Рецензии

Хоррор как отдельный жанр кинематографа был всегда. Он взрослел, видоизменялся, мимикрировал под окружающую реальность, обрастал новыми направлениями, приобретал интернациональные черты и сужался до сугубо национального колорита, но не исчезал, лишь иногда уступал первый план более актуальным в определенный момент истории кинотечениям, со снисходительностью старшего брата уходя в тень. Однако в семидесятые годы 20-го столетия произошло нечто доселе невиданное: слияние хоррора, одного из самых зрелищных, а потому мейнстримовых жанров, с авторским кино, рассчитанным прежде всего на интеллектуальную публику. Одна за другой на экранах всего мира, включая СССР, стали появляться напряженные, неоднозначные картины, поражавшие глубиной, визуальным совершенством и спорностью трактовок. 'Пикник у Висячей скалы', 'Ребенок Розмари', 'Омен', 'Изгоняющий дьявола', 'Голова-ластик', 'Кроваво-красное', тот же 'Солярис' Тарковского и кубриковское 'Сияние' (хоть фильм и вышел в 1980-м, режиссер начал съемки двумя годами ранее) - количество остросюжетных, неуютных, мистических, кровавых шедевров росло и множилось, они навсегда вписывали свои имена аршинными буквами в историю мирового кинематографа. Теперь хоррор перестал быть просто второй скрипкой, приправой к сюжету. Случилось странное: фабула, как таковая, вообще стала практически неважна. Драматургия отходила на второй план, уступая место атмосферности, внимание концентрировалось на субъективном, действительность определенно ускользала, и уже никому не было до нее дела. Отныне не имело значения трезвое 'почему', осталось только непостижимое 'как'.

'А теперь не смотри' одна из таких картин, мир её, пугающий с первых же кадров, визуален и тактилен, и в то же время эфемерен, как дурной сон, как самый страшный, болезненный морок. На поверхности - история о родителях, потерявших дочь в результате глупого несчастного случая. Чтобы забыться и отойти от пережитого горя, они отправляются в Венецию, где мужа ждет работа реставратора. В ходе определенных событий обоим начинает казаться, что дочь их по-прежнему жива или, по крайней мере, каким-то образом пытается с ними связаться. Однако очень скоро сюжет растворяется в гипнотическом наваждении, а Венеция, самый романтичный и сказочный город на земле, снимает карнавальную маску, обнажая плотную, дышащую и давящую пустоту, и вглядывается в зрителя слепыми, но пристальными глазами старухи-прорицательницы, от такого взгляда не убежать, не скрыться. Мертвый сезон в медленно тонущем, погибающем городе; затягивающий зев лабиринтов узких улочек и тоннелей, по которым мечутся в маятном поиске герои...Рациональное зерно сталкивается с иррациональной бездной и всухую проигрывает.

Тлен повсюду, город разлагается, старая церковь, реставрацией которой занимается отец погибшего ребенка, разваливается на куски, мир вокруг ещё сохраняет внешнюю привлекательность, но эта красота, как лихорадочный румянец на лице умирающего, явно ненадолго. Повсюду вода, она сочится из всех щелей, утробно журчит под изящными мостиками, и что-то затаилось, ждет своего часа, что-то древнее, гораздо старше этого города, его священных мест, может быть, даже старше самого христианства. Не потому ли солидный епископ в поту просыпается среди ночи и при малейшем шорохе хватается за висящее на шее распятие? Иногда даже складывается впечатление, что он боится заходить в собор. Высшее духовное лицо, которому следует воздерживаться от всяческих глупых суеверий, похоже, отдает себе отчет, что никакая молитва не спасет от вездесущего первородного зла, которому изначально принадлежало и принадлежит это место.

Родители на первых порах отстранены от происходящего, им нет дела до внешнего мира, поскольку они зациклены на собственной беде, а потому ищут утешение друг в друге. Окрыленные внезапной надеждой, оба пытаются наладить отношения, так что одно из центральных мест в картине занимает довольно долгая и откровенная даже по нынешним временам эротическая сцена, когда главные герои Джон и Лора впервые занимаются сексом после смерти дочери. Тем не менее, в этом эпизоде, снятом под нежные переливы клавишных Пино Донаджо, больше тихого отчаяния, нежели страсти. Их секс - это своего рода прелюдия к смерти. Эрос, за спиной которого маячит тень Танатоса.

Вся мелодика фильма сплетается из бормотания таких вот ползущих отовсюду теней, эха чьих-то гулких шагов, шума крыльев потревоженных голубей, неумолчного плеска воды, резкого смеха, визгливо взрывающего мертвую тишину.

Долгие обзорные планы неожиданно фокусируют внимание на какой-то абсолютно не относящейся к сюжету детали: будь то яркая брошь странной формы или осыпающаяся мозаика с ликом Иисуса, фотографии каких-то посторонних детей на тумбочке старой девы, странные взгляды полицейского инспектора и каракули, которые он безотчетно чертит на листке бумаги. Почти в каждом сумеречном кадре притягивает взгляд сочное вкрапление красного, цвета, в который раскрашен тот или иной предмет: багровая свеча у иконки, пурпурные туфли милой старушки, багрянец вина в бокалах. К чему всё это? Неуверенность и дискомфорт становятся всё ощутимее, мощная образная система подавляет всякую логику и постепенно, на полутонах выстраивается видение абсолютного зла, неназванного и бесконечного.

Сочащаяся вода концентрируется в густую, пульсирующую, соленую кровь, разлитую по смазанному фотоснимку. Она течет сквозь кадры, сквозь образы, сквозь ноты и всё настойчивее просится наружу.

Здесь нет никаких спецэффектов. Нет горы трупов, нет литров крови, нет выскакивающих из-за угла монстров. Нет ничего, что должно сопровождать обычный фильм ужасов.

Однако, фильм вызывает ужас. Сначала все кажется скучным и несвязным. Каждый момент напряженно намекает: сейчас будет страшно! Но… ничего страшного. И снова: вот сейчас!

Только под конец фильма страшно действительно становится. За все прошлые моменты- передергивает. По нарастающей.

Невозможно оторваться от этого фильма. Невозможно не переживать за героев. Да, он странно снят, он похож отчасти на какой-то безумный арт-хаус. Он каждый раз как будто шепчет: не смотри, ну не смотри же теперь. Но ты смотришь.

Я заснула с мыслями об этой истории и проснулась с ними же. Никакой особой смысловой нагрузки фильм не несет- он просто отражает множество кусочков эмоций.

«Если долго вглядываться в бездну- бездна начнет вглядываться в тебя».

Мне кажется, фильм полностью можно заключить в эту цитату.

Смотреть стоит. Будет непонятно, жутко, для кого-то кошмарно. Все зависит от восприятия человеком мира, от эмоциональности.

Обратите внимание, в рецензии возможны ссылки и упоминания об особенностях и поворотах сюжетной линии.

Венеция может быть искрящейся, манящей, родной, такой ее рисует Феллини в «Казанове»; в «Смерти в Венеции» Висконти Жемчужина морей дарит последнее откровение, яркую вспышку перед вечным покоем; Венеция Роуга холодная, враждебная, гнетущая. Но у всех вышеперечисленных режиссеров она яркая, запоминающаяся, ни с чем не сравнимая, незаменяемая.

Фильм, начинавшийся как семейная драма, закончился как мистический триллер. А где-то в середине были длинные диалоги, оказавшиеся впоследствии знаковыми, прогулки по зимнему и неприветливому городу, загадочные убийства, не выходящие на первый план до последнего, таинственные незнакомцы, каждый из которых выглядит по меньшей мере подозрительно, предсказания, сказанные уверенным голосом слепой женщины, так страшно и стремительно сбывающиеся, настораживающая музыка и все более гнетущая атмосфера, все решительнее и, я бы даже сказала, бесповоротно ведущая к развязке.

Пляска со смертью закончилась, но кто начал этот танец, когда в него вступили главные герои, кто прячется под масками на этом балу-маскараде (не забываем, что это Венеция), насколько определена их роль, действительно ли это конец, кто дирижер, управляющий невидимым оркестром, какие личины у Лауры и Джона (Вольто или может быть Баута, но персонаж Дональда Сазерленда видится мне исключительно с длинным носом Чумного Доктора, впрочем, бессильного противостоять болезни вымирающего города). Роуг не отвечает на вопросы, он их задает, очень мастерски, особое внимание уделяя визуальной части, которая в этом фильме одна из самых запоминающихся, и еще он пугает. Причем сильно. Этот милейший персонаж еще долго будет мерещиться мне на пустых улицах, в неосвещенных подворотнях и даже выглядывающим из-за дверного проема спальни (Святые угодники, до чего я докатилась!).

Фильм Николаса Роуга «А теперь не смотри» вышел в прокат в 1973 году. Жанр этого фильма определён как ужасы, триллер, детектив. Что ж, детективом тут и не пахнет, потому как детектив подозревает наличие вполне конкретного преступления, вполне конкретного трупа и вполне конкретного убийцы в конце, причём всё сдобрено логикой какого-нибудь блистательного детектива. Триллер… да, пожалуй, в этом фильме есть кое-что от триллера, во всяком случае, он держит в напряжении и под конец развивается вполне стремительно. Ужасы… думаю, «А теперь не смотри» вполне можно назвать фильмом ужасов, но не таким, как нескончаемые штампованные повествования о зомби или расчленёнка в стиле «Пункта назначения 1, 2, 3… n». Этот фильм пугает уже после финала, когда всё посмотрел и всё узнал. Там нет страшных картинок (хотя человек с перерезанным горлом дёргается натурально, да…) или страшных откровений, просто фильм мрачный, можно сказать, готичный, а фоном для событий служат виды Венеции. Не классический романтический рай на воде, а хмурое, сырое, полуразрушенное место, в котором легко можно затеряться или услышать женские предсмертные вопли из соседнего квартала. Пожалуй, не самое лучшее место, чтоб отдохнуть после такой душевной травмы, котороую пережили главные герои.

Они потеряли дочь. Она утонула возле их дома. И самое странное, что это не стало причиной разлада между супругами или взаимных обвинений (что отличается от стандартных сюжетов). Они переезжают в Венецию, и пока Дональд Сазерленд реставрирует собор, милашка Джули Кристи занимается тем, что проводит время в комании двух сомнительных старух, одна из которых не только слепа, но и является медиумом, передающим бедной женщине слова от её умершей дочери. Опять же, что странно: в отличии от большинства фильмов с подобными событиями, здесь героиня только чувствуют облегчение и счастье от контакта с дочерью и совершенно не собирается нападь на старушек с обвинениями в издевательстве и вымогательстве. Муж тоже сперва несильно озаботился новым увлечением жены, но потом начинает искренне волноваться за её душевное здоровье. Роуг сказал, что вставил в фильм эротическую сцену, чтобы зрителю не казалось, что супруги только то и делают, что ссорятся, но, честно говоря, я и без того удивилась, насколько гармоничные и миролюбивые у них взаимоотношения в такой то ситуации. А вот эротичная сцена, на мой взгляд, была абсолютно никакой. Не сказать, что не к месту, но без неё вполне можно было и обойтись.

Если я продолжу писать дальше в том же духе, то рискую пересказать фильм, чего делать ни в коем случае нельзя. Просто скажу, что к финалу всё разворачивается быстрее, а финал интересен, но и не супер оригинален или запутан. И я не могу отделаться от ощущения, что мерзкие старушки всё-таки в чём-то замешаны — наверное, посмотрела слишком много фильмов со старухами из Ада, вот теперь и не могу успокоиться. В фильме сквозит типичный стиль Роуга: хотя бы то, например, как льётся вино со стола, когда Лорен падает в обморок в ресторане. Понравился откровенно неестественный вид крови, как на слайде, так и из перерезанного горла.

Что касается актёрской игры, не могу ничего заметить, всё смотрелось естественно и к месту, Дональд Сазерленд, как было замечено, отлично сыграл отца, на руках у которого умерла собственная дочь, — его вопль и катание по земле с задранными ногами… в описании звучит смешно, но на деле, смотрелось воистину драматично.

По поводу этого фильма в целом, могу сказать: не думаю, что он содержит какую-то глубинную идею или призван читать мораль всему человечеству, но в нём интересный сюжет, интересная развязка а так же превосходно изображённая атмосфера уныния, грязного города и опасности, что ли, а красивые виды Венеции сопровождаются не менее красивой музыкой, так что особо привередливые могут получить хотя бы эстетическое наслаждение. Мне фильм скорее понравился, чем нет, потому что мне близка, если можно так выразиться, «готичная грусть». Тут не совсем грусть, не слишком уж готическая, но что-то очень близкое.

Не зря фильм «А теперь не смотри» назван преемником традиций Хичкока. Напряжение, переданное в каждом кадре, ожидание некой развязки, которая вот-вот должна произойти, так называемй саспенс присутствует на протяжении всего фильма.

Сюжет замешан на семейной трагедии: молодые супруги нелепо теряют свою дочь. Ребёнок умирает, и при этом отец, сыгранный великолепным Дональдом Сазерлендом, видит некие видения-знаки, которые гонят его к месту трагедии, но, увы, слишком поздно. Знаки, увиденные героем, показаны очень интригующе и в художественном плане, красиво. Красота картинки в кадре (как интерьерная, так и цветовая) будет сохранена до самого финала.

Далее супруги уезжают в Венецию, дабы перемена места помогла им пережить невыносимую боль утраты. С первых же кадров в Венеции зрителя не покидает ощущение «фоловера» — то ли подглядывающего, то ли прослеживающего. В этом, пожалуй, сильнейший эффект фильма. Кто ждёт ужаса и страха, не в полной мере утолит свою жажду. Так как вся соль фильма — не в самом действии, а в ожидании действия; не в испуге, а в слежении и сопереживании.

Хотя и действия на долю героев хватает. Предсказания слепой ясновидящей, вселившей то ли надежду, то ли опасение, мучительные воспоминания, непрекращающиеся знаки-видения, преследующие героев, и, наконец, сама Венеция — мрачная, холодная, уходящая в небытие. Финал картины трагичен, и в этом ещё один «фокус» фильма. Преследуя героев на протяжении всего действия, испытывая вместе с ними тревогу, напряжение, подозрения, переживания, при этом, как ни странно, меньше всего ожидаешь именно такого финала. Потому и финал картины могу занести в актив. Тем более снят он очень динамично, драматично и красиво.

Отдельно стоит отметить игру заглавных героев — Джули Кристи и Дональда Сезерленда. Они играют так, словно смотришь некое реалити-шоу — естественно, убедительно и очень проникновенно. Главный герой — не лишённый цинизма супруг, преисполненный нежности и заботы по отношению к своей жене. Героиня Джули Кристи очаровательна и как-то особенно и щемяще нежна и ранима. Обыкновенная женщина, но, стоит воспоминаниям и реалиям прошлого вторгнуться в повествование, как она превращается в потенциальную жертву, уязвимую и трогательную (обнажёная интимная сцена, на мой взгляд, некая метафора оголённой эмоции, великолепно воплощённой Джули Кристи)

За присутствие некоторых сцен, возможно, излишне затянутых, а так же за излишнюю метафоричность (на мой взгляд) ставлю

9 из 10

Я очень редко смотрю фильмы ужасов, особенно на ночь. Сегодня ночью мне захотелось чего нибудь подобного и я выбрал один очень пугающий фильм «А теперь не смотри».

С первых кадров, с первым музыкальным звуком я пропитался этой атмосферой и сидел в огромном напряжение при просмотре. Каждый раз я ждал, что сейчас что-то случится и готовился к каждому новому кадру. Николас Роуг создал очень страшный фильм по всем критериям. Я не знаю, может есть намного страшнее картины, я ещё раз повторюсь, что очень редко смотрю подобное кино, но на данный момент этот фильм для меня самый страшный из тех, которые мне доводилось видеь. И не потому что там много крови (её там мало), не потому что в фильме есть достаточно резкие пугающие моменты. Всё из-за атмосферы. Фильм пропитан переживанием, страхом, всё это тебя цепляет с первых минут, ты не можешь оторваться, а оторваться хочется. Я не знаю, что можно ещё написать про эту картину, просто посмотрите этот фильм, я думаю каждый уважающий себя киноман или просто любитель кино должен увидеть то, что сотворил Роуг на экране. Я не ставлю высшую оценку. Этот фильм не будет моим любимым, я не буду его пересматривать (по крайней мере мне так кажется), но я очень рад, что мне довелось его посмотреть и ставлю оценку за атмосферу, которая засасывает тебя с каждой минутой всё глубже и глубже.

7 из 10

Фильм снятый по рассказу Дафны Дю Морье. Назвать его шедевром, я не могу, но и неудачной картиной тоже.

История супругов потерявших ребенка разворачивается на фоне Венеции. Пугающей и завораживающей одновременно. Главные герои хотели прийти в себя после травмы. Думали, что смена города пойдет им на пользу, но все сложилось иначе…

Две вещи в фильме так и не были раскрыты:

1) Рассказ называется «Не оборачивайся»-это первое предложение, первые слова главного героя. Фильм назван «А теперь не смотри». Почему? Я так и не поняла, хотя название интригует.

2) Финал который меня шокировал в книге в фильме не прописан до конца. С самой середины рассказа все шло к нему, а в фильме создается ощущение, что режиссер не знал как завершить картину и снял финал на скорую руку. Те кто читали книгу поймут почему все закончилось так, остальным придется гадать. После просмотра фильма у меня остались смешанные чувства. Тем не менее я не жалею что посмотрела его.

P.S. Советую прочитать рассказ перед просмотром фильма.

7 из 10

Этот знаменитый фильм Николаса Роуга очень сильно меня разочаровал. Картина мне показалась абсолютно сырой, недоработанной, сумбурной, затянутой и скучной. Даже не хватает слов, чтобы описать все свое разочарование. После просмотра фильма задаешься вопросом: 'Неужто я так плохо разбираюсь в кинематографе? Неужто я так глуп, чтобы понять этот фильм?'. В этой ленте мне понравились отдельные мелочи, но фильм в целом оставил лишь негативные впечатления.

Сама задумка очень даже неплохая. Роуг даже взялся за рискованное дело - эксплуатировать сразу несколько сюжетных линий. Но в итоге, они так и не сложились в единый, цельный пазл. На выходе мы имеем полную неразбериху. Понравилось то, что фильм снят уж слишком натуралистично, без купюр, без излишней лакированности и напыщености. Действие фильма происходит в Венеции и город показан в нем не совсем так, как мы к этому привыкли (а вернее совсем наоборот).

Перед нами выростают грязные, покосившиеся домики, узкие и захламленные улочки, грязные каналы, кишащие крысами, полуразрушенные церквушки. 'А теперь не смотри' показывает нам 'другую' Венецию, ее обратную сторону. Что ж, это тоже нужно. А вот знаменитая постельная сцена мне показалась довольно непривлекательной, затянутой, да и вообще можно было обойтись без нее. В этом случае натуралистичность была излишней. Эпизод балансирует на грани эротики и порно.

Очень понравилась работа Дональда Сазерлэнда в роли реставратора Джона Бакстера, особенно в самом начале и в финале. Он очень органично смотрится в этом фильме. Особенно впечатлило, как он изобразил отчаяние, осознавая, что дочь умерла у него на руках. Это было похоже на вопль раненного зверя. Лента также наполнена очень красивой и романтичной музыкой Пино Донаджо.

Финал картины выглядит действительно слегка жутковато, но абсолютно не вяжется со всем происходившим ранее на экране. Флешбеки, завершающие фильм, также не приближают к разгадке финала. Что своим фильмом пытался сказать Роуг? Пусть это останется для меня загадкой. Одно я знаю точно, что эту картину я никогда не буду больше пересматривать. Но это всего лишь мое субъективное мнение...

4 из 10

Достойный представитель европейского кинематографа в столь редком по самому определению в последние годы жанре мистики, а ведь, пожалуй, именно данным жанром можно обозначить фильм Николаса Роуга «А теперь не смотри».

Лента снята качественно, хоть я бы не назвал режиссера эстетом в буквальном смысле понимания этого слово, однако с уверенностью могу сказать, что Николас Роуг эстет кадра, практически вся его картина не без помощи шикарной операторской работы пропитана изысканными положениями съемок, грамотной композицией цветовой гаммы и стилистика того времени.

Есть, конечно, пару моментов, которые могут опровергнуть вышесказанное утверждение, а именно длительная постельная сцена главных героев, да и собственно сам финал картины. Даже, несмотря на подобные лирические отступления, фильм смотрится композиционно изящно, кульминационный момент и интрига для зрителя длились максимально долго.

Во многом напрашивается сравнение с творчеством Романа Полански, однако это не значит, что картина «А теперь не смотри» не заслуживает отдельного внимания. Во всяком случае, отменная актерская игра и режиссура делают данный фильм достойным представителем жанра.

8 из 10

Давно хотелось посмотреть сей фильмец от Роуга, и вот сегодня мне это удалось. Первое что хотелось бы отметить — замечательную игру актеров (Сазерленда и Кристи), второе — нервную стилистику фильма. «А теперь не смотри» пропитан хичкоковским саспенсом и атмосферой Венеции (этого города теней, как говаривал кто-то из персонажей). Во время просмотра постоянно прибываешь в тревожном ожидании, думая о чем-то нехорошем. В финале это нехорошее естественно происходит, причем так неожиданно, что даже обидно становится. Но кино конечно не сюжетом берет (потому, как подобное было уже видено у Де Пальмы, Поланского и пр.), а своим построением. Сначала мрачное-мрачное начало, затем размеренное середина с витающим в атмосфере психозом…

Для создания нужного эффекта Роуг тасует кадры, перемешивает кульминацию и финал, начало и середину… По части техники — это почти идеальное кино. По части сюжета — тоже. Ведь триллеру таким и подобает быть. Единственное, что хотелось бы отдельно выделить это операторскую работу Роуга — обычный триллер превращается под его началом во что-то высокоинтеллектуальное. Это плюс. По поводу актеров — повторюсь, все они великолепны. Сазерленда я нечасто в кино наблюдаю, и видел с ним катастрофически мало фильмов. А Кристи я видел только в фантастике от Трюффо, но тут она смотрелась очень убедительно.

Судя по всему, фильм снят он был по роману Дафны Дю Морье, чьи произведения в свое время активно экранизировал сам Хичкок. Я подумал — интересно, а как бы выглядело «А теперь не смотри» если бы его снял Хич?.. Да, и, кстати, по поводу названия — «А теперь не смотри»: я весь фильм думал, что сейчас перед какой-нибудь жуткой сценой выскочит титр: «А теперь не смотри», но этого не произошло и я очень рад, что Роугу не изменил его вкус. В общем, я бы посоветовал это кино любителям старых триллеров с хичкоковскими мотивами, а также тем, кто не боится открывать для себя что-то новое. «А теперь не смотри» конечно, не прост, но довольно смотрибелен. Правда, атмосфера у фильма действительно тяжеловатая, так что лучше всего смотреть его «под настроение».

9 из 10