. Внешне очень колоритные генералы ходят вокруг столов, рассуждая с какой стороны начать наступление, но за этими многозначительными лицами нет живых людей с их достоинствами и недостатками, а есть лишь манекены играющие свои роли. Но даже если рассматривать фильм с точки зрения историчности он так же имеет многочисленные изъяны. Важнейшие политические деятели той эпохи такие как например Молотов, Каганович или Жданов задвинуты на второй план, как будто они вообще не играли никакую роль, а правая рука Сталина – Берия вообще не показан в фильме. По идеологическим причинам были опущены многие страницы той войны - опущено начало войны (видимо из-за огромных потерь и миллионов задавшихся в плен немцам в начале войны), не показаны расправы немцев над советскими евреями, заградотряды, каннибализм на оккупированных территориях почти ничего не сказано о роли союзников и о лендлизе - иными словами все, неудобные власти, факты. И при этом, истории о людях, прошедших войну не получилось - советские солдаты в фильме это такие оловянные герои, готовые в любой момент отдать жизнь за Родину за Сталина(партию), немцы - этакий бездушный обезличенный враг.

Говоря в целом, данный фильм портит чрезмерная идеологизированность и вынужденное преклонение режиссера перед партией. Могу отметить, что в СССР были фильмы также не показывающие всю изнанку войны, но при этом, рассказывающих истории настоящих людей, примерами таких фильмов служат такие картины как «Летят Журавли», «Судьба Человека» или «Иваново Детство».

В итоге получилась очень масштабная и яркая зарисовка на тему, как героический (но безликий) советский народ под мудрым руководством партии и Сталина одержал победу над проклятыми нацистскими империалистами.

6.5 из 10

Спустя четверть века после победы в самой тяжелой войне в истории страны и человечества в СССР решили, что пришло время для создания главного фильма о войне, который показал бы ее от кабинетов лидеров противоборствующих коалиций и генеральных штабов их армий до окопов, в которых сражались простые солдаты. Как и всегда, создание исторической картины не обошлось без влияния политической конъюнктуры и художественных традиций- что дало новому фильму и свои недостатки, и свои достоинства.

Рубеж 60-70-х гг. привнес в советскую общественную жизнь элемент монументальности и основательности под стать стилю руководства, пришедшего к власти несколькими годами ранее. Брежневское политбюро и само смахивало на монументальную композицию-степенную, забронзовевшую, выдержанную в лучших традициях соцреализма. В нем уже мало что походило на них же самих десятилетней давности- помоложе, пошустрее, подгоняемых неуемной энергией 'дорогого Никиты Сергеевича'. Окружение 'дорогого Леонида Ильича' тяготело к сталинским ампирным традициям не только в политике, но и в искусстве- в том числе и в 'важнейшем для нас'-кино. Но как в политике реставрация сталинизма не получилась до конца завершенной, так и в киноискусстве новая эпопея не повторила приснопамятное 'Падение Берлина'. Подобно тому, как брежневский застой по сравнению со сталинским разгулом был более вегетарианской эпохой, так и кинотворения застоя не смогли до конца отвернуться от гуманистических идеалов оттепели в сторону 'монументальной пропаганды',

От киноагиток сталинских времен в 'Освобождении' кое-что есть. Это аккуратненько одетые в гимнастерки с иголочки, непременно увешанные орденами (герои поглавнее) или на худой конец –парой медалей (бойцы и командиры). Это и впервые выведенная на экран после хрущевского разоблачения фигура самого 'отца народов', степенно вышагивающего по коврам в кремлевском кабинете и изрекающего замершим в почтительном оцепенении полководцам откровения вроде ''Сталинград-это большое поражение Гитлера, и военное, и политическое'. Плюс еще линия дополнительного очеловечивания архитектора культа с эпизодом о предложении немцев обменять пленного сына Якова на фельдмаршала Паулюса и чеканным ответом 'Я солдата на фельдмаршала не меняю'. Симпатии режиссера и сценаристов вполне понятны, хотя и не безоговорочны- все же временами они глухо намекают на то, что для вождя люди- все же щепки, летящие при рубке леса- как в сцене разговора Жукова накануне начала контрнаступления просящего назначить дату на 15 июля и слышащего в ответ из высочайших уст 'Будем считать это крайним сроком'. Недаром главный положительный герой озеровских эпопей, в которого он точно влюблен, -Жуков после этого разговора, качая головой, скупо цедит 'Верховный торопит...' А в сцене в концлагере, когда на немецкое предложение сотрудничать шеренга пленных угрюмо молчит, а после сообщения от том, что Сталин приказал всех сдавшихся в плен считать предателями Родины- из нее выходит пусть всего несколько - чуть ли не откровенный антисталинский афронт. Цену торопливости Верховного, измеряемую в солдатских жизнях, на фронте знали слишком хорошо все- от рядового до маршала.

Отдавая дань вниманию к судьбам отдельных людей на войне-моде, заведенной в период 'оттепели' и высоко оцененной и зрителями, и критиками в таких фильмах как 'Чистое небо', 'Летят журавли', 'На семи ветрах'- создатели фильма не рискнули от этого целиком отказаться, введя в фильм лирическую линию с Цветаевым (Н. Олялин) и Зоей (Л. Голубкина), которая, правда, выглядит временами настолько неорганично в этом фильме, что критические стрелы в эту задумку запускали даже советские критики во времена триумфа картины в 70-начале 80-х гг., когда она считалась безусловно главным фильмом о войне. Как ни странно, человеческое измерение войны чаще прорывается в иных эпизодах. Например, в уже описанной сцене в концлагере, когда генерал -власовец уговаривает Якова Джугашвили написать письмо отцу с просьбой обменять его на Паулюса, та интонация и выражение глаз, которыми сын Сталина отвергает этот, возможно, последний шанс на спасение- смесь страдания, скорби и в то же время решимости- перевешивают по своему эмоциональному воздействию все остальные лирические вставки.

Все же 'Освобождение'-фильм прежде всего о войне. И война эта представлена тут широко и с размахом. Если по художественной высоте и глубине раскрытия человеческих характеров у 'Освобождения' немало конкурентов, то в плане кинобаталистики их у него практически нет. Эпизод немецкой танковой атаки под Прохоровкой, когда на зрителя надвигаются всамделишные «Тигры» (специально изготовленные по таком случаю на одном их московских заводов по спецзаказу), оставляя за собой горящие советские «тридцатьчетверки», равно как и последующее описание встречного танкового боя со схлестнувшимися танками и тут и там сцепившимися между ними насмерть в рукопашной танкистами из уже подбитых машин- непревзойденная в отечественном, а на мой вкус- и в мировом кинематографе батальная сцена.

Галерея исторических персонажей действующих в картине- тоже сильная ее сторона, особенно учитывая портретное сходство, которого в ряде случаев ( особенно в случаях с Моделем (П. Штурм), Муссолини (И. Гаррани), Ватутиным (С. Харченко), Василевским (Е. Буренковым), Геббельсом (Х. Гизе), Гиммлером (Э. Тиде)) создателям картины удалось достичь почти один в один. Есть и некоторые действительно оригинальные подходы. Например, начальные кадры, когда под вариацию на тему «Священной войны» по обеим сторонам от идущих титров мы видим кадры советской и немецкой кинохроники тех лет. Да и сами титры, когда начинается перечисление ролей(Сталин…Гитлер…Жуков…Манштейн…Скорцени…Муссолини…Черчилль Рузвельт), не могут не заставить учащенно биться сердце всякого, кому интересна история минувшей войны и история вообще.

В целом фильм при всех его недостатках я считаю и режиссерским успехом Ю. Озерова (лучшим- наряду с «Последним штурмом», заключительной частью эпопеи), и яркой страницей советской кинематографии.

9 из 10

Можно написать много и использовать громкие фразы(слова),но стоит ли это делать о второй войне написано много книг, снято много фильмов и тема войны будет пытаться раскрываться в новых произведениях.

Стоит лишь сказать что серия фильмов Ю. Озерава объеденная одним названием-«Освобождения» -являться одной из лучших в истории кинематографа о событиях 2 ой мировой.

Великолепный сценарий, мастера военной прозы Юрия Бондырева, тонкая режиссура, операторская работа, особенно батальных сцен восхищают.

Что же касается игры актёров то она стоит отдельной похвалы, стоит отметить блестящую игру Михаила Ульянова-Жуков в его исполнении с характером, мужеством, самокритичен. Актёр внешне не имеет 100% сходства с прототипам, но его мастерство, энергетика, харизма -заставляют поверить что перед нами на экране не Михаил Ульянов, а великий Жуков. Так же следует отметить игру:Николая Олялина, Всеволода Санаева, Бухути Закариадзе, Владлена Давыдова, Георгия Буркова, Фрица Дица, Иво Гаррани, Юрия Каморного-которые гениально создали образы как простых военных, так и сильных миро всего, с присущими им человеческими достоинствами и недостатками.

Фильм стоит смотреть-всем кто хочет знать историческую правду, да он художественный, но содержит много исторически правдивых фактов о войне, в отличии западного и современного Российского кино.