Рецензии

Фильм изобилует натурализмом. Не скажу, что это плохо, хотя из-за слишком длинных, нудных и отталкивающих сексуальных сцен смотреть становиться скучно и как-то мерзко, но потом понимаешь, что как раз такой натурализм особенно ясно обнажает пустоту отношений героинь фильма. Кроме секса у них практически ничего не остается друг для друга. Вернее, у Эммы ничего не остается для Адель. Эмма использует ее как музу для вдохновения, но при этом глуха к своей возлюбленной. Лишь в самом начале общения она была открыта и воспринимала Адель такой, какая она есть, но как только начались любовные отношения, начались и претензии, мягкие, вкрадчивые, разрушающие настоящий контакт душ: будь особенной, будь талантливой, «я хочу, чтобы ты реализовалась». Эмма мягко обесценивала все, что действительно нравилось делать Адель. Тем не менее смысла в самореализации Адель в качестве учителя ничуть не меньше, чем в реализации Эммы, как художника. Адель в свою очередь по-своему заботится и проявляет любовь, но мир, которым живет Эмма, для нее не очень понятен и не очень интересен.

Наверное, все мы порой травмируем близких, а они травмируют нас, давим, не умея принимать друг друга такими, какие они есть, хотя сами требуем подлинного принятия и обижаемся на его отсутствие. Воспитываем детей, подсознательно диктуя им свои ожидания. Это наша ответственность, потому что у любого воспитания есть последствия. Очевидно, что выбор Эммы в пользу девушек, результат больших ошибок ее родителей, так как она говорила, что не всегда интересовалась девушками, а пришла к этому выбору путем проб и поисков себя, то есть смогла решить таким образом какую-то важную для себя задачу, полагаю, что так она смогла реализоваться — противопоставить себя «серой массе» обывателей. Голубые волосы, которые совершенно не идут художнице, выполняют, вероятно, ту же функцию — выделяют из толпы.

Вокруг героинь все время присутствует подобная серая масса людей. Возле Адель — это толпа подростков, которые пока еще группируются и навязывают друг другу стадные законы (но это возрастное и скоро пройдет); а вокруг Эммы толпа пестрая, но такая же безликая по сути — люди общаются на излишне интимные темы, но равнодушны друг к другу и лишь пиарят каждый сам себя. Немного выделяется на этом фоне простоватый актер-риэлтор, с которым у Адель образовалось какое-то человеческое взаимопонимание (они примерно соответствуют друг другу по культурному уровню), но и он не предпринимает ничего выдающегося.

…Меня немного удивляет легкость, с которой Адель занимается сексом без любви. Вероятно, она относится к этому также, как и к еде — утоляет эмоциональный голод. Вначале она делает это безвкусно, заставляя себя, ища что-то неуловимое и промахиваясь, делает это под всеобщим давлением сверстников, чье мнение в конечном итоге уже перестает быть для нее важным. Затем заедает боль одиночества в отношениях с Эммой, поддаваясь таким естественным для нее импульсам. При этом отчет о своих поступках она себе не дает, «я не виновата, это как-то само-собой получилось» — довольно жалко выглядит.

Адель — сама природа: она не столько красива, сколько естественна, она полностью принимает саму себя, несмотря на то, что не афиширует свои отношения с Эммой. И в этом огромная разница между девушками: для Эммы эти отношения (скорее бессознательно, чем сознательно) — манифест, средство к существованию в том «элитарном» обществе, в которое она прекрасно вписывается; а для Адель любовь ценна сама по себе, это то, что касается только двоих, но счастье, которое она испытывает от любви, питает ее и дает силы делать что-то полезное для других. Однако заботится об отношениях, отвечать за них они обе не умеют: Эмма слишком властна и эгоистична, она не замечает, что заставляет Адель страдать, обесценивая ее уровень амбиций и ее интересы; Адель импульсивна и безответственна, она неуверенна в себе, и не доверяет Эмме, подозревая, что за нежностью к беременной подруге стоит нечто большее.

…Эмма живет в отрыве от своей природы, ведь ее родители далеко не образец любви и принятия. Не очень понятно, как относился к Эмме отец, но мать явно проявляла к ней то же мягкое давление, грозящее родительским разочарованием. (И принятие ее ориентации еще не главный показатель принятия). Вспомним, какое разочарование и снисхождение проявила мама Эммы к Адель, когда услышала, что та хочет быть учителем, а не кем-то великим. Планка, которую эта женщина ставит перед другими людьми — это и есть снобизм под маской свободы. Кажется, что Эмма ищет признания, которым надеется возместить недостаток любви, так как вместо материнской любви она получала завуалированный приказ — быть особенной, иначе не будешь устраивать маму. Эта оторванность от своей природы видна и в искусстве, которое создает Эмма (она сепарирует детали, которые понравились ей в людях, и пишет их как нечто самостоятельное — но какой смысл в отдельном соске, пупке или складке возле губ; а плоские черно-белые образы девушек на картинах выглядят безжизненно). Эмма упускает что-то очень важное, а ведь она могла бы прожить жизнь гораздо более полную и настоящую, если бы только позволила себе не оправдывать ожидания собственной матери.

Фильм не пустой, но практически не оставляет вопросов после просмотра, он избыточен. В нем, к сожалению, не было ни одного момента, в который хотелось бы углубиться, лучше понять или просто вернуться и пережить вызванные им эмоции заново. Героини, история которых была показана, не вызвали ни сочувствия, ни интереса (хотя актрисы играли очень правдоподобно), не хватило харизмы в характерах и обаяния в истории отношений. Не хватило мне и эстетических впечатлений, из красивых сцен могу выделить только два момента: танец Адель с парнем-коллегой в свете вечерних огней и сцена, в которой Адель окунается в море и как бы сливается со стихией воды. Моя оценка фильму не больше

5 из 10

Знаю, что кино снято по графическому роману «Синий — самый теплый цвет», но воспринимается оно совершенно по-другому, потому что суть фильма как раз в актерской игре и режиссерском решении. Он довольно долгий, в нём есть то, что я так люблю в старом кино — постепенность, неторопливость, расточительность метража на повседневные сцены, через которые так хорошо раскрываются персонажи.

«Жизнь Адель» не была захватывающей или динамичной, но ты в ней находишься: чувствуешь повисшее в воздухе напряжение, неловкость. Ты понимаешь, что ощущает и думает героиня, даже если она ничего не говорит и у неё не меняется выражение лица. Ты сама это ощущаешь и думаешь, как будто вместо неё.

Адель не вызывала симпатии, но ты относишься к ней как бывает относишься к себе: иногда радостно, иногда с чувством стыда, с гордостью, с разочарованием, с интересом, винишь, прощаешь, желаешь добра, плачешь, улыбаешься и даже чувствуешь пустоту. Иногда кажется, что она красивая, иногда уродина, иногда ты волнуешься или чувствуешь себя не в своей тарелке вместе с ней. Это мне очень понравилось.

Насчет сексуальности фильма — спорный вопрос. Лично меня ни одна сцена не возбудила. Слегка переборщили: многовато и долговато, чувственности не хватило, хотя страсти зашкаливали, если понятия «чувственность» и «страсть» вообще можно разделять (я разделяю). Но этот секс был больше похож на живой, чем на порнографию. Это не было достаточно сексуально, но было очень естественно. Это было про людей, а не про секс.

Это кино нельзя смотреть невнимательно. Оно очень красивое, очень живое, чего стоит только этот парк, это море, солнечные лучи, мокрые волосы — это всё завораживает. Фильм не как развлечение, а как искусство, не зря он получил столько наград. Он показывает то, что так или иначе переживает молодой человек, и это касается любых отношений вне зависимости от пола. История осознания, принятия себя и взросления. Что происходит дальше — остаётся ненавязчивым вопросом, на который ты по сути и не хочешь знать ответ.

«Жизнь Адель» — это действительно жизнь, пусть всего и на три часа (или аж на три часа), но для меня это было не много и не мало. Я советую разделить просмотр на 2 части, если вы не любите длинные фильмы.

8,5 из 10

Жизнь Адель (рецензия на фильм).

«- Первым на независимом артхаус-фестивале покажут фильм «Свидетель отрицания» — исследование сексуальных отношений между двумя влюблёнными женщинами.

- У моего дяди Джимбо в шкафу тонны таких фильмов…» (Южный парк, сезон 2, серия 9)

Давайте сразу посмотрим правде в глаза: отгремевшая в Каннах «Жизнь Адель» относится к той категории фильмов, которые идут 3 (!!!) часа, а описать их можно двумя словами — «фигня какая-то». Ну, серьёзно, я честно отсмотрел этот огромный фильм, но я не могу выудить из него ничего умного, захватывающего, трогательного или просто цепляющего. «Адель» проста, словно валенок, и начисто лишена каких-то сильных эпизодов. Визуальных красот — и тех нет. Фильм совершенно безвкусный, словно бумажный торт. И если вам нужно краткое резюме, то я озвучу его прямо сейчас, не дожидаясь конца рецензии. Резюме звучит так: нереально скучно.

Ну, а если кто жаждет подробностей — их можно найти ниже.

Синий — самый тёплый цвет. Прежде чем замахиваться на сюжет, обсудим то, как фильм выглядит. Увы, мнение моё однозначное — «Адель» выглядит крайне хреново. Примерно как стареющая женщина без макияжа. Забудьте о тех артхаусных картинах, чьи режиссеры полируют визуал своих фильмов до такого блеска, что он слепит глаза. Увы, «Адель» снимал не Малик и не Рефн.

«Адель» — очень серое и невзрачное кино, лишенное красоты любого рода. Чистая бытовуха. Кино старательно педалирует реалистичность и правдоподобность, но для чего эти вещи нужны в таких количествах, хоть убейте — не знаю. Наблюдать, как героиня 5 минут кушает спагетти — это реалистично? Да, вполне. Но скучно, т. к. с ней в этот момент ровно ничего не происходит.

Всё бы ничего, но режиссёр Абделатиф Кешиш дичайше злоупотребляет крупными планами, в результате большую часть времени его фильм выглядит как дерьмо. От обилия close up устаёшь молниеносно: 90% фильма мы смотрим на голову Адель — причем она заполняет кадр целиком. Фильм нужно было назвать «Жизнь головы Адель», так было бы честнее.

Режиссёрское пристрастие к крупным планам доходит до смешного — вот в фильме идёт семейный ужин, зрителям показывают беседующих персонажей, а ты смотришь на всё это, и долго не можешь понять, кто из героев, где сидит относительно друг друга — камера показывает только лица собеседников, но, ни одного общего кадра с ними нет…

За крупными планами тонут декорации — их просто никогда не видно.

Освещение также невыразительное — настолько, что создаётся устойчивое впечатление, будто фильм снят на мобильник в естественной среде безо всяких заморочек. Эдакое хоум видео, как в фильме «Горько!».

Монтаж — чистый ад. Кадры переключаются настолько рандомно, что приходится прилагать определённые усилия, чтобы понять как персонажи попали в данную сцену из предыдущей. Вот Адель флегматично жуёт макароны — МОНТАЖ! — Адель уже страстно жахается со своей подругой. Иногда такие перескоки веселят до икоты.

Хотя, возможно, я просто не в теме. Кокс в приличном обществе не нюхал, профильного образования не имею, да и вообще — быдло я редкостное.

Сняв верхний уровень (порнографические врезки оставим на сладкое), переходим к сюжету. И тут я в растерянности, ибо сюжет «Адели» — это история, которую мог придумать не сильно одарённый первоклассник. Тотальнейший примитивизм сценария просто удручает, а с учётом того, что кино идёт 3 часа — усыпляет. Ну да, лесбиянки. Ну, любят друг друга. Ну, расстаются. Замени одну из девушек на парня — и кино вообще не изменится. И если вы думаете, что «Адель» — это трагедия о жизни современных лесбиянок — это не так. Здесь вообще не поднимается никаких идей… вообще ничего, по нулям. Лесбиянки здесь — экзотика ради экзотики, ибо столь примитивную историю, только снятую в гетеросексуальном ключе, не стал бы смотреть вообще никто.

«Адель» — кино на редкость раздолбанное — во всех смыслах этого слова. Любопытный фактик: Абделатиф Кешиш снял для фильма (барабанная дробь!) 750 часов материала. Уже по одной этой детали вполне можно оценить насколько режиссёр чувствовал свою картину. Лично я понятия не имею, зачем снимать материал, длиной в месяц, и потом из него выуживать 3 часа. Вывод неутешительный — Кешиш понятия не имел что должно присутствовать в его фильме, поэтому снимал вообще всё, что приходило в голову. Собственно, кино выглядит соответствующе. До последних поделок Терренса Малика «Адель» немного не дотягивает (абсурдности здесь значительно меньше), но привкус бессмысленности ощущается от начала и до конца.

Общий план — редкий гость в этом фильме…

Ну и напоследок — эротические сцены. С ними тут полнейший порядочек, если не сказать больше. Посмотреть нам предлагают на пухленькую и симпатичную Адель Экзаркопулос (тезку главной героини) да плюс на довольно привлекательную Леа Сейду. Девчонки просто жгут, всё в лучших традициях студии Private. Думается, Кешиш выбрал себе не ту стезю по жизни — снимай он одну только порнуху, уже давно заработал бы себе на тропический остров в Тихом океане. Ибо талант к этому ремеслу у него ощущается.

Да и вообще, саму «Адель» можно легко воспринимать как эдакое порно с сюжетом — местами фильм мало чем отличается от аналогичного контента с сайта pornolab.net, так что эпиграф из «Южного парка» здесь очень в тему.

Актрисы замечательно играют и выглядят. Но наблюдать за ними — это удовольствие для вуайеристов. Вы же не забыли про любовь режиссера к крупным планам? Вот Адель жуёт, рыдает, пускает слюни на подушку во время сна, мастурбирует, целуется, слушает кого-то с открытым ртом, колупается в спутанных волосах, шмыгает носом, вытирает сопли, лижет своей подруге… эээ,… в общем, понятно; и всё это показывается с обескураживающей естественностью. Зачем зрителям нужно полфильма демонстрировать то, как героиня ест, спит, или обсасывает пальцы после фасфуда — вопрос философский.

Этот промо-кадр фильма на 20% круче, чем сам фильм

В общем, такое вот кино — незатейливая артхаусная лесби-порнушка с нулевой смысловой нагрузкой. Рекомендую этот фильм любителям всякой инди-экзотики, а также всем страдающим от синдрома поиска глубинного смысла. В «Адели» глубокомысленность можно черпать ковшиком (начните с анализа символики синего цвета, который Кешиш старательно пихает в каждый кадр).

А вот обычным зрителям «Жизнь Адель» нужно по возможности избегать — из соображений ментального и физического здоровья. Ибо кино идёт три часа, а биться башкой о стену вам захочется уже на исходе первого. А эротические сцены можно (и нужно) посмотреть отдельно от фильма — автономно они даже лучше смотреться будут.

Рецензент: Мейн Хаус

Любить -
это с простынь,
бессонницей
рваных,
срываться,
ревнуя к Копернику,
его,
а не мужа Марьи Иванны,
считая
своим
соперником.

С технической стороны этот фильм являет собой почти полную безупречность начиная с потрясающего выбора ракурсов и работы оператора в целом и до ненавязчивой, но всегда к месту музыки.

Отдельно стоит отметить безупречную игру двух главных героинь Адель Экзаркопулос и Леа Сейду, которая и держит зрителя у экрана почти все 3 часа. Им хочется верить, хочется сопереживать, во время просмотра ты будто проживаешь с ними какой-то отрезок жизни. Им даётся любая эмоция, но особенно хорошо они изображают страсть. Думаю у Адель огромный актёрский потенциал, который она не раз продемонстрирует в других фильмах.

Этот фильм демонстрирует действительно тонкую и до небольших деталей выверенную работу режиссёра. Абделатиф Кешиш проносит нас красной символической нитью игры цветов и звуков и жестов. И ключевым цветом данной картины является синий — от момента, когда мы видим синий маникюр на ладони у девушки, с которой Адель впервые целуется, волн тёплого синего моря и синего платья Адель, когда фильм уже подходит к концу.

Теперь подходим к главному вопросу фильма, а есть ли однополая любовь? Однозначного ответа на этот вопрос фильм не дал. Показав зрителю всю обыденность такого явления, все проблемы, которые присущи и гетеросексуальным парам Абделатиф Кешиш хочет донести до нас, то что однополая любовь есть и совершенно ничем принципиально не отличается.

Что же может ответить зритель? Да мы видим страсть и похоть, которая особенно хорошо удалась, видим недомолвки, ревность, измены, ссоры, сложные чувства, но не можем увидеть проявлений высшей любви. Девушки получают удовольствие, наслаждаются друг другом, физически обожают, но не выказывают духовной составляющей любви — метафизической. То что стоит выше гормонов, выше животной природы человека, картина к сожалению или к счастью не демонстрирует. Режиссёр, возможно, желая «навязать» одно, оказывает совершенно противоположный эффект.

Как итог — заслуженная золотая пальмовая ветвь. Картина не затянута — скорее создаётся чувство неспешного повествования и 3 часа проходят довольно быстро. Яркий фильм, который понравится далеко не всем, но если всё таки понравится, то оставит глубокий след.

8 из 10

Вокруг фильма «Жизнь Адель» ветал скандал: из-за чересчур откровенных сцен, из-за борьбы актрис и режиссера. То, что Адель Экзаркопулос и Леа Сейду получили пальмовую ветвь наравне с режиссером, кажется странным лишь до той поры, пока ты сам не увидишь этот фильм — кинокартина наполнена только ими двумя, все другие персонажи мимолетны, поэтому они сотворили этот фильм наравне с режиссером.

Фильм приглашает окунуться в мир Адель на протяжение нескольких лет: нескольких лет, разделенных с девушкой с синими волосами…

Что такое любовь? Какая она? Для девочки подростка это тот вопрос, который захватывает все ее естество и мучает по ночам. Где найти ответы на эти вопросы, как не в книгах? Предопределенность и таинство взглядов первой любви, это то, о чем ведутся разговоры на уроках литературы. Это западет в душу Адель и она станет ждать, такой судьбоносной встречи. А пока… На перемене она будет уже другая философия любви, прозаические суждения одноклассниц, о том, когда стоит переспать с парнем и начать встречаться. В этих разговорах всплывает старшеклассник Томас, который так призывно на нее смотрит. Адель решается попробовать…

Синий — самый теплый цвет.

Идя на свое первое свидание, она наткнется взглядом на девушку, та дерзко посмотрит ей в глаза в ответ. Ее вызывающий вид, короткие синие волосы, и явная нетрадиционная ориентация, смутят Адель и заставят не раз повернутся и посмотреть ей в след.

Ночью, лежа на голубых простынях, она вспомнит о ней, а вовсе не о друге Томасе. Это скорее испугает ее, и она бросится в объятья Томаса. Но секс не принесет никакого облегчения, а лишь посеет больше сомнений в душе. Адель грустит, в ее жизни зреет пустота, которую она ничем не может заполнить, и это гнетет ее.

Синий — самый теплый цвет.

Ответ приходит неожиданно, на перемене одноклассница с ярко синими ногтями и кольцом с большим синим камнем подарит Адель поцелуй, которые откроет ей завесу ответа, на то, чем стоит заполнить свою пустоту.

Конечно, судьба вновь сведет ее с девушкой с синими волосами. Но тут приходят другие вопросы, как то, что Адель боится признаться в своей нетрадиционной ориентации. Да и ей это не нужно, ей нужна любовь, что поделать, что ее имя Эмма. Ее пугает сама возможность, того, что родители или одноклассники, а потом и коллеги, могут узнать об этом.

Адель и Эмма такие разные: одна застенчива и скрытна, быть учительницей для нее предел желаний; другая яркая, художница, стремящаяся к самовыражению, громко заявляющая всем о своей ориентации. Для Эммы Адель, несмотря на ее страсть, становится слишком скучной и обыденной.

Актрисы прекрасно сыграли в этом фильме. Но игра Адель Экзаркопулос что-то завораживающее, на экране она трансформируется из девочки-подростка с пухлыми губками во взрослую женщину так, что начинаешь сомневаться по поводу ее реального возраста.

Синий цвет, цвет Эммы, фигурирует в фильме постоянно, поэтому нет ничего удивительного в том что, Адель уйдет, завернув за угол в платье синего цвета, ведь синий — самый теплый цвет.

9 из 10

Я досмотрела этот фильм и, пока еще не приступая к отзывам, уверена, что они будут очень разными.

Попробую упорядочить свои впечатления.

1. О хронометраже фильма явно не парились. Треть всей ленты — это молчаливые минуты наблюдения за тем, как Адель спит (приоткрыв рот), ест (чавкая и измазываясь в еде, не знаю, зачем такое смакование, но в близких планах видимо стилистика фильма), или зависает на что-нибудь (приоткрыв рот и смутно вдупляя в происходящее). А еще плачет, по-ребячьи размазывая слезы и сопли по лицу (в это время она не вызывает сочувствия, только разве что брезгливость.) Много, много ненужных минут. Со мной не согласится тот зритель, которому нравится наблюдать за Адель, но —

2. Главная героиня отталкивает. Ее персонаж пустышка, так и не раскрывшаяся за весь фильм. В течение всей ленты, наблюдая за героиней, у меня почти постоянно создавалось ощущение, что грядет что-то плохое. Вот прямо сейчас, раз за разом. Причины тому — в работе оператора (дрожащая камера, угрожающе близкие планы, нервно сменяющиеся кадры), в отсутствии музыки, и в самой Адель, которая улыбается реже, чем любой из окружающих ее персонажей. Серьезно, все люди из ее окружения более живые, чем она. У Адель как будто по умолчанию в душе творится некое горе, отчего она весь фильм проводит с видом депрессивным, приоткрыв рот, как Кристен Стюарт. И только в редкие моменты ее улыбки я понимаю, что сейчас никому в голову неожиданно не прилетит кирпич и все будет хорошо. И что меня снова подвело плохое предчувствие, навеянное происходящим на экране.

3. Если главная моя претензия по всему фильму — это сама главная героиня, то вторая — это то, что Эммы она недостойна.

Адель явно серее и скучнее чем Эмма, не имеет особых увлечений, неинтересна внутренне, разве что только внешне. За весь фильм она не выделилась ничем, кроме еды и секса, где выдает хоть какие-то эмоции. Под конец ее попытались «реализовать» в работе с детьми.

А Эмма артистична, талантлива, социальна, уверена в своем мнении и имеет жизненные цели и морали, она явно человек со стержнем. И почему-то любит Адель, несмотря на… по списку.

4. Смысл фильма. Что ж, такие большие, затянутые ленты, награжденные от людей, которые ценят необычные вещи (хотя самое необычное здесь — это цвет волос Эммы и она сама), обычно несут каждому свой смысл. Это произведение нельзя назвать глубоким. Душевные переживания главной героини не раскрыты ввиду ее неспособности на выдачу эмоций, перед зрителем она так же скрытна, как и передо своим окружением. Разве что плачет иногда. Вроде бы ведет дневник, где раскрывается как писатель, но для зрителя это опять же слухи.

Тогда что было в фильме самым ярким и глубоким? Очевидно, секс. Секс и великая ошибка наивной Адель. Я вижу мораль фильма в том, что нужно думать головой, прежде чем совершать подобные непоправимые глупости.

5. И да, поведение Адель после этой ошибки отвратительно. Откровенная ложь, а потом — «я не виновата», «дай мне объяснить», «куда я пойду». Этот момент наконец раскрывает главную героиню хоть в каком-то смысле, и она предстает перед нами человеком глупым, падким, без внутреннего стержня.

Этот фильм, в итоге, вовсе не о ней, а о людях, которые крутятся вокруг нее, как вода вокруг пустой воронки в середине. Об Эмме, которая страдает не меньше, но сама по себе сильнее, чем Адель. А еще — о человеческом предательстве и странном, жестоком порядке нашего общества: как это так, вчера быть самыми любимыми, а сегодня оборвать все с концами — и не вернуться.

6. Представьте, что это не история двух девушек, а история девушки и парня. И все вдруг становится на удивление банальным. Между персонажами даже нет понимания, общего языка. Как общаются они в первый день знакомства в баре, так же общаются они и в постели перед сном, и так же разговаривают через несколько лет после разрыва. Все о чем-то обыкновенном, кажется, едва находя темы во избежание неловких пауз. Им явно тяжело даже просто разговаривать, какая уж там

химия, которая если и выражается, то лишь в одном интиме.

«Жизнь Адель» — французское кино, снятое выходцем из Туниса, знаменитым и титулованным режиссёром Абделатифом Кешишем.

Великолепные актрисы Леа Сейду и Адель Экзаркопулос на Каннском кинофестивале получили по Золотой пальмовой ветви каждая. Впервые в истории фестиваля его высшая награда досталась сразу двум актрисам (ранее награждались исключительно режиссёры).

Возможно, здесь замешана пресловутая коррупция: один дед Леа Сейду руководит знаменитой французской кинокомпанией Pathe, другой дед — ведущей французской киностудией Gaumont. Но мы здесь не собираемся злословить, поэтому будем считать, что у них во Франции всё честно и прозрачно.

О чём же эта самая «Жизнь Адель»?

О том, как романтическая вера в бесконечность счастья незатейливо разбивается об угловатые утёсы реальной жизни.

О том, как воздушно-бестелесная полубогиня с синими волосами незаметно превращается в приземисто-беспринципную даму полусвета из разряда «сучка крашеная».

О том, как тяжело жить в мире, где на тебя всем наплевать.

О том, какими страстными и очень продолжительными по времени являются телесные лесбийские утехи.

О том, что любовь приходит и уходит в полном соответствии со старой песенкой о милом Августине — всё пройдёт, пройдёт, пройдёт.

«Жизнь Адель» — фильм-простошок, фильм-другаялюбовь, фильм-почтипорнография, фильм-настоящееискусство, фильм — жизнькаконаесть.

Несмотря на длительные откровенные сцены, лесбийская тема в фильме не смакуется, а является колоритным фоном. В итоге мы имеем три часа эcтетического удовольствия для настоящих гурманов от кино.

Смотрите и наслаждайтесь.

10 из 10

С палкой в руках человек научился многому, прежде чем пришёл к скандинавской ходьбе. С ручкой в руках он научился создавать шедевры, и лишь потом стал вычёркивать дни на календаре. Научившись смотреть через монокль, он предпочёл дужку, а потом сменил и реальность.

В своё время выхода «Синий» наделал множество шороха и шёпота, им тихо восторгались и столь же тихо ненавидели, оставляя предпочтение нейтралитету, любящему балаган и сплетни. Долгое время я знал лишь его название и логлайн, потом просмотрел нарезку эротических съёмок и продолжал пересматривал её год за годом. Теперь же время пришло, стрелки совпали по направлению с моим желанием. Поменялось ли что-нибудь?

В нашем зоопарке отношение к свободе находится за решёткой и в маленьком деревянном покосившемся домике, питается лишь огрызками и мелкими сородичами, поэтому взгляд зрителя остаётся таким же. Культурными изысками лента не блещет, общество в условиях зоопарка не стало иным. Адель живёт.

Мне приятно думать, что Адель — существующий человек. Нет желания даже рассматривать её как героиню, её поступки — калька живого, три часа пролетают незаметно лишь потому, что Адель — это твоя подруга, которой ты звонишь два раза в месяц услышать её голос и рассказать о прошедшем времени. Одинокая, простая, чувственная. Твоя.

И потому что синий — самый тёплый цвет.

Ни одно из этих чувств не требует доказательств, это аксиомы, поставленные перед зрителем ребром, которые принимаешь без попытки сопротивления.

Самая яркая постельная сцена десяти последних лет, искренняя любовь, самая нежная среди однополых, самая мягкая и впитываемая, яркий дуэт актрис, современная съёмка с руки, твёрдая идеологическая часть. Словно опыты Менделя по скрещиванию китов и атлантов для создания единой системы опоры мира — цельная основа такая же тёплая, как его цвет.

Подкупает. Даже отказываясь от взятки. Как же сильно здесь влияние экспериментальной разницы между представителями обслуживающего труда и творчества. Никогда «Синему» не иметь своего величия, если бы отношениям между двумя женщинами не помешала социальная среда. Чувственная история любви снабжается направлениями общества, что придаёт ленте желание не только наслаждаться, но ещё и переживать, рассуждая.

И рисуя своё полотно.

Очень трудно писать рецензию на такую картину. Она не вписывается ни в один из жанров — повсюду какое-то пограничье. Возможно сейчас в Европе стало модно размывать границы?

Центральным персонажем фильма является Адель, поэтому важно личное отношение к актрисе её воплощающей (Адель Экзаркопулос). Если она нравится и есть интерес к тому, что с ней происходит, тогда всё нормально — фильм будет воспринят как надо.

В фильме очень много крупного плана и внешность Адель со временем начинает притягивать и завораживать. Её непосредственность, эмоции, малейшие изменения настроения и отношения к происходящему. Она — сама плоть фильма.

Практически документально от ночного сопения до едва заметной отрыжки за столом. У некоторых девушек молодость чудесна сама по себе. Это напомнило мне Набокова, восхищавшегося Лолитой целиком и полностью, без каких бы то ни было исключений.

Много сигарет, разговоры с подругами, первый роман с мальчиком и боль первого расставания — это лишь прелюдия, первые аккорды. Всё выглядит довольно схематично, без изысков. Странная девушка с голубыми волосами, вплывающая в фильм. Забавные беседы с ней о «неизящных искусствах», Сартре и его интеллектуальной революции — это понравилось, особенно фраза Адель о том, что для неё «бытие и сознание — это как курица и яйцо — вряд ли человечество когда-нибудь узнает что было первым» — юные уста глаголят одну из истин западной философии:)

Всё это прекрасно, как и первый поцелуй, но вот с сексуальными сценами явный перебор — они слишком затянуты, занимают непропорционально много места и как бы «выпирают» из ткани картины, как невовремя вставший член:)

Я попытался (гипотетически) убрать лесбийский фактор из сюжета и картина стала попросту разваливаться. Однополая любовь — основной стержень фильма, хоть и на пресс конференциях режиссер и Адель говорили, что это не так.

Разные вкусы в еде, разные установки в жизни — это понятно, но по мне не только слишком схематично, но и растянуто — размазано чуть ли не на весь фильм.

Вообще, режиссёр явно сделал установку не на сюжетный «скелет», а на «мясо», которое он сочно наращивает на нём длинными крупными планами, неторопливым линейным ходом событий, вставками демонстраций протеста, гей-парада и празднованием 18-ти летия Адель. Рамки установлены, осталось только наполнить проект жизнью. Это, безусловно удалось, но вот сам сюжет, на мой взгляд, всё же, нуждается в уточнении и доработке — он как неогранённый алмаз.

Вторая часть — развёртывание драмы отношений. Лесбийская любовь, в этом плане, ничем не отличается от обычной. Адель заняла в паре пассивно-женскую роль; её любовница — активнее и как бы выше. Адель любит, Эмма позволяет себя любить. Адель выполняет женскую социальную роль, воспитывая и обучая детей; Эмма — творец и деятель, что традиционно связано с проявлением мужественности. Когда, в момент ссоры, разрывающей пару изнутри Эмма обвиняет, бьёт и выгоняет, а Адель лишь плачет и умоляет — это апофеоз раскрытия ролей в паре.

Режиссер умело нагнетает сочувствие к Адель. Танцы в кругу детей с отсутствующей улыбкой, смертельная грусть в глазах и рыдания в пустом классе после последнего урока. Плавание на спине в море цвета волос Эммы; спящая Адель на лавочке под деревом, гда они когда-то целовались. От этого и правда щемит сердце.

Попытка воссоединения в кафе, но у Эмма уже обрела семью. Назад дороги нет. Поход Адель на выставку картин только усиливает осознание этого факта. Она чужая для Эммы, для всех этих людей, играющих свои роли и таких уместных здесь. Голубой — самый тёплый цвет, но здесь это никому не нужно…

Картина получилась довольно неровная, с явным перебором постельных сцен и довольно тусклым финалом.

Ради чего и стОит её посмотреть — это очарование, которым обладает сама Адель. Она одна тащит всю картину. Её наивность мила и прелестна, а страдания заставляют сопереживать. Она естественна и совершенно органична в своей простоте. Лично для меня её игра стала откровением, которого, признаюсь, никак не ожидал.

В общем и целом, фильм неожиданно мощный, хоть ничего особенного и не происходит. К просмотру рекомендую, но понравится он далеко не всем.

8 из 10

Французская мелодрама Абделатифа Кешиша, основанная на графическом романе Жюли Маро «Синий — самый тёплый цвет», получившая в 2013 году Пальмову ветвь Каннского кинофестиваля. Главные роли исполнили Адель Экзаркопулос и Леа Сейду.

Адель — самая обычная среднестатистическая французская старшеклассница, живущая со своими консервативными родителями в пригороде Лилля. В школе ей нравятся уроки литературы и французского языка. Понравившись парню по имени Тома, она начинает с ним встречаться, однако вскоре замечает, что не испытывает к нему никаких теплых чувств, куда больше ее привлекает синеволосая незнакомка, увиденная Адель однажды на улице. Позже они знакомятся и сильно сближаются. Адель осознает что любит Эмму, и оказывается что ее чувства взаимны. Так начинается их совместная история.

«Жизнь Адель» — это очень красивая драма, во многом учащая нас терпимости. В фильме поднимаются проблемы подростковой любви, самоопределения, гомофобии и, как мне кажется, самое главное, возрастной изменчивости, поражающей изменение взглядов на жизнь.

Также в картине хорошо продемонстрирована временная связь «действие-последствие», которая чаще всего и определяет нашу жизнь. Ведь будущие порою зависит от мелочей и самых незначительных с виду решений.

Очень сильно порадовала игра Адель Экзаркопулос и Леи Сейду. Им хорошо удалось изобразить любовь, нежность и наслаждение. В результате получилась трогательная драма персонажей которой, их чувства и страдания ощущаешь так, словно сам оказался на их месте.

Но есть и пара недочетов. К примеру, слишком утрированная реакция подруг Адель на ее общение с лесбиянкой, несмотря на то, что все ее окружение хорошо относится к открытому гею, никак не притесняя его. Но вдруг такая резкая гомофобия по отношению к Адель. Так же многим не понравилась лишняя затянутость и демонстрация секса девушек, в том числе автору оригинальной истории Жюли Маро, вот ее цитата: «Гетеронормативные посмеялись, потому что они не понимают этого и сочли сцены нелепыми. Геи и квиры посмеялись, потому что сцены не убедительны, и они сочли их нелепыми». Однако она заявила, что считает фильм «ещё одной версией… той же истории». Но с другой стороны, я не припомню никакой другой фильм, в котором так подробно изображалось совокупление лесбиянок, поэтому этот танец обнаженных тел останется для меня спорным вопросом.

Так или иначе, «Жизнь Адель» кого учит, а кому-то дает напомнить о том, что у любви есть разные формы. И не стоит осуждать человека лишь за то, что он испытывает это светлое, нежное чувство к объекту своего пола.