Рецензии

Любовь — это эгоистичная, жестокая тварь, особенно, если это любовь плохого парня. Фильм не о любви, фильм о любви плохого парня, которая очень далека от того, что мы обычно представляем.

В общем, он разрушил ее жизнь. Сидя на той лавке в начале, у нее было многое — перспективы на светлое будущее. Она ему понравилась, он ей нет. И он решил сломать ее. На протяжении полутора часа, он с страданием на лице ломает ее гордость, честь и будущее и за всем этим наблюдает. И так до тех пор, пока из всех тех, кем она могла стать, она стала проституткой. Он возит ее вдоль побережья и продает рыбакам.

Фильм достоин внимания. Он отличается от остальных, в нем много недосказанности, безысходности и чувств. Сильный фильм.

7 из 10

Странно, почти все фильмы Ким Ки Дука засмотрела «до дырок» на двдешках, а этот удалось посмотреть только сегодня. Думаю, о стиле этого режиссера говорить бесполезно-его надо либо обожать либо не понимать и отвергать вообще. Так, с максимализмом относятся к нему все мои знакомые. Да и сам Ким Ки Дук жуткий максималист, всего в его фильмах либо очень много (красочно- жутко-сочно) либо вообще нет… Все-таки мне многим напомнил этот фильм его «Остров»: столько же любви, похоти, молчания, садизма, страсти. И бесконечная напряженность, некогда было встать налить себе кофе, боишься спугнуть натянутую, как струну, атмосферу.

Хотя в его героях (а не в режиссере-он, как всегда, играет с нашим воображением) я все же разочаровалась в конце. Мне казалось(хотелось),что, обретя друг друга, они пойдут по другой дороге. Так оптимистично желалось мне другого конца фильма.

Благодаря Кин Ки Дуку вообще впервые когда-то познакомилась с корейским кинематографом и начала интересоваться менталитетом их людей. Вот и до сих пор «не попускает».

10 из 10

«Плохой парень» - мой первый фильм Ким Ки Дука. Случайный выбор. На тот момент я еще не интересовалась ни биографией режиссера, ни догадками, призванными объяснить нарочитую молчаливость его фильмов. Тогда я еще не знала, что после «Плохого парня» – фильма, название которого звучит поначалу, как очередная издевка местного проката, – я присоединюсь к толкователям этого феномена. Тем, для кого Ким Ки Дук стал лекарством от кинонаивности. В этом его влияние похоже на эффект от картин Альмодовара – посмотреть, ахнуть и сказать, как говорит моя подруга, «Я живу в своей раковине, а кругом творятся такие извращения!». Можно проводить демонстрации и шествия, на них же вопить об утрате истинных ценностей, следом награждать «Горбатую гору» фестивальными призами, изощряться в эвфемизмах – словом, показывать, какие мы толерантные. А можно снять кино так, чтобы захотелось найти в себе чуть больше терпимости, не судить и не объявлять болезнью и извращением те пути, которыми двое идут к своему счастью. Героям «Плохого парня» не удалось подогнать свой выбор хотя бы под нижнюю границу нормы – разве от этого они меньше заслуживают счастья?

Чуть позже, в «Натянутой тетиве», идея поиска счастья оформилась у Ким Ки Дука в простые и верные слова: «Я хочу жить и умереть в счастье». Режиссер пристрастился к такого рода программным заявлениям, приберегая их для финала. «Береговую охрану» он завершил одной ногой в политиканстве («С молитвой о мирном воссоединении Кореи»). С манифестом «Пустого дома», согласно которому реальность и иллюзия иногда неразличимы, тоже не особо-то поспоришь. В «Плохом парне» Ким Ки Дук не поставил такую вот увесистую точку, не снабдил нас готовым афоризмом, с которым можно безошибочно ассоциировать тему фильма. Может быть, потому что среди его работ «Плохой парень» считается наиболее доступным и непритязательным фильмом, с чем Ким Ки Дук согласен. Получается, он оставил емкие фразы для других, более достойных картин. Но вряд ли. Хотя в фильме достаточно откровенных сцен, жестокости и безумия, удар пыльным мешком по голове, полное пренебрежение к тому, как принято заканчивать фильмы о любви, и неважно, разделенной или многострадальной, ждет зрителя в финале. И, как всегда у Ким Ки Дука, самое важное и уязвимое обходится без слов.

Впрочем, «Плохой парень» плохо подходит тем, кто нацелился на исследование немого кино по-ким-ки-дуковски. Если, когда я смотрела «Пустой дом», я поглядывала на часы, засекая минуты без слов, то в «Плохом парне» молчание главного героя не выглядит художественной демонстрацией. Лишь после фильма я узнала, что плохого парня Хан Ги принято сравнивать с персонажами других фильмов режиссера, которые также не могут или не хотят передавать свои чувства связной речью.

Киномолчание может поставить в тупик. Ему подыскивают звучное определение, вроде «новое немое кино». Бессловесность актеров, которым не пришлось учить текст для роли, компенсируется пространными восторгами публики. Какая же молодец Моника Беллуччи, какая у нее Малена вышла! Она и в «Добермане» обошлась одними жестами! Восторг захлебывается – нет слов. То, как лицедеи умеют молчать в кадре, – это испытание для их мастерства. Без попытки приуменьшить заслуги итальянской звезды, одно дело – расположить к себе зрителя, когда ты красива и страдаешь. Молча. Да в этом величие. И другое дело – молчание Хан Ги, уголовника и продавца живого товара; актерская игра, которая вырвала зрительское прощение и сочувствие для этого изначально отталкивающего героя.

И хотя молчание – это непривычно, по сути, вызов, возможно речевая скудность даже облегчает нам восприятие азиатского искусства. Когда я читаю, например, Харуки Мураками или Нацуо Кирино, именно диалоги делают культурный барьер более ощутимым. Почему-то кажется, что герои открыто и беспардонно озвучивают как раз то, о чем западный человек умолчал бы. Или «для протокола» проговаривают что-то самоочевидное. Кино Ким Ки Дука не поставляет достаточного материала для анализа, но подобное можно найти, скажем, в «Береговой охране». Старший по званию жутким ровным голосом так успокаивает взвод: «И мне не по себе. От этой ситуации нам всем не по себе». А ситуация – ночная живодерня при свете фонаря, подпольный аборт. В «Плохом парне» единственного персонажа с тягой к общению хочется заткнуть, потому что изрекает он одни банальности, к тому же, неубедительно. Конечно же, он не заболтал Сун Хва своими признаниями и готовностью все простить и забыть. Надо же – бандит на побегушках не будет попрекать прошлым жену-проститутку в их домике с тюлевыми занавесками. Картины будущей мещанской идиллии уродливыми разводами стекают со страниц истории Хан Ги и Сун Хва. Историю эту, с ее видимыми противоречиями и неудобными моментами, оказывается, легко заляпать тем, что в другой жизни сошло бы за добрые намерения. Но жизнь у них такая, какая есть, и они нашли в ней баланс.

Он продает ту, что любит, и перепоручает секс случайным клиентам. Она полюбила в ответ на болезненное и, казалось бы, безнадежное чувство. Они нашли друг друга. Все это настолько далеко от любви, которую принято показывать с экранов, что нет, это должно быть что-то другое. Но, несмотря на не оставляющую сомнений безжалостность фильма, на историю, которая должна бы окончательно подорвать доверие к жизни, фильм не воспринимаешь как концентрацию всего, что только есть грязного и низкого. В финале звучит песня на незнакомом мне языке. Наверное, корейском. Кто знает, может быть, это местная попса, но она звучит правдиво и удивительно сливается с настроением финала. И мне хочется думать, что в песне поется о том, что Сун Хва и Хан Ги имеют право быть счастливыми так, как им видится счастье. Почему бы этой песне не быть и о самом судорожном и прекрасном объятье в кино? О чувстве, которое было обречено, в том числе, на порицание, но выжило.

Страстное кино. Настоящее.

Первый вопрос, который возник после просмотра - неужели такое бывает? История выходящая за пределы сознания. Как просто девушку из благополучной семьи украли и отдали в район красных фонарей. Ее никто не ищет? Не бьют тревогу? Или так плохо работает полиция? Но это все попутные догадки.

Основная суть в другом. Девушки больше любят 'плохих' парней, чем хороших. И фильм тому доказательство.

Герой скорее похож на израненного и загнанного зверя, чем на человека. После того, как его насквозь пробили осколком стекла, казалось, что он умрет. Но именно звериная живучесть его спасла. То, что он испытывает к девушке, человеческим чувством тоже назвать сложно. Он наблюдает. Пасет, как волк добычу. А она и есть его добыча-жертва. Она попала под влияние силы и животного влечения.

И этот 'животный' мир уже не отпускает. Домой она не вернется, хоть и есть шанс. Она обрела своего вожака и будет жить по его законам.

Оценить фильм очень сложно. Это кино не вызывает восторга. Но удивляет по-полной.

7 из 10

Единственный фильм южнокорейского режиссера Ким Ки Дука про настоящую любовь. Пускай и такую странную, неординарную, жестокую…

Сюжет

Молодая примерная девочка из колледжа сидит на лавочке и ждет своего парня. Проходящий мимо бандит влюбляется в нее с первого взгляда. Он подсаживается к ней, робко смотрит. Девушке неприятен его взгляд, он ее пугает своим видом. Она отвергает его внимание и даже не представляет, во что этот поступок может ей обойтись…

Она попадает в «квартал красных фонарей». Ей тяжело, она страдает. А он просто наблюдает за ее мучениями через стекло в соседней комнате. Но постепенно девушка привыкает к своей работе и становится такой же, как и он. Между ними уже нету разницы. Она его любит.

На мой взгляд, всего этого девушка могла избежать, если бы уделила ему хоть немного внимания. Ее ошибка в том, что она сразу отвергла человека, абсолютно не зная его.
Я считаю, что этот сутенер специально устроил девушке такое испытание для того, чтобы доказать ей, что они одинаковы, что жизнь может тебя заставить зарабатывать деньги и такими способами, но это не значит, что ты не человек.

«Плохой парень»

Больше всего в фильме хочется отметить операторскую работу. Некоторые кадры можно рассматривать как произведения искусства.

Прекрасный подбор актеров, особенно нравится Яе-хьон Джо. Все чувства и эмоции можно прочитать в его взгляде… без слов. Очень понравилась песня в конце фильма.

Гениально!

10 из 10

Узнала о существовании этого фильма, прочитав рецензии о нем на этом сайте. И решив, что плохого не посоветуют, просмотрела этот фильм.

Сказать, что я была в шоке, это ничего не сказать. С первых минут и до последней секунды фильм держит в напряжении. Сюжет очень быстро развивается: сначала мы видим скромную девушку-студентку, сидящую на лавочке и ждущую друга, затем мимо нее проходит и зачарованно смотрит какой-то оборванец; и вот уже через 15 минут фильма эта девушка-студентка отрабатывает свой «подставной» долг на «улице красных фонарей». А концовка меня вообще очень поразила.

Половину фильма к этому творению Ким Ки Дука относишься с явным скептицизмом. Но затем фильм чем-то цепляет (у меня такие ощущения были, когда я читала «Лолиту» Набокова) — и под конец ты без ума от этого шедевра корейской киноиндустрии.

Фильм о любви во всех ее проявлениях.

10 из 10

P.S. Спасибо вашему сайту за то, что здесь всегда можно найти такие увлекательные картины.

Впечатляющий фильм. После просмотра сложно признаться себе в том, что он понравился, но по истечении времени оценка становится все более трезвой и все более высокой.

Талантливое решение режиссера показать встречу двух противоположностей, людей из двух параллельных миров, которые, казалось, никогда не пересекаются, и возможный вариант следствия этой встречи. Режиссер, конечно, избирает гротескный случай, но на то оно и искусство - чтобы смоделировать так, чтобы все перевернулось в душе. В жизни так и происходит - все мы живем в параллельных мирах, ходим по одним и тем же дорогам и даже в одно и то же время, но никогда не встречаемся. Вернее, почти никогда, потому что когда это происходит - случается 'Красотка' или 'Плохой парень'.

Мог ли главный герой придумать другой сценарий, как удержать рядом с собой понравившуюся девушку, отвергнувшую его любовь, если он других правил игры не знает, кроме как тех, что существуют в его мире? Конечно, нет. Он живет и поступает так, как умеет и как чувствует. А чувства его переполняют и интуитивно он различает любовь от похоти или ненависти, добро от зла...

А вот зритель на протяжении всего фильма борется с противоречивостью ощущений - то ненавидит главного героя, то проникается к нему симпатией, то пребывает в недоумении, то в радости от того, что не должно в нашем привычном мире приносить радость... И только в конце фильма понимает, что все это - манипуляции режиссера, бросающего эмоции зрителя из одной крайности в другую, и приводящего в конце концов к выводу о том, что все в этом мире относительно – и даже истина, а не только любовь или счастье. Ведь и эти двое, оставшись вдвоем, после столького, казалось бы, непростительного насилия, испытывают вместе счастье. Свое. Несмотря на то, что один продает свою любимую женщину каждый день случайным людям, а другая готова спать с кем попало, чтобы прокормиться и прокормить мужа. А как по-другому можно заработать? Они по-другому не умеют. И это становится нормой, потому что к этому КАК-ТО привыкаешь.

Впечатляющий фильм. Еще одно спасибо Ким Ки Дуку за чудесную картину и красивую музыку. За гармонию женской красоты, за символизм, за акценты, за молчание...

Фильм понравился.

Ким Ки-Дук всегда снимает внутреннее кино. По-моему, это один из режиссеров немногих, кто, исследуя жизнь и человека, правильно видит его внутреннюю суть с разных сторон. Не того, человека, который зарабатывает деньги и следит за семьей, потому что здесь больше не человека, а социальной личинки, а того, который живет внутри каждого из нас, и которому каждый из нас дает свою волю и определенную свободу. В своих фильмах Ки-Дук ищет ответы на жизнь, на то, что с людьми происходит и, создается впечатление, что ты понимаешь, находишь эти ответы вместе с ним, и, думаешь, что счастье действительно есть, но оказывается, что на самом деле либо ты остаешься наедине со своими мыслями, либо ответы весьма неоднозначны и счастье, любовь и прочие «неприятности» жизни сильно отличаются от общепринятых представлений. Все это пронизывает и этот фильм – очередное безумное погружение в философскую тишину персонажей, которые всю картину ходят, смотрят в пространство и, создается ощущение, что находятся постоянно в мыслях, а на самом деле…они чувствуют жизнь.

На поверхности же лежит странный сюжет о необычной любви, поначалу напоминающий известную историю о «красавице и чудовище», но, по сути, представляющий из себя размышление, на тему того, что такое это чувство… и есть ли она вообще. Этим и занимается режиссер в фильме. Герои отточены, очень характерные, с местной корейской колоритностью в поведении, находящиеся в рамках своей жизни – один бывший вышибала в публичном доме, другая студентка колледжа, которая живет в спокойствии, встречаясь с молодым человеком. Одна встреча этих двух противоположностей и жизнь обоих меняется. Главным образом внутри. И вновь фильм строится на взглядах, немногословности, умиротворяющих пасмурных пейзажах, на редких, но при этом жестких сценах насилия (не сексуального), на эпизодах, в которых человек остается наедине с собой… Фильм для головы, для нервов, для души, для настроения, для нашей внутренней тишины…кто ее в себе нашел.

Вчера случайно попала на этот фильм и была поражена. Смотреть порой было тяжело, но не потому что скучно, а потому что остро колется.

Режиссер как кукловод играет вашими эмоциями, направляет их, а потом отпускает и вот вы уже не знаете — кто плохой, кто хороший, где любовь, где жестокость.

Очень сильный, эмоциональный фильм. Действительно жемчужина!

«Плохой парень» — это лекарство от жестокости и безразличия технократического общества, ибо подобное лечиться подобным. Неординарный сюжет, пронзительная музыка и чувственная игра актеров далают этот фильм настоящей жемчужиной среди моря поделок.